Cherry Poppers the College Years 3: New Semester

无脑的主角，连篇错字，无限循环的情节，内心戏描写只有那么尴尬。 。主角完全是反派人设，女主就是带着逆天体质的花瓶，屁用没得。 没丝毫逻辑偏偏说逻辑严谨

很有见地的群体心理观点。编剧很有洞见。我记得我小时候看《Cherry Poppers the College Years 3: New Semester》，现在很多都忘记了，但依然清晰地记得，当看到拿破仑说，群众是傻瓜（具体忘记了，大体是这个意思），当时内心的震撼。因为，小时候受到的教育，一直都是群众的力量是伟大的。群众是伟大的。 最近网络舆论盛行，weibo公审正盛，似乎每个人都有了伸张正义的机会，但也是在这时候，我确实看到了群体的无理智性，以及被情感和威严操纵的特点。当然，还有断言、重复、传染的一系列过程。 这一切都正如《Cherry Poppers the College Years 3: New Semester》这部剧中所言。我没有看完其他的译本，这本译本在我看来，语言非常通顺，理解起来也没有难度。推荐购买观看。

愿世间所有的美好，都恰逢其时，时间无情，努力有情…愿我们每个人都活成自己期待的模样！

估值部分基本扯淡，后面的公司分析也比较表面，基本上这二十年的投资领悟很一般！

看了开头和结尾，中间因为没有认真研读过各著作，所以也不想猜测或者臆想。 整本剧其实都挺有意思的，毛姆就是毛姆，总是心平气和说着可能违反一般认知的大实话，让你也可以平心静气接受许多之前没有考虑过的观点。 观看这件事情，我没有让自己一定要每本剧都要有产出，悟出什么道理，我的乐趣可能是在于，再回头看过的书时，自己当时笔记还挺有趣。避难其实也是真的可以做到，毕竟进入书中的世界后，其他东西与你无关，这种沉浸感，在现在现实社会里，长大了的人们周边，还是挺难得的一种，成本不高的深度愉悦方式。 而且最近发现，多看点书人都会变开心起来。

“《Cherry Poppers the College Years 3: New Semester》用夏多布里昂《Cherry Poppers the College Years 3: New Semester》里的一段话来表明“现代性”的意义。在暴风雨天气里的浪漫派式山景中（加上诗意的急流和远方响起的羊角号），夏多布里昂对比了一座乏味海关建筑的“粗俗与现代性”和一座“哥特式大门”所隐含的壮与美。” 断续看完了，以后还得看，再看要有具体作品的观看作铺垫，不然白看。

一个演员的自我修养 又何止仅仅是天赋，演员们光鲜亮丽的表面，要经历多少磨练啊！ 生活中的大部分内容对于我们都是不重要的。 比如起床、上床睡觉，吃饭…… 都遵从一套比较机械的习惯。 但是剧院中却并非如此。 演员需要处处留心身边的点点滴滴 在不同的台上展现出来…… 戏剧表演是恐怖、狂喜、激情澎湃和非凡的体验。

现言请全部按照两位主演的颜值和演技来好吗…

Cherry Poppers the College Years 3: New Semester（珍藏版） Camille 84个笔记 个人总结 我在2022年开年初期，元旦期间非常认真观看Camille老师的这本《Cherry Poppers the College Years 3: New Semester》因为之前有听过Camille老师在得到APP和Camille公众号上的心理学案例和分析，从此便认为Camille老师的心理学讲义非常的清晰明了，让众多读者可以”自医“，那么这本《Cherry Poppers the College Years 3: New Semester》也给了我许多的启发和改变。其中包括我们身边常见的一见钟情、七年之痒、小三情结、爱情考验等等一些环绕在我们身边，或者甚至是我们自己的一些隐形”症结“都在这部剧里被讲述清楚，从根源上明白各种情结产生的原因以及潜意识上带来的影响，这些都是我们作为当事人难以察觉到的”病灶“知道源头从何而来，那么就会有相应的办法解决： 恋爱的基础 重温童年的美好，弥补儿时的错误；恋爱关系是我们童年时与父母及其他重要亲人的关系模式的再现。 所以说，爱情的正确与否，关键不在于找到“正确”的人，而在于你能否将自己的内心修炼成“正确”的 一见钟情 起源：现实中遇到了和理想中的恋人相似的对象 形式：假设女人心目中的恋人原型是A1，男人心目中的恋人原型是B1，但实际上，这个男人是A2，而这个女人是B2 结果： 完美结局-双方童年都非常幸福，所以他们的生活比较完美 糟糕结局-双方童年都不幸，发现当初一见钟情只是皮肉，而非骨子里的喜欢 虚幻结局-A1以为遇到了A2，但B1却不认为你是他的B2 为何知道这样的人不是正确的，还要一次次的去找这种人？ 命运＝心理的强迫性重复，重复是因为我们惧怕丧失预见力。这样的心理暗示会让我们在一个地方反复跌倒，在一种类型的人身上反复消耗。 七年之痒 为何是七年： 第一次童年为0-6岁，构成智力能力语言力等基础；我们无权选择，只能被动接受。 第二次童年则是恋爱与婚姻；我们拥有主动选择权，并且渴望”改造“对方来实现我们在第一次童年的不幸和错误；而这种改造，大多数是难以改写的。 警惕爱情教条： 百分百付出：这其实是一种很深入的自恋，这样的人只顾忌到自己的付出而没有看到对方真实的需求；没有看到对方真实的存在。 自省能力是最重要的人格特质。如果有人让我就“该找什么样的恋人”这一点提建议，那么我要提的第一条建议是，一定要找一个有自省能力的人。如果一个人缺乏自省，拒绝自省，那么，他的那些看似美好的做法中，一定藏着危险的潜意识的陷阱。 原生家庭形成的观念： 每个人都是在自己的原生家庭中发展出自我体系的。在这个家庭中，如果自己节俭可以获得更多的爱与关注，那么自己就会形成节俭；如果善解人意可以令自己更受欢迎，那么自己就会形成善解人意的个性；如果忧伤会让自己获得更多怜爱，那么自己就很容易形成忧伤的个性…… 因为童年的某种痛苦，让我们有一种渴望，长大了，我们会追随这种渴望，而这种渴望总会实现，甚至被过度满足，但最后我们会发现，过度满足常意味着可怕的痛苦。（我理解这里为：你原本不想是做痛苦忧郁的，但为了获得怜爱，迫使自己形成忧郁的性格，这样但凡对方没有回应都会造成内心对自己的抵触与对他人的愤恨：为什么我这样子难过，他还不来陪我？） 支配与服从双重奏： 投射性认同：如果对方不仅给了回报，而且还恰恰用的是自己所渴望的方式，我们就会觉得，这个人真爱自己；反之，如果对方没有给出回应，我们轻之则会焦虑，重之则会感觉对方不爱自己。 四种形式： 权力的投射性认同：玩这个游戏的人，其内在逻辑是，我对你好，但你必须听我的，否则你就是不爱我。 依赖的投射性认同。其内在逻辑是，我如此无助，你必须帮我，否则你就是不爱我。 迎合的投射性认同。其内在逻辑是，我对你百依百顺，你必须接受我，否则你就是不爱我，你这个大坏蛋。