The Good Samaritan

断断续续的总算把这部剧看完了，让我惊喜的是这种时间线不断交替的写作手法和结尾处世之介和小金在站台的抓帽子这一段，本来书的中途就已经预告了世之介死的情形，这两段简直超像的好嘛，但是心漏了一拍以为就要具体写逝世的这一段了，然后又有一些情节串不起来，比如如果在这里死了的话，照片是没弄好的，他和祥子也是没分手的，所以，，，果然，编剧很严谨，逝世并不是这里，所以这里也挺好的。 然后嘛，我想说一说人物，世之介的性格我不是很喜欢，感觉他就是内心戏非常丰富多彩的那种，但表面体现不出多少，除非是在完全放得开的人面前。不过，他也太善良了吧，细心得不得了。怎么说呢，世之介的确适合做朋友，但绝不是逢场作戏的那种，而是一生的挚友。 祥子，我对她最大的印象就是见到难民，救婴儿那里，哭的很厉害，回来后也精神恍惚，那么活泼的一个人啊。海边的难民，我没想象出这个场景，甚至有点波澜不惊。但祥子却因为这里彻底改变了自己的人生轨迹。祥子在我眼里和毛利兰是一样的女生，这种人你没办法说她不好，因为她就是很好。(但是后半段我想起来骆驼祥子的祥子就有点出戏，，，) 加藤，我最喜欢这样的男生了好嘛。嘴上嫌弃你，其实对你好的不要不要的。对了，好像没有后来的加藤对世之介的回忆?我忘了，还是很期待这里的，， 最后，因为没有说为什么祥子和世之介分手，残忍扣掉一颗星。 晚安！

何止在北京，广州，上海，深圳，香港，每一个异地漂泊不愿回老家的女生，哪一个不曾深夜独自痛哭。哭完擦擦眼泪洗把脸早点睡觉，明天一早还要起来赶车。愿我们都是一路有哭有笑地走下去，不回头。

顺子的苦难，来源于根植内心的奴性和自以为是的善良，仅仅自我感动般的承担着生活压力却逃避了作为父亲和丈夫的责任。诚然扛起生活这座大山已然是竭尽全力，但既然扮演了相应角色，那么一些责任就是不能逃避的。在传统观念里任劳任怨当牛做马似乎是褒义，但我很不喜欢这两个词里散发出的居高临下的倨傲和默默承受的屈辱，吃苦耐劳不应该是这个样子，有时候自封的优点会害了我们。

又当又立➕预设断案➕滥用司法权

这是一本好剧，爱不释手，一口气读完，肯尼斯·格伦南的笔和画，都能侵入人心，清新淡雅，如有耐人回味。自己今后写字，也都要朝着个方面，成为自己的风格。

最爱看写爱情的书，所以刚开始被这部剧的书名吸引，正如一切你所喜爱的事物，你和它们之间存在一种强烈的相辅相成的磁场，这种引力将你们引向彼此，相遇时就真的产生心有灵犀，电火石光的激动，《The Good Samaritan》读完也可以说是伪装成爱情的独白，因为两者读起来都顺口，还有四个人的独白，但前者显然更恰当，这部剧的几乎每一句话我都想抄在看剧笔记里，怎么能写得如此之好，好剧你读的时候完全被迷住了，欲罢不能，只想一读再读，并且迫不及待地想把这份喜爱分享给想读的人。