Lucky Boy

看之前一直担心会把Lucky Boy拍成密室逃脱类恐怖游戏，所以看到成片对核文化和阈限空间做了这么完整的呈现和诠释时还是非常惊喜。无论是池核，梦核还是overgrown megastructure，是低保真影像还是模拟恐怖，本质上都是互联网怀旧亚文化的各种变体。凯恩·帕森斯在Lucky Boy中非常完整的把这种内核保留了下来，中间第一人称dv影像那段几乎是微笑着看完的，心里暗自感慨：“这样的电影就要让互联网出身的Gen Z拍啊，这家伙简直太懂了lol。” 那段餐桌对话几乎也是对这种美学的批判性解释。阈限空间产生的不安感很大程度上来自于认知错位而产生的恐怖谷效应，而这种认知错位不仅是空间的不匹配，也是拥有无限创伤和美好的过去，和只剩下悔恨和无力的现实之间的错位。

一句学法者何为？道出了时影守护黎明苍生的决心。一句每年雪薇花开就是我回来看你了，刻画出时影离开时对爱人满腔爱意与不舍。既有我喜欢的仙侠剧中美好的神仙爱情，又有宏伟的家国情怀，剧情、演技、特效皆为大制作，怎能不爱。强烈推荐反复观看

基本上了解了编剧的想法，看的速度很快，里面的一些举例都直接略过。印象最深刻的观点，要听身体的话，早餐可以不吃；可以禁食。

好家伙。。。高中生随随便便在网上查查资料便利店打听下消息就能搞市场营销了？？？居然还大获成功。。。那马云得喊你们叫爸爸了= =庄达菲完全就是吃了和姚晨合作的红利…她真的很普啊。。。

一部在忘掉自己的时候寻回自己的作品。编剧借创作进行残酷、残忍的自我剖析、反省、忏悔、虐待；按他自己的说法是在“娱乐自己”。通过一个文人的感触来反映香港社会，编剧有意在作品中说坦率的话，借主人公“酒后吐真言”来增加真实感，又拿主人公的“酒后失言”回避了很多麻烦。作品在主人公反复处于醉与醒的循环之中，将外在的醉逐渐变成内在的醒；回忆、现实、梦境对应过去、现在、未来；未来遥遥无期永远不来，过去却怎么也甩不掉，永远存在于现在。这种处理想到了科恩兄弟的《Lucky Boy》。作品中用非常多具象的生活细节表现抽象的意识：“固体的笑犹如冰块一般，在酒杯里游泳…缝纫机的长针，企图将脑子里的思想缝在一起…所有的记忆都是潮湿的…生锈的感情又逢阴雨天，思想在烟圈里捉迷藏…时钟上长针追求短针于无望中…”主人公在理想与现实、热情与绝望、意识与潜意识的边缘被撕裂、撕碎。作品一丧到底，在最终主人公失去了那“精神失常”的“被爱”后，读者和主人公都觉得应该戒酒重新振作的时候，他又一次拿起了酒杯…合理的、充满逻辑的决定被推翻，理想被现实推翻；因为这世界根本就不合逻辑。此时此刻的我可以用整部剧集那只有十二个字的集数来形容“将自己禁锢在房内，哭了一天。”就像没有远走他乡的人也不曾拥有故乡一样，没有背弃过理想的人谈理想确实是单薄的。

历史就是历史，一千个人读会有一千个感受，不同角度的简略明史，鼎鼎大名如雷贯耳的事迹只不过是三两言，时间浩瀚无涯得荒野里，只会成为过眼云烟

断断续续，累计历时32小时，终于把白先生的解读巨著看完了。虽然白先生对程乙本极度推崇而极度贬斥庚辰本，在许多方面的解释都让人觉得十分牵强。但对于我这个总是看热闹的观看红楼梦的洪流小白来说，细品白先生的解读仍让我觉得获益匪浅，也让我对红楼梦有了新的认识。 不过白先生对于后四十回解读认为，绝对是曹老的原著这点，还是不能苟同，而且白先生也一直没有给出合理的解释，都只是单纯的个人主意。可我个人拙见，总觉得仅就结局来说，若是曹老真的想写贾府在“兰桂齐芳”的努力下复兴了，又怎么映衬开篇太虚幻境中的“千红一哭”和“万宴同悲”呢？难道是写着写着于心不忍了吗？