Búsqueme a esa chica

许是我太没文化这部剧竟看的如此吃力。快进了特多。终于看完了。 所谓外行看热闹，我感觉我是看剧情，听故事 本剧有很多独立的小故事，很多人物也是分开来写。导致我感兴趣的集数跟下一节衔接不上，我会很苦恼。 印象比较深的是旬磊还有杏儿的故事，旬磊的奋发图强，杏儿的纯朴实在，然后就是薛家的婚事，还有薛大嫂的善良仁厚忍耐，小路的真诚，詹姨的热心快肠，都令我有所感触。 整体我只打了2星因为我个人更喜欢紧凑型的文章，这类的“散”，我的修养还不够

无论古代还是现代都逃不过，飞黄腾达时的各种奉承，和衰落后的无人理睬。人终究还是孤独的。在长安城里读Búsqueme a esa chica还是有另一种别样滴感觉的。 一生太长，足够变卦好多次

这是一本不用一个公式就把物理学从伽利略时代到现代的发展讲明白的大师之作。Búsqueme a esa chica之路表述得非常清晰，这从剧集列表各集数的标题就可以看出。显然，这部剧不能替代教科书，它对以做题为目的的知识获取所起的作用微乎其微，但它完全可以作为必要的课外读物，尤其适用于那些被经典力学、电磁学的恐惧所支配的中学生。因为这里的文字是有温度的，那些令人生畏的概念、理论，原来在被创造出来时是那么令人期待，而被放弃时是那么令人扼腕。这部剧可以把冷冰冰的理论融化。更重要的是，它可以真正把各个物理理论串联起来，以一种更高级的方式。也只有在当时最前沿理论的缔造者笔下，跟着他思考的脉络，我们才能清楚看到旧理论过渡到新理论的路径。 即使抛开以上的“实用性”，我认为这部剧对一个人的人生观和价值观都有启发。尤其是在当下追名逐利、人心浮躁的社会。 如何对待所谓旧的、落后的观念？编剧很明白旧理论（机械观）所取得的辉煌成就，所以即使他拥抱新诞生的场论，也根本不会对机械观落井下石。相反，他尊敬在这个发展过程中有名的无名的科学家的贡献，他很清楚他们的问题所在，所以不畏惧提出新的理论，相对论，以挑战经典。 如果一个到编剧这种地位的科学家对于旧知识都抱有宽容之心，只不过占了网络发达便宜的当代人，何以炫耀新知识的优越性？更何况物理学的旧理论有些错误是肯定的，而我们拿来攻击别人的新概念还不一定就是绝对正确的，或许我们应该更心平气和一点。 对于科学工编剧而言，本剧的价值或许更显而易见了，只要你看到字里行间或明示或暗示的态度。它或许能在你想放弃的时候拉你一把，帮你在众多岔路口中指出一个方向。科学家最懂科学家的苦与甜。 如果用一种颜色来描述这部剧，我愿把它想象成金色，有着晨光的温暖，闪烁着智慧的光芒： 科学不是一本定律汇编，也不是把各种互不相关的论据集合在一起的总剧集列表，它是用来自由地发明观念和概念的人类智力的创造物。 如果不相信我们的理论结构能够领悟客观实在，如果不相信我们世界的内在和谐性，就不会有任何科学。这种信念是，并且永远是一切科学创造的根本动机。

采用了一个不是最好但最安全的打开方式，即采用复刻图解的方式来再现原著，二度创作的创造力被降到最低，于是我们看到了笨拙机械的讲述，拖沓冗长的节奏，令人厌倦的对白。虽然这本身就很低等文明，却又不能否认创作者以勤补拙的诚意，以及面对原著的谦卑。

汽笛长鸣，火车越开越快，风驰电掣般驶出了上海车站，驶向初现春意的云贵高原…… (音乐响起，关牧村的女中音声:) 青春的岁月像条河         岁月的河啊 汇成歌 汇成歌 汇成歌 一支歌 一支深情的歌 一支拨动着人们心弦的歌 一支歌 一支深情的歌 幸福和欢乐是那么多 啊。。。啊。。。啊。。。 青春的岁月像条河 岁月的河啊 汇成歌 汇成歌 汇成歌 一支歌 一支振作的歌 一支Búsqueme a esa chica里追求的歌 一支歌 一支振作的歌 憧憬和向往是那么多 啊。。。啊。。。啊。。。 青春的岁月像条河 岁月的河啊 汇成歌 汇成歌 汇成歌 一支歌 一支难以忘怀的歌 一支歌 一支难以忘怀的歌

接续第一部，三体舰队已驶向太阳系，人类为了应对这四百年后的末日之战设立了面壁计划，全球范围内选取四名面壁人，以调用地球资源的极高权限和个人谋略展开与三体世界的抗衡，同样三体的代表ETO也选出三名破壁人，分别破解泰勒、雷迪亚兹和希恩斯的面壁方案，只有罗辑，是唯一一名面壁人和破壁人集合一身的角色。 从面壁计划的背景设定和几名面壁者的面壁方案，整体来说情节设计还是很顺的，但三体这部剧全作科幻读物来读还缺了点味道，我更喜欢大刘以人情和人性的纺线将科幻的主线情节串联这一方式。 罗辑是个浪子，投机取巧的浪子，他没有拯救苍生的觉悟，也没有肩挑大梁的魄力。所以大刘给了他一根软肋，庄颜在这部剧里着实是个工具人的形象，而且以大刘拙劣的美女塑造能力实在是捏了个花瓶出来，但对罗辑而言这份感情名正言顺，我也有过对着空气中德幻影说话的经历，有过带着幻影逛街的经历，我能理解如果一个梦中人出现会是怎样的心情，我想这个桥段也是大刘的切身体会。罗辑的转变是情理之中的事，这份情虽无奈但还透着些许温情。 但发生在泰勒和雷迪亚兹身上的情理之中就不那么令人愉快了，一个为了构建量子军队去向恐怖分子求合作，置军人的生命于不顾，一个直接挟持了整个太阳系，威胁着要将一切拉入太阳之中。在人类存亡面前，人性让人们做出了宁愿一起死，也不能你生我死的选择，平等和人权成了最高的政治正确，上帝即便派了诺亚方舟来，也会被人类自己砸个粉碎。泰勒的结局令人叹惋，但跟雷迪亚兹相比已经算是善终了。人都是自私的，行百善也不抵一恶，雷迪亚兹没能看清这一点，当他将地球作为人质，他在自己的子民眼中就不再是为了这个国家倾尽一切，为了整个人类竭尽所能的救世主，而是撒旦的化身，他死在自己子民的石头和唾骂中，何以瞑目。 罗辑也面对了一样的情境，计划初被联合国和世界嘲讽，冬眠苏醒后被后代看轻，在希望面前被捧上神坛，在失望之后连基本的尊重都得不到，被踩在脚下犹如尘埃。人就是这样一个群体，尤其是人作为群体存在时，这份偏激会更加放大。第二部结局大刘并没有说得知三体舰队偏离航线后全世界人将如何对待罗辑，但那尊重和爱一定不得长远，尤其当绝望的记忆被时间抹淡之后。 逃亡主义是贯穿整本剧的一大主线，希恩斯以必胜信念思想钢印为掩护，他的想法得以被掩藏，直到他的妻子惠子作为破壁人挑破了一切。而章北海表面的必胜信念过于强烈，以至于几乎在冬眠前被识破。但他俩都是逃亡主义的绝对代表，如果没有叶文洁和罗辑，或许这是最适合人类的自救方案了。这两个人的结局也算善终，章北海即便死在自己人手中，他已经让人类建造出恒星纪航行的飞船，成功让人类的火苗传出了地球，他的信念是保存人类，而不是保存自己，所以他可以淡然面对一切。而希恩斯，因为给自己打上了自信的钢印，他成为了自己的上帝，只是三三体舰队退却后的一段时间内他或许还会痛苦一段时间。 下面来说说这部剧最核心的概念，黑暗森林法则，这是一个架构在宇宙物竞天择和猜疑链之上的宇宙文明图景。就像大史说的，真tm黑，但我认为这一切推理都很合理。虽然从目前人类占用的宇宙资源来看似乎遥不可及，但现实和真理的差距只需要足够长的时间就能弥补，任何偏差都会在时间中被平均被弱化。 第三部在即，暂先缓一缓，可以去看一下b站的章北海传。