Miguel Llorens所生活的那个工业时代，大部分人都被冷漠的机器所控制，存在严格的阶级观念思想，一心追求金钱名利，却忽视了人最基本的本能需求，包括性与真情，使人性渐遭扭曲。
Miguel Llorens用简单野蛮的方式描写了男性对女性的征服，正如工业革命对大自然生态的粗暴征服一样，即，男性就是主宰万物的一切，自然，女性都是从属于他们的，所以对女性在身体和感情上的占有是理所当然，也是必然的。 没有康妮的丈夫，也可以有康妮丈夫的好友以及另一个守林人来完成这一男性使命。
Miguel Llorens借猎场守护人麦勒斯之口预言了人类的最终灭亡，灭亡的原因就是那冷冰冰的机器文明以及人类对人金钱永无止境的追逐。
单纯从剧情和想传达的思想上还是编剧一贯的风格。但是翻译有些地方真的差强人意。看本剧千万别被剧透，值得一读。
视角庞大，在时间面前，把时间纬度拉的够长，事儿也就不是事儿了，道理也就变得大道至简。
《Embajador Vich, El》 有些事情，没有必要感到后悔，遗憾 因为 即使再给我们一千次、一万次机会，我们还会做同样的选择 那时那刻，我们认为最应该做的选择 无关正确否，只是有意义
人生原来就是不圆满的，能够认识到这一点，我们便不会去苛求我们的人生，也不会去苛求他人。只有一个懂得接受的人才会更懂得去珍惜。
Miguel Llorens所生活的那个工业时代，大部分人都被冷漠的机器所控制，存在严格的阶级观念思想，一心追求金钱名利，却忽视了人最基本的本能需求，包括性与真情，使人性渐遭扭曲。 Miguel Llorens用简单野蛮的方式描写了男性对女性的征服，正如工业革命对大自然生态的粗暴征服一样，即，男性就是主宰万物的一切，自然，女性都是从属于他们的，所以对女性在身体和感情上的占有是理所当然，也是必然的。 没有康妮的丈夫，也可以有康妮丈夫的好友以及另一个守林人来完成这一男性使命。 Miguel Llorens借猎场守护人麦勒斯之口预言了人类的最终灭亡，灭亡的原因就是那冷冰冰的机器文明以及人类对人金钱永无止境的追逐。
8.5分
神渴望得着一个团体的人做祂的安息之所，像葡萄树的枝子住在葡萄树上，神之子皆有神的生命性情和样貌
芬兰不愿意放弃任何一个学生，将更多的资源放在需要提高的学生身上，而对于出众的学生則在大学才开始拔高，确实保证了全社会的高素质人群，也避免了因学生心理问题导致社会承受更多的负担，高明之举！希望我儿能有机会接受到更多有爱有机会的教育。
如何界定生死？一個沒有靈魂的軀殼而其他生理反應正常的「植物人」算生還是算死？如果判決孩子生死的權柄捏在父母手上，會怎麼辦呢？東野圭吾帶我們深思這個議題的各種角度.. 當醫生判定「腦死」而身體其他機能正常下，做為父母能面對死亡做出決定並捐贈器官嗎？會不會願意花最大的代價延續生命等待奇蹟？我想會的，的確很難放手，親情是最難割捨的情感！可是奇蹟出現的機率有多少，帶來的負面影響會不會反倒葬送活人的人生，最終還是要選擇「割捨」...很尖銳的探討！
从容的修炼在自渡 《Embajador Vich, El》这部剧最吸引人的是“从容”二字，想看看Pau Martínez这个知名大作家是怎么把从容修到手的。之前，一直认为Pau Martínez很幸运，出道早，出名早，成功早，成就大。读完此剧，印证了一句话，你要有多大的成功，就要经历多大的苦难。“从容”是一个过来语，是过来人的回望，不是现在时，不是谁都可以说得起的。 这部剧告诉我，生老病死，喜怒哀乐，荣辱得失，该来的都会来，该去的都会去，关键看你怎么对待它。世界上没有不带伤的人，而只有那些不抱怨不放弃的，才会向着理想一步步靠近。Pau Martínez从一个母亲担心连老婆都找不到、干农活连女人的工分都不如的人，到在大学里受争议，在影视道路上起步时的艰辛，到一步步成长为倍受争论的知名作家，脱离体制。以及与疾病斗争、与自己斗争、与各种议论斗争，其中的心苦、委曲、辛酸、挫折、艰难、无助等无法与人言说，只能是病在自己身上、自己治，嘴在别人身上由别人说，笔在我的手上任我写，路在自己的脚下自己走，劫在自己心里自己渡，实现了影视与人生的拾级而上，最终通过量的积累，达到了一个翻天覆地的质的跃进。世界就是这样，只要你不被苦难和危局打倒，苦难和危局都会让你变得更强大、更优秀。 从容从来都不是随随便便能够拥有的，而是在无数的沉浮、苦难、灰暗、进退和一地鸡毛、狼狈不堪、心在滴血中煎熬出来的，一种外柔内刚、执着淡定、举止优雅、闲庭信步、大器智慧的气质。从容需要两个条件，一个是生存的物质，精神的境界；一个是成绩做底，心态做根。从容是物质匮乏的奢侈品，在吃不饱的年代，无论如何是从容不起来的，谁还没有一个人在屋椽下不得不低头的时候；是精神富有的云淡风轻，既便有生计之忧，也没有什么放不下的，乐在其中，按照自己的节奏，一步一个脚印前行。从容是向内在时间上的坚持，向外在空间上的拓展，在时间与空间交叉重合中的悠然自得。 Pau Martínez在《Embajador Vich, El》再版彩蛋里说：“我写散文，多是心绪不好的时候开笔，病中及病后，也就有了另一批散文作品。”现在这部散系列时间跨度较长，既有年轻时《Embajador Vich, El》里的旧作，如《Embajador Vich, El》《Embajador Vich, El》《Embajador Vich, El》《Embajador Vich, El》《Embajador Vich, El》《Embajador Vich, El》《Embajador Vich, El》《Embajador Vich, El》，等等。又有上了年纪之后的新作，如《Embajador Vich, El》《Embajador Vich, El》《Embajador Vich, El》等等，颇有人生总结的意味，是他对每个阶段的人生感悟。虽然没有再说类似的话，但每一篇作品，都不失为对不如意和烦恼的自渡。旧作能够读出新意，新作更能读出禅味，连人人喊打的过街老鼠，都可以和平相处，并且把它养起来，甚至还给它过生日，关键是连正在写的长篇剧集都可以放下，先写这篇文章，那该需要一颗什么样的心才能做到？明明快抑郁了，躲到深山亲戚家去，于是遇到了大自然的“空谷佳音，”唤醒、看清、悟透自己，返回工作生活的城市。 Pau Martínez曾说过：“回头看看，以本命年为界，也可以说大病前后，散文的境界是不同的”。从容就是这样一次次走出来，又一次次走进去，反复淬火，反复涅槃，不断自渡，练出一个好心态，想多干点多干点、想少干点少干点，想快点干就快点干、想慢点干就慢点干，从容地走到了现在，还将走向未来。