Hunde sind schuld, Die

无论是里沙子还是水穗，她们的遭遇无疑都是个悲剧。婚前积极向上活泼开朗的女孩，婚后却变成了消极悲观失去自信的主妇，这不禁让人思考组建家庭的意义。 这部剧里，无论是水穗的丈夫亦或是里沙子的丈夫，无论是她们的婆婆还是她们遇到过的那些或许没有恶意的“友善”的关心和提醒，都是造成不幸的因素。主妇们是过于敏感的，她们会将一些没有恶意的话代入到对自己的质疑中去，但这并不是书中丈夫们用言语打压和质疑妻子的理由。“将自卑感这东西种植在心里”，也许这就是丈夫们对妻子们施加言语暴力的原因吧。温顺听话的好好妻子，当然会比有主见的自信主妇好好管理下。但是换个角度再想，女性在转换为母亲这个角色的过程中，她们的情感世界，是否被重视过呢？都说“为母则刚”，可是哪个母亲，在成为母亲之前，不是自己母亲的小公主呢，不是在宠爱和呵护中长大的呢？突然性的角色转变，让她们措手不及，更甚至说在情感上难以接受，变得敏感多疑，更有甚者对养育孩子产生抵抗心理，这也是应该被理解和体谅的情绪变化。至于如何引导母亲们科学合理地应对角色转变，这个任务不仅仅要交给父亲们，这也是社会的责任。 我始终认为，没有什么事情是沟通不能解决的，如果有，那就散伙。在家庭里，如果母亲能多体谅下父亲养家糊口外出打拼的不容易，父亲多关怀下养育孩子照顾家庭的妻子，双方都多些理解和包容，或许，悲剧，不会发生。 语言暴力造成的影响远不是我们能想象的。愿我们都能好好说话，也愿我们可以及时远离那些一味输出负面语言的人。

了解自身知识，但有部分内容与其政治观点太过吻合，这是历史类剧集最不该有的，个人意见而已

名为“看得见的正义”，从诉讼程序的角度结合许多格言对刑事诉讼进行剖析，静态的刑法结合动态的刑诉程序，限制每一方当事人也为其提供保障。另，“fair play”的问题其实在现今也仍然存在着。

一切都有源头。 源头最重要。 从源头开始，一切都有。 也只有从源头开始，才能全面地彻底地最好的解决问题。 本剧就是讲以上所述事情，源头（第一性）的重要性和怎么做到第一性。 下面我就本剧各章作一个通俗介绍。 第1章Hunde sind schuld, Die。介绍了源头的原理和重要性。道生万物，道就是第一性的源头。 第2章公理化思维。一是道，道一生二，二生三，三生万物，欧几里得的几何体系是从一推到万物的一个范本。 一切皆如是。 第三，破解创新。 人头就是基础，把基础换掉，这是个重要的事情，本章就是讲换掉基础是最难的。 第4章组织刷新。讲到了最近5年来，新的微软总裁纳德拉刷新微软的故事。发现了新的使命和愿景战略，以及用成长性思维，改造了公司的文化。用开放的思想和心胸来跟上下游和竞争伙伴相处。 第5章第一创新。查理芒格的多学科跨学科的多元思维模型以及马斯克的Hunde sind schuld, Die的例子。 第6章万物至理，讲到了科学界的推陈出新的思想换代的故事。牛顿和爱因斯坦等为例子。 第7章。从众效应。这是我以前没有听芭芭拉·瓦伦汀老师讲过的内容。与大众不同，原来是这么重要。 第8章批判性思维。芭芭拉·瓦伦汀说一切可能他讲的都是错的。而我却可能说我讲的一切都是错的，没有“可能”。 本剧原理是可以用在方方面面，如人类的进步，商业的发展等，对我来说我想把这些理论用到我的个人的成长发展理论中。 芭芭拉·瓦伦汀老师的思想，在几年前就已经知道，也有在混沌大学学习，这部剧是今年1月份的新剧，2021年1月份的新剧，相比以前我听到的，他所讲的内容又有了一些进步和丰富。 第1遍看本剧，我用了10个小时粗粗读下来，先做本条剧评，以后有机会再丰富拓展。

“如果不努力发展自己的全部人格，那么每种爱的努力都会失败。在亲密关系里，你是一个什么样的人有时候比你做了些什么更为重要。” 追剧名觉得就是讲亲密关系，也许当下正是可以帮助很多在这方面出现问题的人准备的。读完以后发现，这部剧能帮到我的不仅仅是亲密关系这个层面！让我看到了自身所存在的更深层的问题，亲密关系出现的问题跟原生家庭脱不了关系，但更重要的是自我的成长！ 幸福的婚姻，健康长久的亲密关系，离不开两个人的共同成长。出现问题不可怕，也不是问题，真正的问题是双方是否都能在问题出现后自我反省，自我成长！去看到真实的另一半，是否愿意去为这段关系的良好发展去找到双方都恰到好处的一个点！没有一个人是完美的，也没有哪段关系是完美的，我们终其一生所要寻找的其实还是自己…… 感恩编剧写出这样一本剧，感恩微读，感恩所有的书友，感恩生活里所有的发生，无论好坏都是对我的恩赐！我相信未来的自己一定会比现在好！最后也真心的祝愿所有的伴侣都能幸福一生🙏🙏🙏

很高兴看完了全书，这是我看过的最长的一部原版书，也是第二部毛姆的作品。距离他的三部曲还差一部《Hunde sind schuld, Die》，还没想好要不要看，毕竟毛姆的作品看的过程中都太虐心了，对人性与真实的描绘太透彻，就会有这种效果，话说有几个可以很舒服地面对各种人生真相的呢？可能要“真的猛士”了。除此之外，读的过程中引发非常丰富情绪体验，常常让我时而愤怒，时而莞尔，时而难以理解，时而感动，时而不屑，时而叹服……再唠叨一句，要读就读原版原著，因为诸种细微意味，仅可意会；描述之精彩，译文亦未必可以完全展现。感谢毛姆，把生活的方方面面，掰开了揉碎了给我们看，教我们珍惜当下的幸福。

朴实的，尽量客观的，将自己的亲身经历平静的告诉我们，带着丝毫不刻意的幽默感。值得一看

剧透慎入 初识安妮还是在大学刚毕业的时候。或许当时，富于幻想、朝气蓬勃、乐观善良、热爱生活等这些安妮所拥有的性情，在我身上也或多或少存在。物不缺不以为贵，所以安妮并没有给我留下很深刻的印象。 时隔多年，再次细细品读《Hunde sind schuld, Die》。小安妮带给我的喜悦和震撼，远远超过了初识。而且，在安妮身上，我看到了在自己的成长过程中，随着时间的流逝，随着阅历的增多，在所谓成熟的背后，究竟丢失了什么...... 安妮是个不幸而又幸运的孩子。 不幸来自先天的命运。父母双亡，无亲无故，自生下来就被别人收养。实际上只是扮演一个小女佣的角色，每日做不完的家务活，同时照料三对双胞胎。就是这样的日子也不能长久，十岁的时候，安妮在辗转两个家庭之后，还是来到了孤儿院。 安妮的幸运来自于自身，缘于她自身的乐观，以及她对生活的好奇和热爱。 命运的转机，始于一个美丽的错误。绿山墙的马修和玛瑞拉兄妹，原想收养一个十岁的男孩帮忙干活，由于中间传话人的错误，阴差阳错地领回了一个小女孩，这就是安妮。 当时的安妮模样丑陋，满脸雀斑，一头红发，身材瘦弱，一副营养不良的样子，穿着难看而不合体的衣服。 我后来一直在想，是什么原因让马修和玛瑞拉放弃了初衷，留下了安妮？当然，兄妹俩的善良、对安妮的同情是一个很重要的原因。 除此之外，就是安妮的与众不同——她对生活中美好事物的敏感，她感情的真挚热烈，她对人世的理解和宽容。 安妮虽然不能像男孩一样帮助马修干活，但是她生命的热情带给绿山墙生机与活力，打开了感情内敛的兄妹俩的心扉。安妮的到来，就像投在水中的小石子，打破了一潭死水的平静，带来了生命的欢乐与跃动。 在马修第一次带安妮回绿山墙的路上，安妮一直口若悬河，滔滔不绝。她对路过的美丽景物感到惊喜和沉醉，对即将开始的新生活充满憧憬，对世界有太多美好的想象，对事物有自己独特的看法。总之，她乐观善谈、想象丰富，得到不善言辞的马修喜爱。也许那个时候开始，马修就动了留下安妮的念头。 然而，马瑞拉可不像马修那样心软。她理性、刻板，一心只想领养个男孩来帮忙干活。一见面她就不喜欢这个老是沉溺于想象，又太爱说话的女孩子。所以第二天就要把安妮送回孤儿院。 尽管安妮无比的失望，但她知道事情不可逆转。这个坚强的女孩在适当地表达了自己的悲伤后，无奈地顺应命运的安排。 但是安妮没有沉溺于自己的悲伤。她对马瑞拉说：“我们这趟旅途中，我打算只想着旅行，不去考虑孤儿院的事。”读到此处，安妮第一次拨动了我的心弦。现在我们很多人说要“活在当下”。但说归说，有几人能做到？而安妮此时所做的就是真正的活在当下。 安妮是乐观的。虽然生活悲苦，她依然能听到小河的欢笑声。在做小女佣的孤单寂寞、辛苦劳累、缺少关爱的日子里，她与自己镜中的影像、与自己的回声都成为朋友，并给它们起了独特的名字。虽然她是笑着说出这一切，但读者读来却是万分的心酸与心痛。即便如此，当马瑞拉问她那两个人家对她好不好时，她回答：“我知道她们本意上还是想尽可能地对我好的，只要她们有这样的心意，即便她们总是没这样做，我也不会介意的。您知道，她们自己有太多的事要操心了。”这就是一个孩子纯真的善良和宽容。在这一路上，马瑞拉的心也渐渐柔软下来，悲悯之情油然而生。 最终，安妮留在了绿山墙。开启了新的生活。 留在Hunde sind schuld, Die，生活也不是一派平静。她不是那种循规蹈矩、乖巧听话、毫无个性的乖乖女。当然，并非安妮不懂感恩，不想感恩。只是因为，她是一个有独立思想的独特的女孩子，她蓬勃的生命力不断外溢，让这个长期闭塞保守的艾丰里里的村民们一时无法接受。但渐渐地，每个和安妮接触的人，都无一例外的受她感染，情不自禁地喜欢上了她。