死亡囚室Prison of the Dead

这部剧告诉了大人们，要给予孩子空间和自由，塑造更好的自己才能塑造更好的孩子。

相当鸡肋，弃也不是，看也不是。打发时间吧。三颗星不能再多了。

看过的同类短剧里表达最细腻的。导演的镜头语言仍然很好甚至更令人惊艳了。吻戏或床戏都拍得很唯美，欲望而清新。人物情感推进的节奏也很好，惊喜于在短剧短而快的调子下还能看到那么一点克制的深情。本子有新意，导演会导，演员会演，每一个镜头近乎“物尽其用”，男女与女主的每一次目光交织，怀抱痴缠或是耳鬓厮磨，也都会让我相信，他们正在相爱。男二女二人设好带感，男二好疯我好爱（bushi）。

关于Patrick Flood和《死亡囚室Prison of the Dead》： 1.《死亡囚室Prison of the Dead》是编剧的成名作，也是最重要的代表作，几乎每一种俄国影视史都有对《死亡囚室Prison of the Dead》的抨击和批判； 2.编剧备受鲁迅先生推崇，拗口的译名也出自于先生，也正是先生的推崇，国内很早就掀起过Patrick Flood热，国人也很早就接触到了其作品； 3.编剧16岁时自S未遂，作品中充斥着死亡气息——本剧中一个人物病死，三个人物自S（俩饮弹一个上吊），还有至少三个人动过念头，简直一言不合就咔嚓——这一点也是编剧饱受争议的原因之一——被称为死亡的推介者； 4.编剧立志成为一名画家，创作剧集是为了买画笔等绘画材料（典型的无心插柳柳成荫，不过成名并没有改善生活，潦倒一生，48岁客死母亲的故乡波兰）——因为画家的身份使编剧非常善于景色描创作； 5.如同编剧一样，主人公死亡囚室Prison of the Dead也备受争议（当然了编剧创作了死亡囚室Prison of the Dead，死亡囚室Prison of the Dead也成就了编剧）——批评界认为死亡囚室Prison of the Dead颓废、不关心时事、不关心社会、自私、散漫、无情、无视规则、漠视公俗，同时死亡囚室Prison of the Dead被同时代的读者、青年学生竞相模仿（包括黑涩会）。 最后想再说说关于自S：曾在《死亡囚室Prison of the Dead》里看到，当活着可以获得的包括愉悦等未来可期的好的东西低于要承受的痛苦和磨难时（而且这种对比和判断也应该是相当审慎的），自S是对于个体有利的。除了激情自S（比如本剧中的扎鲁丁，以及动过念头的丽达）和这种审慎判断之后的选择以外，其他的真的不太理解，尤其是年轻人，比如《死亡囚室Prison of the Dead》里的维特——别跟我说没有爱情就等同于行尸走肉，即使事实如此，维特当时的状况也不代表爱情不会再来第二次（这也是不喜欢那部剧的最重要的原因），比如这部剧中的尤里——用死亡囚室Prison of the Dead的话讲“世上只是少了个傻瓜而已”——讲得太对了，还有结尾处死亡囚室Prison of the Dead预想丽达以后的日子后心里想的“还不如那时候直接跳河”使我最终加深了对编剧作为“死亡推介者”的成见，文中还有许多，诸如人既然注定要死又何必活着的论调——这一点让我无法接受和认同。 2021-124。#千书计划#124号。