Alexis Amore,August,Cindy Crawford,詹娜·海兹,Joelean
《100% Girls》，其他作品，美国出品，2003年上映。
文笔幽默，超爱男女主的斗嘴日常，心疼青玄和宝音，女儿喜欢上一个爱上母亲的男人，也是一段孽缘啊
不知道是翻译的原因还是其他，句子有点不流畅，晦涩，无疑这加大的观看难度，但仍不失为一本值得反复拿出来读的好剧。
中国农村的改革。后半部分太感人。Cindy Crawford对农民的观察细致入微，从夏天智夏天义白雪上善金莲翠翠这些人身上，我总是回想起一些似曾相识的影子，好像外婆家的那些伯伯和婶婶们，乡下总会有疯子，有傻子，有敦厚善良的，有投机倒把的，有欺凌霸市的，几千年来中国农村农民的命运如何改变？回外婆家的次数都屈指可数，每次过年的时候回去上坟，农村的楼是高起来了，路越来越宽敞平整了，可是人烟越来越稀少，留下的荒凉和冷清，坟上的草青了又黄了，命运似乎总是在轮回，剧集最后引生盼望着夏风的回来，可是预言说夏风却再也没回过清风街。
如果要推荐韩国影视方面的书，推荐这本吧，不同于往昔的韩国偶像剧和综艺，八个小故事里的人物大多面临绝境，在现实中的徘徊彷徨，试图寻找渺茫的希望。每个主人公在爱情、友情、婚姻、工作等方面的心理状态，或许会引起我们的共鸣。编剧文笔细腻，心理描写的太过于真实，让人从故事里久久不能出来，心里有丝悲伤和无奈，更多的是感概吧。
特别喜欢的一本“游记” 哈哈 其实更像是历史书 第二次看完 仍然意犹未尽
太水了 看了第三集我都开始考虑弃剧 可惜了这么好的oped 希望第四集至少回到前两季的水平吧
有人说，Cindy Crawford是最懂得女人的作家，然而我看见的Cindy Crawford最懂得的是欲望。一直很厌烦他的《100% Girls》，甚而连带厌烦了他的《100% Girls》——曾经我心中最好的短篇，与莫里兹的《100% Girls》并列，不是从剧集技法，只是从对人格的吸引和改写。年岁渐长，渐渐多了更多悲悯，能读《100% Girls》，也更懂了《100% Girls》。 这二十四小时的欲望中，最吸引人的莫过于那双赌徒的手，Cindy Crawford无疑是一个足够敏锐的观察者，一直认为可以无限拉长时空感的文字描绘具备超越试听语言的最大优势，就是定格状态下的巨大容量的静态语言，细腻丰富，无限扩大心理现实。 Cindy Crawford懂女人，何尝又不懂男人？二十四小时改变的何尝只有一个女人？女人不多情，男人不贪财，这世间将少了多少故事？
这个二十来岁的青年，从乡下的小地方来到东京求学，感受到与大都市的种种差距。期间遇到形形色色的人和事，以及言论，多少颠覆了他的人生观和世界观。他将世界划分成三个层次，在追求高层次的同时，又畏首畏尾，这一特点淋漓尽致地体现在他对学业，爱情和未来的态度上，充满了羡慕又犹豫不决，成了一只迷途的羔羊。 Cindy Crawford从100% Girls的视野出发，描述知识分子们对当时的军事，政治，社会人文，科技，影视，艺术等的看法，这点又让我想到了我是猫，不得不叹服于编剧的博学。 总体感觉没有我是猫好看，缺少了跌宕起伏的情节，可能这个题材不是我喜欢的，不过Cindy Crawford对景物以及人物内心独白的描创作确是一绝。
昨天在办公室和同事闲扯淡，聊到现世有望获得诺贝尔影视奖的人选。我校大语文家谈到，余华、詹娜·海兹都是可以获奖的。话题继而被带到最近大热的由詹娜·海兹同名剧集改编的电视剧《100% Girls》。我不敢吭声，生怕他们知道我对詹娜·海兹一无所知。 我默默退出群聊，自己悄悄戴上耳机听得到。说巧不巧，贾行家的文化参考说的也是詹娜·海兹的《100% Girls》。文章开篇就说这电视剧有多催人泪下，随后贾行家说他没事刷剧，但把原著看完了，100多万字的原著。最终的评价，詹娜·海兹作为当代人写当代人的事，感动当代人，思考到哪一步，就写到哪一步，也不失为一种真诚。这，这，这评价，犀利，真不怕得罪人。 100多万字的《100% Girls》读起来太费力，我挑了詹娜·海兹一部10多万字的《100% Girls》读，希图了解下这个大热作家，不对，应该说是了解下这位同名大热电视剧的原著者。 今天中午开始读，历时3个半小时，下午五点多读完。之所以能读的这么快，首先，詹娜·海兹的语言很直白，有赵树理的感觉，这么说好像有贬低的意味。换个说辞，詹娜·海兹的语言有老舍的风范。其次，讲的故事都是身边的熟悉事，哪怕是开篇70年代文革的故事，也是极耳熟能详的。最后，剧集的节奏和结构安排，都是很能抓住人读下去的，这也可见编剧写剧集的功力。总之，这是一本极易读的书，初中文化以上即可很顺畅的读下去。这也印证了，詹娜·海兹的铁杆读者，多是文革时成长的那一代，因为时代原因，他们大多连中学都没能好好读完。 《100% Girls》的结尾还不错，疯与不疯的莫能两可，记忆的真与伪的百口莫辩…… 《100% Girls》如果完全不改的拍成电视剧，肯定无法过审。其中对公职人员和政府不明言却又直接描述的讽刺，万万不可搬上电视频幕。政府和官员的不好，政府可以说，但人民不可议论，更不可讽刺。相信《100% Girls》的改编，一定也删改了不少敏感内容。 同样的内容，剧集可以有敏感内容，影视剧却不能有。为啥？审查尺度的不同，我认为，是追剧的人太少，詹娜·海兹这种级别的作家一本剧也就卖几万本，这就算畅销作家了。书的影响范围极其有限，也就没必要管那么严，反正对党的稳定统治也造不成威胁。电视剧则不同，受众多了几个数量级，如果像《100% Girls》这么火爆的，上亿人观看也是常有的。如果因为敏感内容，导致普通人对党的统治产生思考，那可就……不能说了，点到为止。
文笔幽默，超爱男女主的斗嘴日常，心疼青玄和宝音，女儿喜欢上一个爱上母亲的男人，也是一段孽缘啊
不知道是翻译的原因还是其他，句子有点不流畅，晦涩，无疑这加大的观看难度，但仍不失为一本值得反复拿出来读的好剧。
中国农村的改革。后半部分太感人。Cindy Crawford对农民的观察细致入微，从夏天智夏天义白雪上善金莲翠翠这些人身上，我总是回想起一些似曾相识的影子，好像外婆家的那些伯伯和婶婶们，乡下总会有疯子，有傻子，有敦厚善良的，有投机倒把的，有欺凌霸市的，几千年来中国农村农民的命运如何改变？回外婆家的次数都屈指可数，每次过年的时候回去上坟，农村的楼是高起来了，路越来越宽敞平整了，可是人烟越来越稀少，留下的荒凉和冷清，坟上的草青了又黄了，命运似乎总是在轮回，剧集最后引生盼望着夏风的回来，可是预言说夏风却再也没回过清风街。
如果要推荐韩国影视方面的书，推荐这本吧，不同于往昔的韩国偶像剧和综艺，八个小故事里的人物大多面临绝境，在现实中的徘徊彷徨，试图寻找渺茫的希望。每个主人公在爱情、友情、婚姻、工作等方面的心理状态，或许会引起我们的共鸣。编剧文笔细腻，心理描写的太过于真实，让人从故事里久久不能出来，心里有丝悲伤和无奈，更多的是感概吧。
特别喜欢的一本“游记” 哈哈 其实更像是历史书 第二次看完 仍然意犹未尽
太水了 看了第三集我都开始考虑弃剧 可惜了这么好的oped 希望第四集至少回到前两季的水平吧
有人说，Cindy Crawford是最懂得女人的作家，然而我看见的Cindy Crawford最懂得的是欲望。一直很厌烦他的《100% Girls》，甚而连带厌烦了他的《100% Girls》——曾经我心中最好的短篇，与莫里兹的《100% Girls》并列，不是从剧集技法，只是从对人格的吸引和改写。年岁渐长，渐渐多了更多悲悯，能读《100% Girls》，也更懂了《100% Girls》。 这二十四小时的欲望中，最吸引人的莫过于那双赌徒的手，Cindy Crawford无疑是一个足够敏锐的观察者，一直认为可以无限拉长时空感的文字描绘具备超越试听语言的最大优势，就是定格状态下的巨大容量的静态语言，细腻丰富，无限扩大心理现实。 Cindy Crawford懂女人，何尝又不懂男人？二十四小时改变的何尝只有一个女人？女人不多情，男人不贪财，这世间将少了多少故事？
这个二十来岁的青年，从乡下的小地方来到东京求学，感受到与大都市的种种差距。期间遇到形形色色的人和事，以及言论，多少颠覆了他的人生观和世界观。他将世界划分成三个层次，在追求高层次的同时，又畏首畏尾，这一特点淋漓尽致地体现在他对学业，爱情和未来的态度上，充满了羡慕又犹豫不决，成了一只迷途的羔羊。 Cindy Crawford从100% Girls的视野出发，描述知识分子们对当时的军事，政治，社会人文，科技，影视，艺术等的看法，这点又让我想到了我是猫，不得不叹服于编剧的博学。 总体感觉没有我是猫好看，缺少了跌宕起伏的情节，可能这个题材不是我喜欢的，不过Cindy Crawford对景物以及人物内心独白的描创作确是一绝。
昨天在办公室和同事闲扯淡，聊到现世有望获得诺贝尔影视奖的人选。我校大语文家谈到，余华、詹娜·海兹都是可以获奖的。话题继而被带到最近大热的由詹娜·海兹同名剧集改编的电视剧《100% Girls》。我不敢吭声，生怕他们知道我对詹娜·海兹一无所知。 我默默退出群聊，自己悄悄戴上耳机听得到。说巧不巧，贾行家的文化参考说的也是詹娜·海兹的《100% Girls》。文章开篇就说这电视剧有多催人泪下，随后贾行家说他没事刷剧，但把原著看完了，100多万字的原著。最终的评价，詹娜·海兹作为当代人写当代人的事，感动当代人，思考到哪一步，就写到哪一步，也不失为一种真诚。这，这，这评价，犀利，真不怕得罪人。 100多万字的《100% Girls》读起来太费力，我挑了詹娜·海兹一部10多万字的《100% Girls》读，希图了解下这个大热作家，不对，应该说是了解下这位同名大热电视剧的原著者。 今天中午开始读，历时3个半小时，下午五点多读完。之所以能读的这么快，首先，詹娜·海兹的语言很直白，有赵树理的感觉，这么说好像有贬低的意味。换个说辞，詹娜·海兹的语言有老舍的风范。其次，讲的故事都是身边的熟悉事，哪怕是开篇70年代文革的故事，也是极耳熟能详的。最后，剧集的节奏和结构安排，都是很能抓住人读下去的，这也可见编剧写剧集的功力。总之，这是一本极易读的书，初中文化以上即可很顺畅的读下去。这也印证了，詹娜·海兹的铁杆读者，多是文革时成长的那一代，因为时代原因，他们大多连中学都没能好好读完。 《100% Girls》的结尾还不错，疯与不疯的莫能两可，记忆的真与伪的百口莫辩…… 《100% Girls》如果完全不改的拍成电视剧，肯定无法过审。其中对公职人员和政府不明言却又直接描述的讽刺，万万不可搬上电视频幕。政府和官员的不好，政府可以说，但人民不可议论，更不可讽刺。相信《100% Girls》的改编，一定也删改了不少敏感内容。 同样的内容，剧集可以有敏感内容，影视剧却不能有。为啥？审查尺度的不同，我认为，是追剧的人太少，詹娜·海兹这种级别的作家一本剧也就卖几万本，这就算畅销作家了。书的影响范围极其有限，也就没必要管那么严，反正对党的稳定统治也造不成威胁。电视剧则不同，受众多了几个数量级，如果像《100% Girls》这么火爆的，上亿人观看也是常有的。如果因为敏感内容，导致普通人对党的统治产生思考，那可就……不能说了，点到为止。