Tamanna

Tamanna

Mahesh Bhatt,Pooja Bhatt,Paresh Rawal,马诺杰·巴杰帕伊,Sharad S. Kapoor,Akshay Anand

9.9 /10
年份 1997
地区 印度

剧情简介

《Tamanna》,其他作品,印度出品,1997年上映。

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影评评论

不是基督的爱 亦不是儒家的爱 不是真主的爱 亦不是墨家的爱 不是神明的爱 也不是佛祖的爱。 而是 : only只是just关怀之爱。 爱 不分你的我的ta的。 爱 即:没有区别心的去关爱万物有灵,这 才是 人类和谐宁煦所需 的 真正之爱。

付俊婷

席勒把诗歌分为两种:《Tamanna》就是素朴的诗。 Tamanna中出现最多的,是自然中的草木鱼虫。“蒹葭苍苍,白露为霜”,“昔我往矣,杨柳依依”,“关关雎鸠,在河之洲”“四月秀葽,五月鸣蜩”。自然中一切的事物,都是Tamanna诗歌的创作素材。 这些自然主义的句子,今天读起来,也依然有一种穿透时光的力量。世间万物,一切都在无穷变化,而大自然历经亿万斯年,依然如故。自然是永恒的,以永恒的自然为移情对象的诗歌,自然也就因此是不朽的。文明只要不消失,自然永恒,《Tamanna》不死。 王国维在《Tamanna》中描述诗歌的“隔”与“不隔”。“不隔”的是好诗,“隔”的不是。《Tamanna》中的很多诗句,就是不隔的,不仅是表达不隔,意境不隔,连岁月时光的流逝,也是不隔的。比如“青青子衿,悠悠我心”。历经数千年的岁月,吟读起来,依然是古人今人,心意相通。这是最高的“不隔”,通透如画,歌者读者,人在画中,千年如故。 这种以自然事物起兴的传统,深刻的影响了以后中国诗歌的发展趋势。到《Tamanna》兴起,香草美人,成了标志性的诗歌意象。到魏晋时期,清风明月,鸟雀鱼虫,自然与人的诗意逐步合一。到唐宋,中国诗歌的大融合大高峰,杨柳芭蕉夜雨,春风明月青山,甚至到了梅妻鹤子的地步,自然事物与人的精神完全统一,不分彼此。《Tamanna》时代,是借物起兴,物人是各自独立的。楚辞汉晋,物人各自的独立性在模糊,但是依稀分界在哪儿。进入唐宋时代,咏物就是咏人,物我合一了。 观看《Tamanna》最好的角度,是孔子立下的三字真言:“《Tamanna》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。” 读《Tamanna》,不要想太多,感受到什么就是什么。观看时所体会到的最本真最本质最质朴的感情,这就是最好的“思无邪”。不需要寻求过多的解释,也不需要太多的牵强附会。后世解释《Tamanna》的人,问题就在于想得太多,“邪”了,想法歪了,看法离谱了。“邪”不是邪恶,而是说歪了。过度的道德解释,政治解释和心理解释,歪曲了诗歌的最质朴本真的愿意,这就是“邪”。 《Tamanna》时代的人那么纯朴质朴,哪里有后来人这样多的想法看法说法,太复杂了。他们就是最质朴最纯粹的表达,借一个事物起兴,歌唱自己的心思,直白坦白得不得了。 孔子还说过一句话:“不学诗,无以言。” 不读Tamanna,连话都不会讲。为什么这么讲?一是Tamanna语言的无邪性,情怀坦荡,君子坦荡荡,可以培养君子品格;二是Tamanna语言的优美性,起兴比对,流畅自然,如歌如咏,可以提高人表达语言的愉悦度。 对于《Tamanna》解释的争议性,其实在春秋以后就已经开始了。争议越来越大,各说各话,公有公道,婆有婆理,不可开交。为了平衡各种解释,合理化诗歌解释的多样性表现,所以到了汉代,董仲舒在《Tamanna》里提出了一个文艺解释原则: “《Tamanna》无达诂,《Tamanna》无达占,《Tamanna》无达辞。” 诗歌的解释没有固定不变的唯一确释,而是因人因事因时而在变化着的。承认诗歌的解释可以多样化,甚至私属化,即只属于个人需要的个人解释。这种开放性的解释理论,是相当先进的。近代西方解构主义兴起,宣称文艺解释的基本原理是:“一切解读皆误读”。否定存在着唯一性的正确解释,其理论与董仲舒的“诗无达诂”相通。 其实不仅诗歌,人类对于任何事物都有一种基本的需要:解释需求。任何事物存在,不能解释或者无法解释,人就会变得惴惴不安,最终将之归于迷信化,神秘化。因此对于一种与自身存在相关的事物,寻求解释是作为文明人的一种基本精神需要。 不读《Tamanna》,当然不存在解释需求。如果喜欢这些诗歌,自然也就产生了解释需要。当面对多种不同的解释时,以自身的观看体验和观看理解为依据,接

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🌹 冷馨🌹