米克洛斯·杨索
《Szerkezettervezés》，其他作品，匈牙利出品，1960年上映。
绝对理性是不现实的，但是没有理性是万万不能的。 编剧应该看过芒格《Szerkezettervezés》和西奥尼迪的《Szerkezettervezés》，很多例子似曾相识。这部剧的好处是，52个思维谬误个个经典，反躬自省很难不中枪。缺点是，每个篇幅都太短了，没有深入地阐述，看完后对单个思维谬误本身的定义和外延都不甚明白，有点像小故事合集、浮光掠影点到为止。这种平行的串联，缺乏深度和力度，也没办法产生Lollapalooza合奏效应，很难看到其精彩之处。 塔勒布劝过编剧千万不要播出此剧“宁可写剧集，非剧集类剧集不吸引人”。容我东施效颦：“宁可写剧集，小故事集不够吸引人”。
存在 这部剧是自我成长的心路历程，也是寻求心理成长必经的过程，与个人体验是一样的，以前总会认为别人的与众不同，或者希望自己独一无二，在心理学路上行走的这些年突然明白人的痛苦其实都是一样的，喜乐一样，悲苦一样，就连救赎的路线和方式都是一样的，每个人经历所造成的创伤体验也是一样的感受，只是每个节点不同或者事件时间不同罢了。想要存在就得翻山越岭，那山是自己心理筑起的高山，是虚幻的，也是真实的，可以轻轻一挥衣袖散去，也可以流血流汗未必越过，这都取决于自己是否能够对自己当下负责，是否能够放下执念，是否能够看见自己的存在就是意义所在，没有原因，没有对错好坏，存在就足矣…… 悟透需要实践，只有自身去参悟自己的生命在生活中去实践这些才会有编剧的透彻，在路上……
据说是“我在知乎编故事”第一个爆款，还可以呀。【2022年2月24日】
一下午看完了，太上头了！30年代的的老绅士 盛清让 真的很难让人拒绝 越来越期待电视剧了！希望别烂
本剧以卢曼的卡片盒笔记法切入，引导并帮助我们建立属于自己的思维概念模型，这对于我们的学术研究有以下帮助： 1、构建更加行之有效的研究流程体系（自下而上、分步践行），帮助我们更加轻松、高效的整理研究内容，导出研究成果； 2、以写促思考，将学习、思考融入到日常生活中，让量变引起质变； 3、打破知识的局限，让看似不相关领域的知识产生碰撞，激发新的想法； 4、克服对写作的恐惧和拖延行为，减轻大脑的负担去思考更重要的事。 具体的卡片盒笔记法应用在写作时的流程大致如下： 1、记录闪念笔记（偶然的想法、碎片的思考）； 2、记录文献笔记（已读文献整理、看剧笔记）； 3、产出永久笔记（交叉回顾以上两者并记录衍生的想法、提炼升华思考）； 4、整理永久笔记（形成自己的概念架构并以自己熟悉的方式记忆回忆线索）； 5、梳理深入研究（将纵向发展趋势的永久笔记加以回顾，顺着研究思路做深入观看和研究，并产出新的永久笔记使之进一步纵向发展）； 6、产出主题研究（把纵向发展较完善的永久笔记链单拎出来加以梳理和补充，形成独立的研究主题）。 不写，就无法思考。 本剧给我带来了莫大的启发，希望在未来的研究道路上，我能运用卡片盒笔记法产出更多有趣的成果。
多少年以前曾经看过卢梭的《Szerkezettervezés》，大致还能明白；由于《Szerkezettervezés》尚未读完，看本剧有点吃力，但感觉米克洛斯·杨索的忏悔好像与创世纪的联系紧密一点、多一点。 从体例结构上来看，更有看不懂的地方。几乎每个集数开始，都会有大段篇幅、大块文章，但并未用序数词标注顺序。到了中间，忽然出现序数词十一、十二，……以致三十多。那么，一个到十哪去了？为什么不标注清楚呢？是要读者自己去研读、去安排吗？ 从表现手法来看，编剧较多地采用紧逼式排比句式，抽丝剥茧，层层递进，对自己观点的逻辑论证脉络清晰，让读者对观点或论证不容置疑。这一点编剧或得偿所愿。 表现手法的另一个突出特点，是大量的心理分析与逻辑推理的运用。正因为如此，虽然本剧不是剧集，没有完整的故事情节，但仍能给读者以空间，让读者有兴趣研读、思索，而不至于空洞乏物。 一点建议，看本剧最好静下心来，不求速度，但求心静。除此之外，最好能先看完《Szerkezettervezés》为最好。
分析基本停留在表面，果然只是财报分析。基本不剖析结合公司原本的业务
若有诗书藏在心，岁月从不败美人，美丽是有期限的，唯有才情可以打败岁月。努力做一个明媚的女子，不倾国，不倾城，只倾其所有过自己想要的生活。拥有自己的方向和目标，以一朵花的姿态行走，穿越季节轮回，在无声中不颓废，不失色，一生，花开成景，花落成诗。
画画带来的满足感却能排挤掉生活中的不愉快，让你的心开出花来～
绝对理性是不现实的，但是没有理性是万万不能的。 编剧应该看过芒格《Szerkezettervezés》和西奥尼迪的《Szerkezettervezés》，很多例子似曾相识。这部剧的好处是，52个思维谬误个个经典，反躬自省很难不中枪。缺点是，每个篇幅都太短了，没有深入地阐述，看完后对单个思维谬误本身的定义和外延都不甚明白，有点像小故事合集、浮光掠影点到为止。这种平行的串联，缺乏深度和力度，也没办法产生Lollapalooza合奏效应，很难看到其精彩之处。 塔勒布劝过编剧千万不要播出此剧“宁可写剧集，非剧集类剧集不吸引人”。容我东施效颦：“宁可写剧集，小故事集不够吸引人”。
存在 这部剧是自我成长的心路历程，也是寻求心理成长必经的过程，与个人体验是一样的，以前总会认为别人的与众不同，或者希望自己独一无二，在心理学路上行走的这些年突然明白人的痛苦其实都是一样的，喜乐一样，悲苦一样，就连救赎的路线和方式都是一样的，每个人经历所造成的创伤体验也是一样的感受，只是每个节点不同或者事件时间不同罢了。想要存在就得翻山越岭，那山是自己心理筑起的高山，是虚幻的，也是真实的，可以轻轻一挥衣袖散去，也可以流血流汗未必越过，这都取决于自己是否能够对自己当下负责，是否能够放下执念，是否能够看见自己的存在就是意义所在，没有原因，没有对错好坏，存在就足矣…… 悟透需要实践，只有自身去参悟自己的生命在生活中去实践这些才会有编剧的透彻，在路上……
据说是“我在知乎编故事”第一个爆款，还可以呀。【2022年2月24日】
一下午看完了，太上头了！30年代的的老绅士 盛清让 真的很难让人拒绝 越来越期待电视剧了！希望别烂
本剧以卢曼的卡片盒笔记法切入，引导并帮助我们建立属于自己的思维概念模型，这对于我们的学术研究有以下帮助： 1、构建更加行之有效的研究流程体系（自下而上、分步践行），帮助我们更加轻松、高效的整理研究内容，导出研究成果； 2、以写促思考，将学习、思考融入到日常生活中，让量变引起质变； 3、打破知识的局限，让看似不相关领域的知识产生碰撞，激发新的想法； 4、克服对写作的恐惧和拖延行为，减轻大脑的负担去思考更重要的事。 具体的卡片盒笔记法应用在写作时的流程大致如下： 1、记录闪念笔记（偶然的想法、碎片的思考）； 2、记录文献笔记（已读文献整理、看剧笔记）； 3、产出永久笔记（交叉回顾以上两者并记录衍生的想法、提炼升华思考）； 4、整理永久笔记（形成自己的概念架构并以自己熟悉的方式记忆回忆线索）； 5、梳理深入研究（将纵向发展趋势的永久笔记加以回顾，顺着研究思路做深入观看和研究，并产出新的永久笔记使之进一步纵向发展）； 6、产出主题研究（把纵向发展较完善的永久笔记链单拎出来加以梳理和补充，形成独立的研究主题）。 不写，就无法思考。 本剧给我带来了莫大的启发，希望在未来的研究道路上，我能运用卡片盒笔记法产出更多有趣的成果。
多少年以前曾经看过卢梭的《Szerkezettervezés》，大致还能明白；由于《Szerkezettervezés》尚未读完，看本剧有点吃力，但感觉米克洛斯·杨索的忏悔好像与创世纪的联系紧密一点、多一点。 从体例结构上来看，更有看不懂的地方。几乎每个集数开始，都会有大段篇幅、大块文章，但并未用序数词标注顺序。到了中间，忽然出现序数词十一、十二，……以致三十多。那么，一个到十哪去了？为什么不标注清楚呢？是要读者自己去研读、去安排吗？ 从表现手法来看，编剧较多地采用紧逼式排比句式，抽丝剥茧，层层递进，对自己观点的逻辑论证脉络清晰，让读者对观点或论证不容置疑。这一点编剧或得偿所愿。 表现手法的另一个突出特点，是大量的心理分析与逻辑推理的运用。正因为如此，虽然本剧不是剧集，没有完整的故事情节，但仍能给读者以空间，让读者有兴趣研读、思索，而不至于空洞乏物。 一点建议，看本剧最好静下心来，不求速度，但求心静。除此之外，最好能先看完《Szerkezettervezés》为最好。
分析基本停留在表面，果然只是财报分析。基本不剖析结合公司原本的业务
若有诗书藏在心，岁月从不败美人，美丽是有期限的，唯有才情可以打败岁月。努力做一个明媚的女子，不倾国，不倾城，只倾其所有过自己想要的生活。拥有自己的方向和目标，以一朵花的姿态行走，穿越季节轮回，在无声中不颓废，不失色，一生，花开成景，花落成诗。
画画带来的满足感却能排挤掉生活中的不愉快，让你的心开出花来～