Pass! Screenwriters on Surviving Hollywood Rejection

这种传统都推理剧集有缺陷。原本完美的设计是编剧和读者一起来破案，然后编剧总是能快一步，这样读者才觉得有趣。然而，编剧未必一直比读者聪明，或者说读者实在是太多了，这事难以保证。所以编剧采取的手段是把一部分信息先隐藏起来，利用信息不对称来牵制读者... 又恰恰破坏了推理剧集最核心的乐趣。这就是本格推理的边界了。 对此，编剧们有几个方案。一个是用更优美流畅的笔法来写，读者在快速观看中弱化信息不对称的感觉。二是案件更加离奇，让读者不在意这种信息不对称。第三种是甚至弱化案件，而把重心放在案件背后都人性上，也就是动机上一一这实在是太剑走偏锋了，似乎伤害了推理的核心。编剧们几乎不敢这样想。这个就是新式推理，比如东野圭吾。

大多数人在随机写某种数字的时候，都会不自觉地遵循某种模式。对于写东西的人而言，大多也会使用相同的词语和意境。所以在这部短篇集中能够在不同的故事中看到——带有执念的主人公，双线叙事，银行职员，地球和月亮，剧集家等等。 在很多情况下，写作的人无法从外部挖掘到内容的时候，会下意识的从自身的经历进行挖掘，由点带面，展露自己的人生思考。 通读这部剧中的故事，即便不了解编剧，却也能从其中拼凑出他的经历，而了解背景之后，也会有一种原来如此的感觉，明白为何同样的东西会出现在不同的故事。 这些故事与其说是对外人讲述，不如说是编剧要给自己一个答案，这个答案他不能很确定，所以在一个个故事中通过主人公反问自己。 追求的东西是什么？是不是值得这么做？ 故事的结局，也是他自己在现实中所做的选择。 这个问题毛姆在《Pass! Screenwriters on Surviving Hollywood Rejection》中通过对斯提里克兰德的塑造回答了追求一方极致的结果，但在自己看剧笔记中同样对这种人进行了批判。阿城在《Pass! Screenwriters on Surviving Hollywood Rejection》中通过王一生的故事，做出了两方选择的平衡。 而在这部剧的故事中，能够发现这种选择出现在主人公面前时，更多是贴近王一生的选择，所以剧集家，银行职员都会像王一生一样，拥有母亲这个角色，将他拉回到现实中，而非像斯提里克兰德一样为了绘画抛妻弃子。 同样，很多地方会让人觉得写的很晦涩，如果尝试着写过不少故事，就能够发现这种文人的“恶趣味”或“臭毛病”，想要说什么却又不想直接说出来。如果你能读懂我暗中隐藏的意思，那我便可视你为知己。 说好听点，便是诸葛亮和周瑜共出“火”字的英雄所见略同，说难听点，那就是孔乙己的“茴”字有几个写法。

语言生动，情节有巧思，逻辑清晰，男女主之间的感情戏有细致的描写，循序渐进，语言轻松幽默，又能描写气势宏大的场面。推荐

看了九章，绝对五颗星，由魔入佛，以魔的角度来解释佛。这不是“网络剧集”，这是一本发表在网络的剧集

《Pass! Screenwriters on Surviving Hollywood Rejection》读后感 士农工商，沙恩·布莱克四占其三。 喜欢看剧是他最初的良好习惯，继而是写作和辩论。（由此可见观看、写作、口语表达这三种能力多么重要）看剧、写作、与人辩论这三者形成了输入输出的完整闭环，慢慢又扩充为十三条美德。这些耳熟能详的道理却被沙恩·布莱克数十年如一日坚持下来，这种韧劲委实令人敬佩。当行为跟上了道理的节奏，一步一趋间美德就融入了身体。 平庸的人仅仅将道理挂在嘴上，而伟大的人才会把道理放在大脑和四肢上。 有时候想，一个人如果真能把所谓的道理，表现为自己做的每一件事和说的每一句话，是非常细思极恐的。这不就是中国古代的“得道”吗？伟大的人物伟大之处就在于，纵使肉身腐朽，却能精神长存。当生命到达这个境界，其状态已经可以完全超脱于财富、女色、权利、血脉、思想著作等虚实之间。 引用苏东坡《Pass! Screenwriters on Surviving Hollywood Rejection》里面的一句话：浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

看完之后还能久久陷于沉思的作品，没有用任何感情的渲染，却让人深受触动。 要用开放的眼光，看待所有世俗所不能理解的事物。Pass! Screenwriters on Surviving Hollywood Rejection的区别不在于世俗的眼光，而在于个人的眼界。