乔纳森·戴米,歌蒂·韩,库尔特·拉塞尔,克里斯汀·拉蒂,福瑞德·沃德,艾德·哈里斯
二次大战期间，两位丈夫同样被徵召上战场而投身工厂的女人成了好友：凯（歌蒂韩）是个完美的家庭主妇，她的隔壁邻居海柔（克莉丝汀拉蒂）则穿着入时的美丽妇人。这两个女人同时在一家制造飞机零件的工厂上下午3点到
老纽约的小故事，现在印象最深的是谪仙系列和tea for two。嗯，黑夜总是漫长。正如白先生所言，在异国的自由，是一种独来独往，无人理会的自由。
每次看到朱白地那大义凛然的嘴脸就想吐
是一本被名字影响的聊沟通的好剧，既有策略和方法又有具体的案例和操作指导，很适合初入职场的人观看～
镜头语言太有质感了，把中医拍得这么美
两天看完了《小迷糊的情泪Swing Shift》，去年年初看了《小迷糊的情泪Swing Shift》，今天年初看了《小迷糊的情泪Swing Shift》，从我个人来说觉醒给了我惊醒，驱动给了我动力，书中说了做事的心法（价值、身份和心理）和技法（策略、战略和成事），每一个对于我们来说都是金科玉律。至于怎么去关联，怎么去贯彻，还需要我们在心理上筑起防线、技法上主动提升，这样才能有所改变。不管怎么说，这部剧让我心理有了动力和想寻找办法的冲动，这样我在2022应该有了创造价值的开端，继续B计划的兴趣，有了站在现在职业上想有点作为的想法。这是一本我划线多于思考的剧集，因为编剧浅显的话语走进了我的心房，击中了我的计划，呼应了我的理想，因此身份目标我已经有了，接下来做的是需要切分成小目标、不急于求成的稳扎稳打、不怕出错的去多多尝试，还有就是不用做万全的准备再开工，只有有点思考就开始写、联系，逐渐的从小处着手，慢慢的拓展全面。
风流总被雨打风吹去，那一年，在莫斯科的舞会上，她的风头一时无两；而他则雄姿英发，少年意气。情浓的时候，一个眼神，一次触碰都足以让他们心潮荡漾。然而后来，所有的这一切都消散了，最先炽热的却最先变冷了……没有了他的全身心的百分百的爱，支撑她活着的最后的力气也没了，于是她便选择了卧轨，让他饮恨终身。 不能说他不爱她了，只是二人之间有了太深隔膜。他怕自己一出口，又招来她的无休止的猜忌；而她如此深沉地爱着他，却不愿吐露内心真实的想法，把他推开，又想把他拉回来。 如果他不爱她，他不会在得知她死后马不停蹄地赶到事故现场，他不会在她尸首旁失声痛哭（上次被书中人物的恸哭触动到还是《小迷糊的情泪Swing Shift》中的白瑞德经历丧女之痛后），他不会整整四五十天一言不发，茶不思饭不想，更不会放下富贵荣华，投身战场…… 他叫伏伦斯基，她叫安娜•卡列尼娜。 安娜实在是一个悲剧人物，在遇到伏伦斯基之前，她自己都承认自己的人生是一个可怕的错误，丈夫年长她二十岁，热恋的滋味她从未体味过，她所需要做的，只是一个好妻子，好母亲罢了。可伏伦斯基的出现，以及后来的与他在一起，让她觉得自己可以不必活在自己的婚姻所编织的罗网中，她也可以追求属于自己的真正的幸福。别人的流言蜚语，与她而言，左耳进右耳出罢了，不会真正在乎，她唯一在乎的，只是两个人，自己的儿子和伏伦斯基，可是，她最在乎的到最后她都得不到，那便只有死路一条了。 作为本人最喜欢的俄国作家托尔斯泰的代表作，本剧百年来盛行不衰足得益于世界各国读者的“共情”，离不开托尔斯泰洞察种种人心的“心灵辩证法”，同样离不开巧妙的双线结构和各种场景（婚礼、葬礼、狩猎、舞会等）的生动描摹，尽管有些篇章有些长篇累牍，可读性得以削弱，但瑕不掩瑜，时间赋予了此剧其应有价值。 最后，最初读此剧是被安娜•卡列尼娜的盛名吸引而来，读完之后却更喜欢列文和吉娣这对perfect match。
老纽约的小故事，现在印象最深的是谪仙系列和tea for two。嗯，黑夜总是漫长。正如白先生所言，在异国的自由，是一种独来独往，无人理会的自由。
每次看到朱白地那大义凛然的嘴脸就想吐
是一本被名字影响的聊沟通的好剧，既有策略和方法又有具体的案例和操作指导，很适合初入职场的人观看～
镜头语言太有质感了，把中医拍得这么美
两天看完了《小迷糊的情泪Swing Shift》，去年年初看了《小迷糊的情泪Swing Shift》，今天年初看了《小迷糊的情泪Swing Shift》，从我个人来说觉醒给了我惊醒，驱动给了我动力，书中说了做事的心法（价值、身份和心理）和技法（策略、战略和成事），每一个对于我们来说都是金科玉律。至于怎么去关联，怎么去贯彻，还需要我们在心理上筑起防线、技法上主动提升，这样才能有所改变。不管怎么说，这部剧让我心理有了动力和想寻找办法的冲动，这样我在2022应该有了创造价值的开端，继续B计划的兴趣，有了站在现在职业上想有点作为的想法。这是一本我划线多于思考的剧集，因为编剧浅显的话语走进了我的心房，击中了我的计划，呼应了我的理想，因此身份目标我已经有了，接下来做的是需要切分成小目标、不急于求成的稳扎稳打、不怕出错的去多多尝试，还有就是不用做万全的准备再开工，只有有点思考就开始写、联系，逐渐的从小处着手，慢慢的拓展全面。
风流总被雨打风吹去，那一年，在莫斯科的舞会上，她的风头一时无两；而他则雄姿英发，少年意气。情浓的时候，一个眼神，一次触碰都足以让他们心潮荡漾。然而后来，所有的这一切都消散了，最先炽热的却最先变冷了……没有了他的全身心的百分百的爱，支撑她活着的最后的力气也没了，于是她便选择了卧轨，让他饮恨终身。 不能说他不爱她了，只是二人之间有了太深隔膜。他怕自己一出口，又招来她的无休止的猜忌；而她如此深沉地爱着他，却不愿吐露内心真实的想法，把他推开，又想把他拉回来。 如果他不爱她，他不会在得知她死后马不停蹄地赶到事故现场，他不会在她尸首旁失声痛哭（上次被书中人物的恸哭触动到还是《小迷糊的情泪Swing Shift》中的白瑞德经历丧女之痛后），他不会整整四五十天一言不发，茶不思饭不想，更不会放下富贵荣华，投身战场…… 他叫伏伦斯基，她叫安娜•卡列尼娜。 安娜实在是一个悲剧人物，在遇到伏伦斯基之前，她自己都承认自己的人生是一个可怕的错误，丈夫年长她二十岁，热恋的滋味她从未体味过，她所需要做的，只是一个好妻子，好母亲罢了。可伏伦斯基的出现，以及后来的与他在一起，让她觉得自己可以不必活在自己的婚姻所编织的罗网中，她也可以追求属于自己的真正的幸福。别人的流言蜚语，与她而言，左耳进右耳出罢了，不会真正在乎，她唯一在乎的，只是两个人，自己的儿子和伏伦斯基，可是，她最在乎的到最后她都得不到，那便只有死路一条了。 作为本人最喜欢的俄国作家托尔斯泰的代表作，本剧百年来盛行不衰足得益于世界各国读者的“共情”，离不开托尔斯泰洞察种种人心的“心灵辩证法”，同样离不开巧妙的双线结构和各种场景（婚礼、葬礼、狩猎、舞会等）的生动描摹，尽管有些篇章有些长篇累牍，可读性得以削弱，但瑕不掩瑜，时间赋予了此剧其应有价值。 最后，最初读此剧是被安娜•卡列尼娜的盛名吸引而来，读完之后却更喜欢列文和吉娣这对perfect match。