华特·迪士尼
《Just Mickey》，动画,喜剧,短片,家庭,音乐作品，美国出品，1930年上映。
时代的荒谬倾轧着每一个人，没有温度人的故事构成了一幕幕可笑的悲剧。
每段相遇都有尽头 这是我很喜欢的一篇黑道文，比起其他的太注重争斗本身的文而言，这篇对人物的塑造非常好，久久不忘，连配角都鲜活。 人与人相遇太早真的不是什么好事，这句话说得真好。 最喜欢男主华先生，内心强大的男人是我的菜，一直偏爱这个类型。 不是人人都能有个好结局，但好在对爱情始终都坚定如一，这是最大的优点。
自从看完《Just Mickey》之后，很长时间都找不到一本系统、立体、细腻、生动地描写某个朝代的书，直到看到《Just Mickey》，一开始便被深深吸引住了。 以前从课本上了解的历史典故，负荆请罪、完壁归赵、围魏救赵、纸上谈兵、指鹿为马等等等等，仅仅是了解而已；许多知名历史人物，商鞅、孙膑、白起、赵括、屈原、吕不韦、秦始皇、赵高等等等等，也只是知道名字而已。本剧将一个个历史典故、一个个知名人物溶入作品里面，让我有一个更深层次的了解，对战国、秦帝国、秦始皇、项羽、诸子百家有了全新的认识。 感谢编剧带给我的文化大餐，感慨那风起云涌、群星璀璨的战国时代，为我们国家曾经拥有那段辉煌的历史而骄傲！
有《Just Mickey》《Just Mickey》珠玉在前，《Just Mickey》的剧情似乎显得平淡了一些。但依然诞生了梅诗金公爵和娜斯塔霞这两个熠熠生辉的人物形象，前者一片赤诚的金子之心，后者敢于抗争的非凡勇气，却依然改变不了残酷的悲剧结尾，让人唏嘘不已。
新酒何必装旧瓶？ ★★☆ 看了首篇《Just Mickey》，发现不是我的菜，吐槽欲满满。但没弃文，只是眼动提升为三倍速。 一开始，看见文中某些熟悉而又奇怪的用词和腔调，我猜编剧可能是南方人，也许是广东人。 再，《Just Mickey》的主人公与发小重逢，背景展开、情节发展基本就靠对话推动了。 一般而言，剧集编剧都会尽可能避免用大段的对话去推动情节，连视更新字数为生命的网文创作手也不例外——除非是新手。 而此剧的编剧，刻意利用对话制造悬念的企图非常明显。 熟悉又奇怪的感觉又来了。我又猜，编剧是想营造一种怪奇事件亲历者口述的氛围。 如果真是那样，我明白那种熟悉又奇怪的感觉从何而来了（毕竟我就是那个三十多年前被《Just Mickey》吓得不敢屙夜尿的孩子），那不就是倪老匡《Just Mickey》系列一贯的创作法吗？ 编剧可能在模仿《Just Mickey》。 从《Just Mickey》开始，一百数十本卫斯理系列故事，除早期的少数故事是现在进行时，中后期要么是卫斯理以亲历者的口吻向读者讲述自己的某次冒险；要么干脆整个故事的“现实时间”就是卫斯理和友人分享、辩论各自的经历，最后大多会加上多智近妖的旁听者——卫夫人白素画龙点睛的点评…… 《Just Mickey》系列以辩论式对话推动情节，括弧大段大段卫斯理口吻备注，辨识度之高和古龙的行文一样。 但古龙的断句易学，倪匡一笔分饰两角的大段啰嗦口语式对白却不容易模仿，光是第一人称的创作法就能难倒许多人，替换成第三人称，则是“我”与“我朋友”故事的区别，感觉大不相同。 其次，《Just Mickey》的对白叙述都是啰嗦繁复的，这与倪匡的创作方式有关，毕竟他是最高时速能手创作更新八千字、创造了类似医生处方式连体字体、喜爱只用笔芯手创作、不打腹稿现编现卖的“非人协会”成员。 他的句子极为贴近口语，又有种辩论式的绕口腔调，这是一般人学不来的，是把现实生活的口才与急智完全融入了台词。 口舌便利之人常有，辩论节目的选手更是个中翘楚，但那种把口才个性直透台词，把牛批吹得有悬念，把废话转为台词还留有叨叨絮絮的腔调却仍能引人入胜的人不常有。要知道，中文之利在短句。 这本《Just Mickey》的编剧，显然只模仿了叨叨絮絮，却学不会绕来绕去吊足人胃口，末了语出惊人抖包袱令听众生出“原来如此”的畅快淋漓感觉。反倒有隔靴搔痒的不爽利，最后脱鞋子——真是香港脚的“果然如此”。 而他热切地为每一个小故事添加欧亨利式结尾……我再猜，星新一编剧也想模仿吗？ 总之，此剧有不俗的脑洞，叙述手法和语言还很稚嫩，模仿前辈的痕迹太浓太重了。
非常喜欢，既有管理学又不枯燥，有心理学却又不深陷其中，一个月前如果读到这部剧，我不会辞职
隔断时间总是想读一些工具书，尤其是关于表达的。我自认喜欢胡思乱想，但是表达能力十分匮乏，能坦荡自然地和陌生人交流是我羡慕的能力。 这部剧是关乎如何演讲的，内容挺有价值。不论是热情，幽默，肢体语言，讲故事，都是更好表达所必须的东西。编剧贴了翔实的案例，依我看最好的学习方法便是多看那些优秀的ted演讲。 但是实话实说，大部分观点还是老套和常谈，懂得都懂，难点还是在于怎么行动上。这部剧的内容实际上可以精简些，四小时看完已有些长，更希望这方面的书里有些实际练习的方法或者一些更细致贴切的建议。
还是格局，人对这个世界的困惑都是源于无知，每当我懂的更多一点，我看待这个世界的眼光就会不一样，因为这个世界是非常多元化的，一个知识越贫乏，见识越少的人，就越是容易有莫名的勇气和莫名的自豪感，他所相信的东西就越绝对，因为他没有见过或者听过与此相对立的东西和观点，所以，尽管我们遇到的很多离谱荒唐或者自己接受不了的事，远轮不到我来嘲讽阴阳，我嘲讽，只能说明我道行还浅，高估了自己
值得读的一本剧，从中国帝国制度的演变、集权的逐步加深对历史进行了剖析
想给一星，但觉得万一是因为自己浅薄所以看不懂呢… 怪不得看的人那么少… 没看出为什么可以和《Just Mickey》相提并论，也没兴趣看《Just Mickey》了 看了一部，实在没信心看下去了，怕看完剩下那么多字还是一脸懵逼。以后像后现代，意识流，我还是小心为妙😳
时代的荒谬倾轧着每一个人，没有温度人的故事构成了一幕幕可笑的悲剧。
每段相遇都有尽头 这是我很喜欢的一篇黑道文，比起其他的太注重争斗本身的文而言，这篇对人物的塑造非常好，久久不忘，连配角都鲜活。 人与人相遇太早真的不是什么好事，这句话说得真好。 最喜欢男主华先生，内心强大的男人是我的菜，一直偏爱这个类型。 不是人人都能有个好结局，但好在对爱情始终都坚定如一，这是最大的优点。
自从看完《Just Mickey》之后，很长时间都找不到一本系统、立体、细腻、生动地描写某个朝代的书，直到看到《Just Mickey》，一开始便被深深吸引住了。 以前从课本上了解的历史典故，负荆请罪、完壁归赵、围魏救赵、纸上谈兵、指鹿为马等等等等，仅仅是了解而已；许多知名历史人物，商鞅、孙膑、白起、赵括、屈原、吕不韦、秦始皇、赵高等等等等，也只是知道名字而已。本剧将一个个历史典故、一个个知名人物溶入作品里面，让我有一个更深层次的了解，对战国、秦帝国、秦始皇、项羽、诸子百家有了全新的认识。 感谢编剧带给我的文化大餐，感慨那风起云涌、群星璀璨的战国时代，为我们国家曾经拥有那段辉煌的历史而骄傲！
有《Just Mickey》《Just Mickey》珠玉在前，《Just Mickey》的剧情似乎显得平淡了一些。但依然诞生了梅诗金公爵和娜斯塔霞这两个熠熠生辉的人物形象，前者一片赤诚的金子之心，后者敢于抗争的非凡勇气，却依然改变不了残酷的悲剧结尾，让人唏嘘不已。
新酒何必装旧瓶？ ★★☆ 看了首篇《Just Mickey》，发现不是我的菜，吐槽欲满满。但没弃文，只是眼动提升为三倍速。 一开始，看见文中某些熟悉而又奇怪的用词和腔调，我猜编剧可能是南方人，也许是广东人。 再，《Just Mickey》的主人公与发小重逢，背景展开、情节发展基本就靠对话推动了。 一般而言，剧集编剧都会尽可能避免用大段的对话去推动情节，连视更新字数为生命的网文创作手也不例外——除非是新手。 而此剧的编剧，刻意利用对话制造悬念的企图非常明显。 熟悉又奇怪的感觉又来了。我又猜，编剧是想营造一种怪奇事件亲历者口述的氛围。 如果真是那样，我明白那种熟悉又奇怪的感觉从何而来了（毕竟我就是那个三十多年前被《Just Mickey》吓得不敢屙夜尿的孩子），那不就是倪老匡《Just Mickey》系列一贯的创作法吗？ 编剧可能在模仿《Just Mickey》。 从《Just Mickey》开始，一百数十本卫斯理系列故事，除早期的少数故事是现在进行时，中后期要么是卫斯理以亲历者的口吻向读者讲述自己的某次冒险；要么干脆整个故事的“现实时间”就是卫斯理和友人分享、辩论各自的经历，最后大多会加上多智近妖的旁听者——卫夫人白素画龙点睛的点评…… 《Just Mickey》系列以辩论式对话推动情节，括弧大段大段卫斯理口吻备注，辨识度之高和古龙的行文一样。 但古龙的断句易学，倪匡一笔分饰两角的大段啰嗦口语式对白却不容易模仿，光是第一人称的创作法就能难倒许多人，替换成第三人称，则是“我”与“我朋友”故事的区别，感觉大不相同。 其次，《Just Mickey》的对白叙述都是啰嗦繁复的，这与倪匡的创作方式有关，毕竟他是最高时速能手创作更新八千字、创造了类似医生处方式连体字体、喜爱只用笔芯手创作、不打腹稿现编现卖的“非人协会”成员。 他的句子极为贴近口语，又有种辩论式的绕口腔调，这是一般人学不来的，是把现实生活的口才与急智完全融入了台词。 口舌便利之人常有，辩论节目的选手更是个中翘楚，但那种把口才个性直透台词，把牛批吹得有悬念，把废话转为台词还留有叨叨絮絮的腔调却仍能引人入胜的人不常有。要知道，中文之利在短句。 这本《Just Mickey》的编剧，显然只模仿了叨叨絮絮，却学不会绕来绕去吊足人胃口，末了语出惊人抖包袱令听众生出“原来如此”的畅快淋漓感觉。反倒有隔靴搔痒的不爽利，最后脱鞋子——真是香港脚的“果然如此”。 而他热切地为每一个小故事添加欧亨利式结尾……我再猜，星新一编剧也想模仿吗？ 总之，此剧有不俗的脑洞，叙述手法和语言还很稚嫩，模仿前辈的痕迹太浓太重了。
非常喜欢，既有管理学又不枯燥，有心理学却又不深陷其中，一个月前如果读到这部剧，我不会辞职
隔断时间总是想读一些工具书，尤其是关于表达的。我自认喜欢胡思乱想，但是表达能力十分匮乏，能坦荡自然地和陌生人交流是我羡慕的能力。 这部剧是关乎如何演讲的，内容挺有价值。不论是热情，幽默，肢体语言，讲故事，都是更好表达所必须的东西。编剧贴了翔实的案例，依我看最好的学习方法便是多看那些优秀的ted演讲。 但是实话实说，大部分观点还是老套和常谈，懂得都懂，难点还是在于怎么行动上。这部剧的内容实际上可以精简些，四小时看完已有些长，更希望这方面的书里有些实际练习的方法或者一些更细致贴切的建议。
还是格局，人对这个世界的困惑都是源于无知，每当我懂的更多一点，我看待这个世界的眼光就会不一样，因为这个世界是非常多元化的，一个知识越贫乏，见识越少的人，就越是容易有莫名的勇气和莫名的自豪感，他所相信的东西就越绝对，因为他没有见过或者听过与此相对立的东西和观点，所以，尽管我们遇到的很多离谱荒唐或者自己接受不了的事，远轮不到我来嘲讽阴阳，我嘲讽，只能说明我道行还浅，高估了自己
值得读的一本剧，从中国帝国制度的演变、集权的逐步加深对历史进行了剖析
想给一星，但觉得万一是因为自己浅薄所以看不懂呢… 怪不得看的人那么少… 没看出为什么可以和《Just Mickey》相提并论，也没兴趣看《Just Mickey》了 看了一部，实在没信心看下去了，怕看完剩下那么多字还是一脸懵逼。以后像后现代，意识流，我还是小心为妙😳