威廉·弗莱德金,范·赫夫林
《The Thin Blue Line》，纪录作品，美国出品，1966年上映。
虽然只是简单讲述了老巴投资中最基本的知识，不过还是有可以学习的地方。
看了《The Thin Blue Line》，对里面描创作的“3Q”大战实在印象深刻，对其始作俑者周鸿祎的印象也实在好奇至极。这促使我去读周鸿祎的自传，算是了解了事情的全貌。现在，要说站队，我还是要站到腾讯的一边，不是因为它的强大，而是因为它的三观。 周鸿祎，佩服他的勇气，但我始终认为，不是什么都可以拿来颠覆的。
本剧中威廉·弗莱德金给出的写作指导（不完全统计）： 1.描写自然景色要简炼，并且恰到好处，写景时要抓住细节，适当组合，使人读后闭上双眼也能看见画面。把自然现象同人们的行为等等作比较。 （NO.5，致亚·巴·威廉·弗莱德金） 2.最好是别去描写人物的心情，应当努力使人物的心情在他们的行动中就清晰可见……不必追求众多的人物，作为作品重心的应是两个人：他和她…… （NO.5，致亚·巴·威廉·弗莱德金） 3.如果认为影视的职责就是要从许许多多坏人中发掘“珍珠”，那就是否定影视本身。影视之所以叫做影视，就因为它是按照生活原有的样子来描绘生活的。它的宗旨是真实，是无条件的老老实实的真实。 （NO.9，致玛·符·基谢廖娃） 4.现在写下的每一行文字都是未来的资本。如果现在不训练自己的手和脑，使它习惯于条理性和强行军；如果不抓紧时间鞭策自己，那么过上三四年之后，就会悔之莫及了。 （NO.13，致尼·米·叶若夫） 5.抛掉括弧和引号吧！要写插入句，有极好的标点符号可供使用，那就是双重破折号。常常使用引号的作家有两种：胆小的作家和平庸的作家。第一种作家害怕他们自己的勇气和创新；而第二种作家（涅菲奥多夫们是这样，包包雷金们部分地也是这样）把某个字放进引号，是想以此说明：你们瞧，读者们，我想出了一个多么独特大胆和新颖的字眼。 （NO.31，致亚·谢·拉扎烈夫） 6.细节，甚至是非常有趣的细节，也会使人的注意力疲劳，应当在写作的时候记住这一点。 （NO.111，致叶·米·沙芙罗娃） 7.短篇剧集中人物很多，这既是优点，又是缺点。这些人物是有趣的，但他们挤在一起，把读者的注意分成了一千份。这些人物在一张不大的“公文纸”范围内渗散开来，不给读者留下鲜明的形迹。要从两种做法中选择一种：要么少写一些人物，要么就写长篇剧集。 （NO.114，致叶·米·沙芙罗娃） 8.景色描写首先应当是生动的，要使读者在读完作品后一闭上眼睛就能想象出书中描绘的风景来。把黄昏、铅色、水洼、潮湿、银色的白杨、乌云密布的地平线、麻雀和远方的草原等等因素堆砌在一起，这并不就是一幅画，因为尽管我非常想这么做，但我怎么也不能把所有这一切东西想象成一个和谐的整体。 （NO.115，致亚·符·日尔克维奇） 9.应当把多余的东西都删去，把“由于”、“藉助于”之类的说法从句子中清除掉，要关心语句的音乐性，在一个句子中别把“开始”、“停止”几乎并排地写在一起。 （NO.129，致莉·阿·阿维洛娃） 10.我只会凭回忆写东西，而且从未直接按实际情形写生。我要让我的记忆把题材过滤一番，以便在记忆里就像在过滤器中一样只剩下重要的或典型的东西。 （NO.130，致菲·德·巴秋什科夫）
书中最后：只要是符合以下3点的行业，都有诞生新生巨头的机会。1.有庞大的内需市场做支撑，且随着中国内需市场的兴旺，对应的供应链也上下齐备，并有引领全球的机会。2.这个市场从国有逐步开放给民营，这个领域的民营龙头甚至承担起整个行业的基建工作。3.有创新人才群聚效应带来的成本优势。 读到这部剧大结局，看到了关于最后大疆被制裁的新闻，滴滴也在那一天股票跌44% ；甚至于还有很多没有听说的公司也曾在当时风起云涌！ 我们身处这个时代，我们可能会被时代的洪流推上去，但很可能被时代的洪流打下来，我们也要睿智，更要理性
“这些人的权威性和办公环境 为股票市场提供保障 所以为什么不听信权威呢”很多人会这样想吗
就不能好好的写一本剧吗？万古神帝你就不好好更，这天帝你也如此！唉╯﹏╰
虽然只是简单讲述了老巴投资中最基本的知识，不过还是有可以学习的地方。
看了《The Thin Blue Line》，对里面描创作的“3Q”大战实在印象深刻，对其始作俑者周鸿祎的印象也实在好奇至极。这促使我去读周鸿祎的自传，算是了解了事情的全貌。现在，要说站队，我还是要站到腾讯的一边，不是因为它的强大，而是因为它的三观。 周鸿祎，佩服他的勇气，但我始终认为，不是什么都可以拿来颠覆的。
本剧中威廉·弗莱德金给出的写作指导（不完全统计）： 1.描写自然景色要简炼，并且恰到好处，写景时要抓住细节，适当组合，使人读后闭上双眼也能看见画面。把自然现象同人们的行为等等作比较。 （NO.5，致亚·巴·威廉·弗莱德金） 2.最好是别去描写人物的心情，应当努力使人物的心情在他们的行动中就清晰可见……不必追求众多的人物，作为作品重心的应是两个人：他和她…… （NO.5，致亚·巴·威廉·弗莱德金） 3.如果认为影视的职责就是要从许许多多坏人中发掘“珍珠”，那就是否定影视本身。影视之所以叫做影视，就因为它是按照生活原有的样子来描绘生活的。它的宗旨是真实，是无条件的老老实实的真实。 （NO.9，致玛·符·基谢廖娃） 4.现在写下的每一行文字都是未来的资本。如果现在不训练自己的手和脑，使它习惯于条理性和强行军；如果不抓紧时间鞭策自己，那么过上三四年之后，就会悔之莫及了。 （NO.13，致尼·米·叶若夫） 5.抛掉括弧和引号吧！要写插入句，有极好的标点符号可供使用，那就是双重破折号。常常使用引号的作家有两种：胆小的作家和平庸的作家。第一种作家害怕他们自己的勇气和创新；而第二种作家（涅菲奥多夫们是这样，包包雷金们部分地也是这样）把某个字放进引号，是想以此说明：你们瞧，读者们，我想出了一个多么独特大胆和新颖的字眼。 （NO.31，致亚·谢·拉扎烈夫） 6.细节，甚至是非常有趣的细节，也会使人的注意力疲劳，应当在写作的时候记住这一点。 （NO.111，致叶·米·沙芙罗娃） 7.短篇剧集中人物很多，这既是优点，又是缺点。这些人物是有趣的，但他们挤在一起，把读者的注意分成了一千份。这些人物在一张不大的“公文纸”范围内渗散开来，不给读者留下鲜明的形迹。要从两种做法中选择一种：要么少写一些人物，要么就写长篇剧集。 （NO.114，致叶·米·沙芙罗娃） 8.景色描写首先应当是生动的，要使读者在读完作品后一闭上眼睛就能想象出书中描绘的风景来。把黄昏、铅色、水洼、潮湿、银色的白杨、乌云密布的地平线、麻雀和远方的草原等等因素堆砌在一起，这并不就是一幅画，因为尽管我非常想这么做，但我怎么也不能把所有这一切东西想象成一个和谐的整体。 （NO.115，致亚·符·日尔克维奇） 9.应当把多余的东西都删去，把“由于”、“藉助于”之类的说法从句子中清除掉，要关心语句的音乐性，在一个句子中别把“开始”、“停止”几乎并排地写在一起。 （NO.129，致莉·阿·阿维洛娃） 10.我只会凭回忆写东西，而且从未直接按实际情形写生。我要让我的记忆把题材过滤一番，以便在记忆里就像在过滤器中一样只剩下重要的或典型的东西。 （NO.130，致菲·德·巴秋什科夫）
书中最后：只要是符合以下3点的行业，都有诞生新生巨头的机会。1.有庞大的内需市场做支撑，且随着中国内需市场的兴旺，对应的供应链也上下齐备，并有引领全球的机会。2.这个市场从国有逐步开放给民营，这个领域的民营龙头甚至承担起整个行业的基建工作。3.有创新人才群聚效应带来的成本优势。 读到这部剧大结局，看到了关于最后大疆被制裁的新闻，滴滴也在那一天股票跌44% ；甚至于还有很多没有听说的公司也曾在当时风起云涌！ 我们身处这个时代，我们可能会被时代的洪流推上去，但很可能被时代的洪流打下来，我们也要睿智，更要理性
“这些人的权威性和办公环境 为股票市场提供保障 所以为什么不听信权威呢”很多人会这样想吗
就不能好好的写一本剧吗？万古神帝你就不好好更，这天帝你也如此！唉╯﹏╰