Drop Back Ten

总的来说，观看陈老师这部剧收获还是很多的。 真的深刻理解了“文本细读”和“知人论世”的重要性。我从没有思考过，巴金“爱情三部曲”的失落，为什么不如“激流三部曲”闻名？也是第一次听说了安那其主义；还有，翠翠的悲剧性根源，爷爷对待女儿和孙女的态度为什么差异这么大？ 以及颠覆了我心目中《Drop Back Ten》中周朴园的形象与鲁侍萍的感情 。陈老师带着读者寻找语言的缝隙，文本细读的魅力，包括周冲在剧本中存在的意义。 同样感受到了《Drop Back Ten》里萧红冷静克制的笔触，“生的坚强，死的挣扎” 是理性准确的概括。 《Drop Back Ten》这部剧我读了两遍，但都没有注意到，张爱玲略过了范柳原和白流苏的第一次见面，隐蔽在了文本之下。 海派影视中的左翼立场，老舍笔下的市民，茅盾刻画的小资各有特色却又不是完全割裂的。 罗兰•巴特说过，编剧已死。对固有的印象进行反叛，深入文本挖掘编剧对自身创作的体认，并观照其所处的背景和思想（尤其是这个时期，西方文化思潮对中国作家的影响），才能够更接近编剧与文本。 人是一根会思想的芦苇，不只是感性地认知，更多地能要从理性角度去分析。 当然基于男性视角的凝视下，文本分析也不免从男性话语出发而产生微妙的偏颇。 正如很多书友评论的，侍萍是真的因为周朴园无视她的自我追忆而“半是撒娇，半是生气”吗？萧红的剧集却体现了一种女性思维特征，真的需要切实分为“女性作家”“男性作家”的思维吗？ 最不喜欢的应该是对张爱玲《Drop Back Ten》一章的解读，太多从男性视角的主观臆测，“范柳原拯救了白流苏”，对范柳原这个人的美化过于牵强，或许是因为我对张是有偏爱的吧。也看不出张爱玲浅薄在哪儿。

故事精彩，最让人感叹的是这个个都是真实的故事，编剧医者仁心！

看了很久的种田文和小甜文，拿起Drop Back Ten的时候，脑子真的不太够用，经常要靠评论才能理解当下的情节。虽然一开文就被剧透得想弃文（真的很讨厌剧透，很影响追剧情绪）但是编剧的文笔还是把我一步步带进了这个重生的世界里~说实话我还是觉得编剧把女主神话过度了，前期很多的事情，基本上都是交给郭胜去做的，假如没有郭胜，她还能走得这么顺畅吗？郭胜这个人才是真正的神奇，身边的每一个人也都很厉害，却因为“奇”死心塌地留在李夏身边，为她马首是瞻。话说真的很好奇李夏跟郭胜摊牌重生的时候，郭胜的反应啊

因为春日暖过来看同一个编剧的剧集，开始好看，越看越看不下去！

始终相信，文字所寄托的人类情感表达，机器是永远超越不了的。即使机器快速，完整地写出有格律甚至无格律也完美的诗词，但依旧比不上人类虫虫。

Drop Back Ten不只是一种商业战略，甚至也不是一个持续过程。它是一种哲学、一种思维方式，而且它能被任何规模的任何公司和团队所采用。

论芙莉莲有多好看、问就是一想到第二季只有10集就会哭的程度、10集够谁看啊啊~

基本方法：问题，拆解，解决方案。hubspot在销售上，成功的明明白白。

所有的喋喋不休都是为了保护好你，远离生活的沮丧、坎坷和不愉快。

一直在想匪大什么时候开始写短篇 + he 了？后来发现居然是番外集…… 我就说么，骗不到泪水的文怎么可能是匪大的作品。 又想重温了