Alison Thompson
《The Third Wave》，纪录,冒险作品，美国出品，2007年上映。
“我们常说没碰到对的人，会不会是，没碰到对的自己；你还没碰到对的你，我还没碰到对的我。所以，即使碰到对的人，也不能成就。” 向Alison Thompson致敬～
首次读剧本，不是很能懂。但这部剧中文采确实斐然，多读还是很有益。
适合入门级新手。对自己是把一些基础知识再次复习一次，同时一些框架的东西可以再捋捋。
看这样的剧集看出满满的沧桑感，感叹时代面前人的无奈，岁月面前，内心的沧桑。一个人犯了错，可能影响自己及周边的小范围的伤害，而一个国家犯了错，则是一个时代的人都跟着受苦，文化大革命，上山下乡的知青，这是一代人的青春，甚至在他们的后来生活也深深地留下了痕迹。在那苦的岁月，还好有友情的陪伴。我曾经试图看懂岁月，知道人心，可后面越来越发现岁月看不懂，人事看不清。看这书，替那一代人的遗憾而遗憾，为他们的无奈而无奈。他们的喜怒哀乐或许没有人懂，对于他们的后代，他们最多的可能只是选择沉默吧,对于没有经过那一年代的人来说，他们更多的是不理解。看剧集的好处，尤其是带点纪实性质的剧集，看别人的人生，看到最后，很多东西都不想去争了，选择沉默了。我们都在别人的身上吮吸着别人的故事，感叹别人的悲欢离合，心也跟着别人的人生起起落落，然后暗暗庆幸自己的幸运。这世界大部分人都活得不容易（我还是想排除那些因为那些因为自己不容易而降自己的不容易转移到别人身上的人，所以只是说“大部分”）。发现自己也很不成熟，有什么疾痛，有什么不如意，总是喜欢在自己母亲面前说上一番，好像自己受了多大伤害，多大委屈似的，只是又何曾明白，她们心中的苦又与何人说。有些东西自己能抗的干嘛又要去打扰他们，因为他们已经够苦了，不要总是安于在别人的羽翼下，也该自己展开自己的羽翼去保护人了。人生沧桑，没有人可以左右什么，也难免会有遗憾，我们能做的只能是尽量最好现在的自己，争取不给未来留遗憾，当然，如果遗憾都在那不可避免了，那就让它留在那好了。 现在说说这剧集的不足之处，能写这么一步剧集实在了不起，但是我感觉编剧在处理人物对话上不是太在行，感觉那些话都是一个人说的，像一个文化程度不高的，与一个文化程度高一点的，说话用词是不能一样的，让人看不出有多大差别，虽然编剧留意了，但是感觉处理得不足。还有剧集融入自己情感有点多，人物设计这些看上去有点编剧一厢情愿的成分在里面，感觉稍微有点不真实，这或许是编剧写作初衷决定的，虽然里面也有坏人，但感觉还是少了点。或者编剧是男的，感觉有些东西不是太细，不过有些情节还是很精彩，像吴振庆与葛红第一次见面时，写出了一个大胆的女性和一个不喜欢对方却有显示尊重的男士形象。 谁说岁月无声，脸颊的皱纹，头上的霜雪又有谁不见。苍老是荣誉，沧桑的是内心。走过岁月，当别人提前生活如何如何时，内心也不会再有多少波澜，然后淡淡地一个微笑，微笑着看着那人，然后一言不发。
真的是不舍得看完 只能说感谢小三给我构造了这异常魔幻的斗罗世界
花了几天时间看完了整本剧，刚开始以为谢丽尔主张女性都成为女权主义者，之前对女权主义者的理解就是冷漠，尖锐，不友善，又雷厉风行的，让人惧之于千里之外的女强人形象，其实编剧所说女性高层人数屈指可数，其实从我们工作企业里面就可以发现，公司里面工作的女性未婚的小姑娘居多，已婚的大都在底层，而中高层的已婚女性少之又少，大部分已婚女性应该大多回归家庭，当起了全职妈妈，绝大部分原因是因为另一半对家庭责任的缺席和社会的固有期待。哺育子女就该是女人的本职工作，而男人就应该在外打拼赚钱，加上女人的母职天性，如果一个女人要平衡好家庭和事业同时兼顾，没有一个强大的内心，我想很难走上高层，大部分的女人都放弃了自己的晋升机会，也忽略掉了自己是具备领导力的潜力的人才，男人的升迁是因为他有潜力，而女人的晋升是因为她的成功，社会的性别歧视是客观存在的，女人要做到领导高层，所付出的就是要比男人多，我理解的编剧的女权主义应该就是，经济，社会，能力，权利，标准和性别的平等，所以要想称为一个真正的女权主义者，最终要的是需要男人的支持，一起分担家庭责任，男人事实上也可以把孩子照顾的很好，这种生物现象是可以通过努力改变的，一切还是要看个人的价值观和意志力。总之，女人无论是家庭主妇也好，职场能人也罢，都要给自己设立一个目标，朝着这个目标做到极致，那么女性的性别歧视才有可能得到减少。女性领导高层才会越来越多。很多社会传统现象和不合理的期待才会不是发展的障碍。
读第二次时才发现第一次读漏了很多有感情的部分 需要细心去体会 领悟 才能更清晰的理解编剧想要表达的意思 文字里都是龙女士对安安和飞飞真挚的爱
“我们常说没碰到对的人，会不会是，没碰到对的自己；你还没碰到对的你，我还没碰到对的我。所以，即使碰到对的人，也不能成就。” 向Alison Thompson致敬～
首次读剧本，不是很能懂。但这部剧中文采确实斐然，多读还是很有益。
适合入门级新手。对自己是把一些基础知识再次复习一次，同时一些框架的东西可以再捋捋。
看这样的剧集看出满满的沧桑感，感叹时代面前人的无奈，岁月面前，内心的沧桑。一个人犯了错，可能影响自己及周边的小范围的伤害，而一个国家犯了错，则是一个时代的人都跟着受苦，文化大革命，上山下乡的知青，这是一代人的青春，甚至在他们的后来生活也深深地留下了痕迹。在那苦的岁月，还好有友情的陪伴。我曾经试图看懂岁月，知道人心，可后面越来越发现岁月看不懂，人事看不清。看这书，替那一代人的遗憾而遗憾，为他们的无奈而无奈。他们的喜怒哀乐或许没有人懂，对于他们的后代，他们最多的可能只是选择沉默吧,对于没有经过那一年代的人来说，他们更多的是不理解。看剧集的好处，尤其是带点纪实性质的剧集，看别人的人生，看到最后，很多东西都不想去争了，选择沉默了。我们都在别人的身上吮吸着别人的故事，感叹别人的悲欢离合，心也跟着别人的人生起起落落，然后暗暗庆幸自己的幸运。这世界大部分人都活得不容易（我还是想排除那些因为那些因为自己不容易而降自己的不容易转移到别人身上的人，所以只是说“大部分”）。发现自己也很不成熟，有什么疾痛，有什么不如意，总是喜欢在自己母亲面前说上一番，好像自己受了多大伤害，多大委屈似的，只是又何曾明白，她们心中的苦又与何人说。有些东西自己能抗的干嘛又要去打扰他们，因为他们已经够苦了，不要总是安于在别人的羽翼下，也该自己展开自己的羽翼去保护人了。人生沧桑，没有人可以左右什么，也难免会有遗憾，我们能做的只能是尽量最好现在的自己，争取不给未来留遗憾，当然，如果遗憾都在那不可避免了，那就让它留在那好了。 现在说说这剧集的不足之处，能写这么一步剧集实在了不起，但是我感觉编剧在处理人物对话上不是太在行，感觉那些话都是一个人说的，像一个文化程度不高的，与一个文化程度高一点的，说话用词是不能一样的，让人看不出有多大差别，虽然编剧留意了，但是感觉处理得不足。还有剧集融入自己情感有点多，人物设计这些看上去有点编剧一厢情愿的成分在里面，感觉稍微有点不真实，这或许是编剧写作初衷决定的，虽然里面也有坏人，但感觉还是少了点。或者编剧是男的，感觉有些东西不是太细，不过有些情节还是很精彩，像吴振庆与葛红第一次见面时，写出了一个大胆的女性和一个不喜欢对方却有显示尊重的男士形象。 谁说岁月无声，脸颊的皱纹，头上的霜雪又有谁不见。苍老是荣誉，沧桑的是内心。走过岁月，当别人提前生活如何如何时，内心也不会再有多少波澜，然后淡淡地一个微笑，微笑着看着那人，然后一言不发。
真的是不舍得看完 只能说感谢小三给我构造了这异常魔幻的斗罗世界
花了几天时间看完了整本剧，刚开始以为谢丽尔主张女性都成为女权主义者，之前对女权主义者的理解就是冷漠，尖锐，不友善，又雷厉风行的，让人惧之于千里之外的女强人形象，其实编剧所说女性高层人数屈指可数，其实从我们工作企业里面就可以发现，公司里面工作的女性未婚的小姑娘居多，已婚的大都在底层，而中高层的已婚女性少之又少，大部分已婚女性应该大多回归家庭，当起了全职妈妈，绝大部分原因是因为另一半对家庭责任的缺席和社会的固有期待。哺育子女就该是女人的本职工作，而男人就应该在外打拼赚钱，加上女人的母职天性，如果一个女人要平衡好家庭和事业同时兼顾，没有一个强大的内心，我想很难走上高层，大部分的女人都放弃了自己的晋升机会，也忽略掉了自己是具备领导力的潜力的人才，男人的升迁是因为他有潜力，而女人的晋升是因为她的成功，社会的性别歧视是客观存在的，女人要做到领导高层，所付出的就是要比男人多，我理解的编剧的女权主义应该就是，经济，社会，能力，权利，标准和性别的平等，所以要想称为一个真正的女权主义者，最终要的是需要男人的支持，一起分担家庭责任，男人事实上也可以把孩子照顾的很好，这种生物现象是可以通过努力改变的，一切还是要看个人的价值观和意志力。总之，女人无论是家庭主妇也好，职场能人也罢，都要给自己设立一个目标，朝着这个目标做到极致，那么女性的性别歧视才有可能得到减少。女性领导高层才会越来越多。很多社会传统现象和不合理的期待才会不是发展的障碍。
读第二次时才发现第一次读漏了很多有感情的部分 需要细心去体会 领悟 才能更清晰的理解编剧想要表达的意思 文字里都是龙女士对安安和飞飞真挚的爱