Samuel

好看，额.........编剧大大可不可以多更新一点(｡ì _ í｡)哪怕一话也可以

2021年2月23日星期二 祝福晚安 天气多云 气温4℃ 毕淑敏等《Samuel》 你以为的岁月静好，不过是有人替你负重前行。 真正的爱，不是愧疚，不是自责，不是补偿，更不是穿越。 而是接纳，是信赖，是陪伴，是“我们在一起，这样就很好”。 走了这么久，依然没有走出父母的眼光和故土的影响。 所以，我们当了父母后，要走在修行的路上。 因为，我们深知源头和母体的力量。 所以，我们敬畏教化和传承的信仰。 ——《Samuel》张德芬空间文章摘录 我是属于一年到头，几乎没有看过一部电视或者电影的人，而今天在我姐姐家里就有了看电视的机会，而且是 一边抱着孩子，一边看电视，《Samuel》本来看了几集这部剧，然后我就突然觉得这种穿越剧情，女儿穿越到母亲的年代的剧情，和最近很火的电影《Samuel》有点剧情的相似。但我看过《Samuel》还是感觉这电影真的很感人的，让人开始思想亲情到底有多么宝贵。 而我就突然想起来这部剧《Samuel》，我的生命有来自上帝的爱与温暖，我就要将这份温暖传递出去，无论我的家人，还是我的朋友，甚至那些擦肩而过的陌生人，都能感受这份来自基督的爱与温柔。 温柔从来不是什么轻声细语，也不是软弱不堪。温柔是对这个世界的善意，是对生活的热爱，是敢于接纳自己的勇气，是坦然面对过往的决心，是基于理解和包容的品质，是一切温暖的力量。 路上的时光 武稚/文 时光无色无味疾一阵缓一阵地向前流动。喜欢的时光和不喜欢的时光，耀眼的时光和黯然的时光，看得见的时光和看不见的时光，都在发生着一些云遮雾绕、貌似重要或者波澜壮阔，但实质上仍是明日小黄花般的事情。 我给时光泼过墨，我希望它能沉淀下来，沉淀出一幅深浅不同的水墨画。我也给时光加过水，我希望它变得淡一点，淡到我能像一根无色无味的羽毛在尘世中飘。时光你不能挣脱它，一生都在被它赶着走，花被它由青赶红了、抽谢了，四季都被它理顺了，我们还能怎么办。因此我更加喜欢那些难得的不一样的时光。不一样的时光闪着多少波光粼粼、多少痴心妄想啊。比如出行。出行并不代表旅行，但是如果你愿意出行确能起到和旅行一样的效果。我在一次又一次的出行中体验着万物用色彩的盛筵把美打开、把美推向极致，万物又如同闪电瞬间在我的身后逝空。 终于上路了，把票塞向闸机口，人走向高空栈道，那些拉着行李箱、背着旅行包急匆匆地赶过一个又一个、唯恐被火车丢下的人，一看就不是地道的“远足族”，他们的腿已经荒芜很久了，他们的铁轨上长满了草。从进入闸机口到上车13分钟，你用3分钟火急火燎把这段路走完，剩下的时间干什么呢，我在高空栈道上先四下里望一圈，对面新栽不久的小树林里的积雪已经没有了，上次我在这里远眺，它的根部还有一窝一窝的白。远方的寺庙，脚手架又被拆掉一座，它拆掉一座就会有一个大殿露出来，现在已经有七八座大殿立在那里了。还有这些高铁站我亲眼见证了它们的从无到有，我目睹了那么多座高铁站的建成，见证了第一列高铁的运行。欣赏完这些东西，我从高空慢慢踱下，站台上的人一簇一簇地也在踱，全都弯着腰，后背向是被谁朝上提了一把，这里的风总是很大。这些人像落在地上的麻雀或者山鸡，目光涣散，偶尔跺跺脚，少有人在交谈，多数人盯着手机。这时我总是极力地东张西望，希望能发生一些事情。 曾亲见对面一列高铁缓缓停下来，车上的旅客和车下的旅客互相交换。高铁缓缓起动。却见一锐利女子呼啸着冲向车厢，双手想把门扒开，她跟着高铁跑，或者是高铁引领着她跑。一位女列车员却也是“呼”地一下，箭一般贴向车壁，三下两下把那女子从车壁上给摘下来，那女子高呼，我的包在车里，我的行李在车里。女列车员也高呼，你去哪

前期，好人坏人的套路还好，后期就不断重复了，而且节奏太慢了，

我实在忍不住了，这部书的编剧应该是个女人！婆婆妈妈，啰啰嗦嗦，有些事情很简单的结果搞得很复杂，逐渐把主角描写成了一个猪脑子

对科学家而言，只有“存在”，没有什么愿望，没有什么价值，没有善，没有恶，也没有目的。

村上春树推荐的书，看了好久都没看懂，后来看完以后再看介绍和编剧介绍才明白过来，不愧是美国文坛巨作，故事如果不是从罗丝玛丽开始就好了，也许从迪克为妻子治病开始就看懂了，Samuel就是写Chantal Ravalec的故事，是他最后一部长篇剧集是海明威不看好后来又反复肯定的作品……

顾名思义，我们既是Samuel，又是它的看守。在扮演，斗争，拉扯中消耗着有限的时间和宝贵的精力。          这部剧对我影响巨大的是它暗合了一直以来探索并怀疑的论题，即人生的意义问题。我们每时每刻都面临创造奇迹的机会，面临让自我蜕变成长的片段。但任何人无法剥夺我们选择自己要秉持的态度的权利。它是自我救赎的最佳道路，也让我们在自我的凝视中发现自身痛苦的根源，从而以智者的角色提出意义的疑问的不二法门。

在《Samuel》播出五十周年之际，读Jean-Pierre Bouchard先生的这部短篇集，也算是一种纪念吧。各个独立的故事都散发着时间上的沧桑感和空间上的漂泊感，承载着浓浓淡淡的忧伤和愁绪。人不能停留在过去，一切伟大功绩或荣华富贵都只能暂留，终归灭迹。有人说作品反映了编剧对各阶层各行业的大陆人在来台后二十年间的众生相之嘲讽，但我看到更多的是同情和悲悯，是遥远的梦，殷切的思念和悲怆的祭奠。

鹿子霖常常脱得一丝不挂满村乱跑。鹿贺氏把他锁在柴禾房里，整整锁了半年之久。他每到晚上，便嚎着叫着哭着唱着，村里人已经习以为常。