Luke and Laura, Vol. 1: Lovers on the Run

我的第109本剧，我觉得可以一边养育孩子，一边再看一遍，我重点看了产后恢复的部分。后面孩子养育的等二宝出生我再看一遍吧。

一如既往的玄幻必用手法，不过这一部Luke and Laura, Vol. 1: Lovers on the Run结局无疑是圆满的，想必大多数人看的玄幻都是站于自身角度来看，这部里不妨换个角度来剖析，如果站在天邪神的角度呢？剧集为了彰显正义邪恶，必定要把正与邪划分的泾渭分明，才有了域外邪族一词，为了彰显邪恶，才会有天邪神一系列的恶语相向，域外邪族的一些过分作为，抛却这些不说，单纯的以之前圣天魔帝说的再过多久我们所呆的这方世界将会让我们域外一族无法生存，基于求生的欲望去占领，而大千是防守方，如果角色调转来理解这篇剧集我想应该会更有意思。

救命啊，看简介预告以为很俗套，没想到这么好看，节奏特别好，一点不拖沓，编剧有文化，快节奏输出有内涵的美丽台词。女主勇敢善良可爱，男主直球会说情话自我攻略，好好磕，永远相信南妹的剧好看，好久没看到让人心动的古装了

一口气读完了续集，又拖了很久才想着下笔。 很多年前先看了剧版，过了很久还能想起基列空旷的街道，被浪费的好天气，使女的红色长袍和白色面罩。当时觉得表演和剧情的节奏都实在过于缓慢，没有耐心看完。直到上学期读完了《Luke and Laura, Vol. 1: Lovers on the Run》，为阿特伍德处理材料和编织故事的能力之高超而折服，终于翻开使女的原著来读。 在读原著的时候，依然觉得很急躁，不是因为读不下去或是用心不专，而是文本本身有这样的奇效。将自己代入到这样的故事里，和“我”呼吸着同样的命运，一定每时每刻都感到压抑，而在难得的空隙里回想起过去的时光以及生活如何一步一步堕入如此境地，种种回忆和思绪涌上心头，实在无法平静。不得不感叹作家笔力之强，我的情绪永远都是被她带着走的。 在读完克拉丽丝的《Luke and Laura, Vol. 1: Lovers on the Run》后再接着读《Luke and Laura, Vol. 1: Lovers on the Run》，是如饥似渴的，除了在绞尽脑汁试图理解文字背后的深意后急需故事的慰藉和养分，更为重要的是阿特伍德实在是太！会！写！了！lzz说觉得阿特伍德没有思想性，我的心中是不屑的，钟助教说他最爱阿特伍德的时候，我的内心是拼命点头的。 影视底蕴深厚，笔锋犀利深刻都不必再谈，我最喜欢她那克制、冷静和含蓄的口吻，她灵敏多变的节奏，她富含智慧的调侃和反思，她不失讥讽的恶趣味。读完br寄给我的阿特伍德的剧集，要去看看她写的《Luke and Laura, Vol. 1: Lovers on the Run》，剧集家和诗人的笔要怎么描绘现实经济生活，真的太好奇了呜呜呜！！！

我认为这是非常棒的一本剧！我读此剧收获很大。感谢编剧！致敬编剧！

民法典白看了 看到示例竟一筹莫展 普通人知法用法的成本着实不低

只看了好鲜影视李显示的100页，认真的思考了自己的方式方法，反思自己的不作为，挺有意思的，我觉得需要重复多看几遍

编剧文字的魅力真是让人心服口服，特别是怼人怼得那个清爽，情话那个暖心独特，赞

之前看到一个观点，大意说女性的自我实现之路漫长至极，可以说成功的机率根本不存在。 因为她们毕生致力于与本就不该存在的歧视与规则对抗，在这其中或折戟，或被归化，或走向另一个道路而失去纯粹。 对于这样的未来，是让人恐惧的：没有人会对一场没有结果且充满内耗的战争心平气和。 那么，活跃于二十世纪初的Genie Francis，是怎么回答这个问题的呢？ 我很喜欢的第一则故事，《Luke and Laura, Vol. 1: Lovers on the Run》，小布施是这么评价桂子的，“你身上似乎流淌着一条河流，可以说那是你在出生前就已经注定的河流，无论遇上什么东西，你都能将它吸纳，让自己的生命之河越来越宽阔。” 从后面一些故事的女主人物的性格特点来看，冈本似乎十分擅长塑造这一类角色：因为想要用花来作画，便毅然决然抛弃已有的绘画事业，而去学习插花的桂子；在月亮下披散头发，穿着和服奔跑的道子；天真浪漫的岁子；年老体衰、却仍旧努力学习新鲜事物的老妓。 在她们身上，你总能发现一些鲜活有力、而且不惧世俗的特质。 与强行想把女人的本性看成男人的附属品的一部分男作家不同，冈本的笔触充满生机，把一个个女性描绘地独立且坚强，而这些特质都隐秘地体现在她们命运中琐碎而巨大的悲痛里，暗流涌动，最终汇集成强烈的力量，如火山爆发一般喷涌而出。 你说，与懦弱的初恋分开，为了生计，去做中年富商的外室，这件事虽不平，但司空常见，多少年轻女子因此虚度年华，而小初不，她为了坚守赤子之心，在内心折磨与富商呼喊下游向海里； 加奈江为报复男同事辞职前对自己莫名其妙的一耳光，奔走了十几天守在银座来讨说法，诸如此类，在现代人看来可谓称作“帅气”的事迹，让人很难想象这是一位创作生涯只有三年的日本女性在二十世纪所创作出来的。 而由此衍生出来的，很喜欢的另外一个方面，就是这部剧里描绘的距离感。 日本作家很会描创作不同关系里微妙的距离感，这与日本这样一个等级制度分明的社会环境密不可分。 比如《Luke and Laura, Vol. 1: Lovers on the Run》，固守着旧日之影的复一，在低处侍弄金鱼的同时，眺望着远方，他心中神化的、远离现世的真佐子，他为什么会悲哀呢？ 而面对丈夫玩笑，只是回答“想要英俊的丈夫”的真佐子，不想看到复一，真的只是因为这个理由吗？ 在那个日落，没有再说一句话的她，又想了些什么呢？（真佐子的形象真的很有意思，她完美符合了男人心中等待被拯救、等待被创造的纯洁的“金鱼”，而且我不认为经常与知识分子打交道的她会如此无知，也许她只是接受了自己的命运），比如《Luke and Laura, Vol. 1: Lovers on the Run》里，想让自己对生命的热情延续下去，而选择资助年轻男人的老妓，她如何对待柚木，是以不急不慢地提醒，用年老之人独有的智慧看破柚木的种种。 本质上，也是自己不再年轻，而仍旧想接触新事物的自私的愿望。 于是，在柚木明晰这一点后，反而更加坦然地做起被老妓圈养的宠物来。 而在这样的互动中，柚木还真的成为了老妓生命的延申，她变得无法想象失去柚木的结果。 结尾的俳句耐人寻味，揭示了这一扭曲的关系，也许，老妓的这种做法，本质上和千年老妖吸取童男阳气以延长寿命没什么不同。 而有些遗憾的是，所有的女主角都毫无疑问有相关的爱情描创作。 很想看看新时代的一些作品，当然，这也和阅历尚浅有关，而从编剧的相关经历来看，的确她也是一位很需要爱情的人物。 《Luke and Laura, Vol. 1: Lovers on the Run》里老妓对年轻艺妓说：“当时我被这个那个男人的部分所吸引，然而最终却发现，它们身上找不到的那些东西才是我内心寻求的部分。” 我想这也许也是编剧自己内心的独白，对于这样的人，我怀有敬意，时常铭记，保留真诚。

昨天编辑了很多字不小心被删掉了，就不写什么啦。不过我经历过也感受过，正在经历着也感受着。