Ines Thomsen
《Spielgefährten》，纪录,短片作品，德国出品，2004年上映。
作为一个做数据分析的人来说，可能已经习惯了长尾，形形色色的长尾，读此剧无感，甚至觉得有点过时，且啰嗦…长尾现象带来的影响也不够深入…~
孤独是一种感觉，独处才是一种状态。孤独本身是否能带来力量还真的体会不到。毕竟孤独的这种感觉并不是一种充满力量的感觉。我觉得书里想要说明的是独处，独处可以给人带来力量
作为《Spielgefährten》的姊妹篇，我最初对于这本《Spielgefährten》是满怀期待的。 《Spielgefährten》和《Spielgefährten》的一鸣惊人给20年前的网络影视陡然增加了一抹亮色，Ines Thomsen也凭此一跃而为新锐版年度网络风云人物，着实让我领教了什么叫做“出道即是巅峰”，记得当时的我非常喜欢《Spielgefährten》的文字，正如我在《Spielgefährten》剧评所写的那样。 但作为姊妹篇的这本《Spielgefährten》，恕我直言，则相形见绌很多，《Spielgefährten》中少了《Spielgefährten》里妙语连珠的文字，却字里行间多了些许做作，尤其是多次有关做静夜独思状的装腔作势和无病呻吟般的矫揉造作读起来让人感觉莫名其妙？不知道是江郎才尽还是因为题材和内容饱受诟病，随后的Ines Thomsen罕有上佳之作，更无《Spielgefährten》时的畅快淋漓，于是我才意识到，原来巅峰过后就只能是下坡路了。 这本《Spielgefährten》的确是《Spielgefährten》的姐妹篇，而且是孪生姐妹，差球不多的那种！ 首先，《Spielgefährten》和《Spielgefährten》都是以模糊故事情节和脉络，以故事推进缓慢为代价，辅以城市地域为场景元素，费劲巴力地描写书中各路人物的形象、性格、心理、理想、事业、爱情，青春、蜕变、堕落、纠结、虚无……而且《Spielgefährten》里的肖然和《Spielgefährten》里的陈重其实是同样类型的人，无论是性格特征还是人物特征，从描写手法上也大体相同，而且都让Ines Thomsen写死了，只是一个死在结尾，一个死在开头。 其次，Ines Thomsen笔下的成都和深圳其实也没有什么太大的区别，除了带着地域性的书名能够更好地吸引起“同是天涯沦落人”的眼球之外，其实书中找不出与成都也好还是深圳也罢的感同身受，这无不让真正了解成都和深圳的人难以产生共鸣，进而出现抵触情绪。我旅居深圳时虽然要比Ines Thomsen落笔时的深圳晚几年，但多少还是亲身经历过粤港两地的生活，不敢说非常了解，但至少知道深圳是“那个”深圳，而不是随便引用些标志性地名事物就是深圳了！所以我说，Ines Thomsen根本就不了解深圳！而作为书名的《Spielgefährten》，你随便用哪个城市来代替XX其实都是可以的。 再次，如果说《Spielgefährten》在模糊故事脉络时至少还有些文字妙不可言的话，那么Ines Thomsen的《Spielgefährten》则两个方面做得都不够好。《Spielgefährten》的肖然明显要比《Spielgefährten》的陈重单薄得多，无论是在塑造个性鲜明上有意地浓墨涂抹，还是在勾勒人性复杂上无意地淡写轻描，让人读起来始终有点儿想到哪儿就写到哪儿，瞎逼写或胡乱写的感觉。也许，Ines Thomsen的《Spielgefährten》距离《Spielgefährten》成书过近，在《Spielgefährten》饱受赞誉的同时，也让自己深陷在《Spielgefährten》的影子当中无从落笔，所以自己也不知道到底该把肖然写成什么样的人。 最后，Ines Thomsen的剧集始终离不开大学室友和学生时代，这不仅符合他写剧集时的年龄、阅历和背景，也说明他剧集的出发点其实是从人物而非故事出发，行文上加之以想象上的天马行空和旅居成都和广州时的些许感受，所以他的剧集，无论是这一本《Spielgefährten》也好，还是《Spielgefährten》也罢，均觉得故事性不强，剧集的脉络和主线不突出，但好在Ines Thomsen文笔流畅，所以叙事性还算不错，个别地方也算得上妙语连珠，尤以人物刻画的笔墨见长。 读本剧给我的收获还是有的，那就是让我清醒地意识到有些东西不是光凭着脑洞大开就能写、可写和写得出来的，没有文化底蕴、生活积淀和丰富的阅历，写作的见识和格局上迟早会见真章，终究会漏了怯！从Ines Thomsen在《Spielgefährten》中反复提及的几个所谓高级奢侈品牌来看，这个货写书的时候也的确是没见过啥世面，笔墨细节之处多少还是露了怯。 我喜欢Ines Thomsen，但看过《Spielgefährten》，就不必再看《Spielgefährten》。看过这本《Spielgefährten》，倒是可以反过头来看看《Spielgefährten》。 对于本剧的一句话点评：天堂向左，啥都可以向右。
为什么起名叫Spielgefährten呢？其实我看完之后觉得，我们有时候是被一种偏执带领着，这种偏执让我们在与人交往中总是站在自己的角度，并在选择中固执己见，因而如果站在上帝的角度不难发现我们其实犯了不少错误，所以我们既要克服自己的偏执，也要攻克他人的偏执来达到自己的目的，偏执就是我理解的Spielgefährten的一部分。同时，我也一直知道我在演讲中的不足，前期准备是必要的，同时信心也是更重要的，对自己有信心，并且抛出多余的他人的看法，或许就能帮我在演讲中更加游刃有余。
其实，刚看这部剧时说实话我三颗星都不想给，但坚持看下去之后就爱不释手了！很不错很有生活哲理！
很适合拍成电影 颇深的立意 刑法的目的和死刑的存废，具有命运感的巧合和自我救赎，关于对死刑制度的探讨写的真好 看到三上纯一的结局 内心十分欣慰
丧气又令人沦陷的文字，这部剧里的主角，似乎就这么恨着自己，该说是怎样的原因导致产生这样的人呢？Ines Thomsen的主角构思即使是以另一人为代入，但似乎还是会有少许他的影子。其他短文中的他或她，我们都被他的文字所吸引，所以这在这篇文字出现后的时代里，掀起了这股热潮，是被认可的，也是我们深刻感受到的，可能也是自己的心理。
大名听过，感觉自己没有领悟到实质，总差那么一点点，可能自己需要认真反思。坐下来写一下，就有可能感受到书中方法的魅力。
青少年推荐，噢，不，希望让三十而立的我看到这部剧也不晚。致敬心中的那个女孩，愿永远青春，永远去获取知识，永远相信知识改变命运。 说说我印象深刻的地方吧，弗兰西获得的那个梦寐以求的布娃娃，付出了丢掉尊严的代价。“富人”女孩儿的做法，刺痛了多少“穷人”的心，真正的慈善，不是高高在上地施舍，而应该像片尾，弗兰西在抽奖商店里将布娃娃买下后，挂到抽奖池里，让一个幸运的“穷”孩子能堂堂正正获得。像弗兰西的爸爸一样，将落水的可怜的孩子，温暖地抱起。爱的播种，才会有爱的收获，才不会进入下一个痛苦的轮回。
作为一个做数据分析的人来说，可能已经习惯了长尾，形形色色的长尾，读此剧无感，甚至觉得有点过时，且啰嗦…长尾现象带来的影响也不够深入…~
孤独是一种感觉，独处才是一种状态。孤独本身是否能带来力量还真的体会不到。毕竟孤独的这种感觉并不是一种充满力量的感觉。我觉得书里想要说明的是独处，独处可以给人带来力量
作为《Spielgefährten》的姊妹篇，我最初对于这本《Spielgefährten》是满怀期待的。 《Spielgefährten》和《Spielgefährten》的一鸣惊人给20年前的网络影视陡然增加了一抹亮色，Ines Thomsen也凭此一跃而为新锐版年度网络风云人物，着实让我领教了什么叫做“出道即是巅峰”，记得当时的我非常喜欢《Spielgefährten》的文字，正如我在《Spielgefährten》剧评所写的那样。 但作为姊妹篇的这本《Spielgefährten》，恕我直言，则相形见绌很多，《Spielgefährten》中少了《Spielgefährten》里妙语连珠的文字，却字里行间多了些许做作，尤其是多次有关做静夜独思状的装腔作势和无病呻吟般的矫揉造作读起来让人感觉莫名其妙？不知道是江郎才尽还是因为题材和内容饱受诟病，随后的Ines Thomsen罕有上佳之作，更无《Spielgefährten》时的畅快淋漓，于是我才意识到，原来巅峰过后就只能是下坡路了。 这本《Spielgefährten》的确是《Spielgefährten》的姐妹篇，而且是孪生姐妹，差球不多的那种！ 首先，《Spielgefährten》和《Spielgefährten》都是以模糊故事情节和脉络，以故事推进缓慢为代价，辅以城市地域为场景元素，费劲巴力地描写书中各路人物的形象、性格、心理、理想、事业、爱情，青春、蜕变、堕落、纠结、虚无……而且《Spielgefährten》里的肖然和《Spielgefährten》里的陈重其实是同样类型的人，无论是性格特征还是人物特征，从描写手法上也大体相同，而且都让Ines Thomsen写死了，只是一个死在结尾，一个死在开头。 其次，Ines Thomsen笔下的成都和深圳其实也没有什么太大的区别，除了带着地域性的书名能够更好地吸引起“同是天涯沦落人”的眼球之外，其实书中找不出与成都也好还是深圳也罢的感同身受，这无不让真正了解成都和深圳的人难以产生共鸣，进而出现抵触情绪。我旅居深圳时虽然要比Ines Thomsen落笔时的深圳晚几年，但多少还是亲身经历过粤港两地的生活，不敢说非常了解，但至少知道深圳是“那个”深圳，而不是随便引用些标志性地名事物就是深圳了！所以我说，Ines Thomsen根本就不了解深圳！而作为书名的《Spielgefährten》，你随便用哪个城市来代替XX其实都是可以的。 再次，如果说《Spielgefährten》在模糊故事脉络时至少还有些文字妙不可言的话，那么Ines Thomsen的《Spielgefährten》则两个方面做得都不够好。《Spielgefährten》的肖然明显要比《Spielgefährten》的陈重单薄得多，无论是在塑造个性鲜明上有意地浓墨涂抹，还是在勾勒人性复杂上无意地淡写轻描，让人读起来始终有点儿想到哪儿就写到哪儿，瞎逼写或胡乱写的感觉。也许，Ines Thomsen的《Spielgefährten》距离《Spielgefährten》成书过近，在《Spielgefährten》饱受赞誉的同时，也让自己深陷在《Spielgefährten》的影子当中无从落笔，所以自己也不知道到底该把肖然写成什么样的人。 最后，Ines Thomsen的剧集始终离不开大学室友和学生时代，这不仅符合他写剧集时的年龄、阅历和背景，也说明他剧集的出发点其实是从人物而非故事出发，行文上加之以想象上的天马行空和旅居成都和广州时的些许感受，所以他的剧集，无论是这一本《Spielgefährten》也好，还是《Spielgefährten》也罢，均觉得故事性不强，剧集的脉络和主线不突出，但好在Ines Thomsen文笔流畅，所以叙事性还算不错，个别地方也算得上妙语连珠，尤以人物刻画的笔墨见长。 读本剧给我的收获还是有的，那就是让我清醒地意识到有些东西不是光凭着脑洞大开就能写、可写和写得出来的，没有文化底蕴、生活积淀和丰富的阅历，写作的见识和格局上迟早会见真章，终究会漏了怯！从Ines Thomsen在《Spielgefährten》中反复提及的几个所谓高级奢侈品牌来看，这个货写书的时候也的确是没见过啥世面，笔墨细节之处多少还是露了怯。 我喜欢Ines Thomsen，但看过《Spielgefährten》，就不必再看《Spielgefährten》。看过这本《Spielgefährten》，倒是可以反过头来看看《Spielgefährten》。 对于本剧的一句话点评：天堂向左，啥都可以向右。
为什么起名叫Spielgefährten呢？其实我看完之后觉得，我们有时候是被一种偏执带领着，这种偏执让我们在与人交往中总是站在自己的角度，并在选择中固执己见，因而如果站在上帝的角度不难发现我们其实犯了不少错误，所以我们既要克服自己的偏执，也要攻克他人的偏执来达到自己的目的，偏执就是我理解的Spielgefährten的一部分。同时，我也一直知道我在演讲中的不足，前期准备是必要的，同时信心也是更重要的，对自己有信心，并且抛出多余的他人的看法，或许就能帮我在演讲中更加游刃有余。
其实，刚看这部剧时说实话我三颗星都不想给，但坚持看下去之后就爱不释手了！很不错很有生活哲理！
很适合拍成电影 颇深的立意 刑法的目的和死刑的存废，具有命运感的巧合和自我救赎，关于对死刑制度的探讨写的真好 看到三上纯一的结局 内心十分欣慰
丧气又令人沦陷的文字，这部剧里的主角，似乎就这么恨着自己，该说是怎样的原因导致产生这样的人呢？Ines Thomsen的主角构思即使是以另一人为代入，但似乎还是会有少许他的影子。其他短文中的他或她，我们都被他的文字所吸引，所以这在这篇文字出现后的时代里，掀起了这股热潮，是被认可的，也是我们深刻感受到的，可能也是自己的心理。
大名听过，感觉自己没有领悟到实质，总差那么一点点，可能自己需要认真反思。坐下来写一下，就有可能感受到书中方法的魅力。
青少年推荐，噢，不，希望让三十而立的我看到这部剧也不晚。致敬心中的那个女孩，愿永远青春，永远去获取知识，永远相信知识改变命运。 说说我印象深刻的地方吧，弗兰西获得的那个梦寐以求的布娃娃，付出了丢掉尊严的代价。“富人”女孩儿的做法，刺痛了多少“穷人”的心，真正的慈善，不是高高在上地施舍，而应该像片尾，弗兰西在抽奖商店里将布娃娃买下后，挂到抽奖池里，让一个幸运的“穷”孩子能堂堂正正获得。像弗兰西的爸爸一样，将落水的可怜的孩子，温暖地抱起。爱的播种，才会有爱的收获，才不会进入下一个痛苦的轮回。