Goutam Ghose,纳萨鲁丁·沙,莎芭娜·阿兹米/谢巴纳·阿泽玛,Utpal Dutt,Om Puri,莫汉·阿盖什
《交叉点Paar》，其他作品，印度出品，1984年上映。
从全订到两章订一章到三章订一章，还是完全不影响观看，真的是越来越水了，完全是单线程推进，后面的剧情都快猜的出来了
挺精彩，至少没有像其他的书一样把武则天贬低的一无是处。试想谁被冷落了十年还依然爱一个人？？？古代帝王，年四五十，娶妻尽皆十四五岁女童，丧尽天良啊！心痛！
电影和书都看过很多很多遍，每一次都是不同的心情和不同的感受。以前一直有一个执念，郑微应该是要和陈孝正在一起的，她那么不留余力的去爱她的阿正，现在觉得，其实我们终会爱上比我们更爱自己的人，然后去爱他，然后相爱。以前的爱情，是雪中送炭，所以走着走着，当自己能够自我温暖了，慢慢的就会发现不再需要那样的爱情；现在的爱情是锦上添花，是在自己变得很好的时候遇到的，所以就会一起共同经营，把这朵花呵护得更好。 大学的时候包括刚找好工作的时候，和他不止一次的构想过未来的生活，然而在我一路狂奔、到小跑、到齐头并进的时候，那个心里的他早就已经停止了前进，慢慢的走远了，超过了他，我想过等但是他再也没有追上来。我大概需要的是一个走在我前面或者是陪着我一起前进的人吧，再见了，任性的小孩在当时毅然决然改签机票的时候就应该再没有后续的，在小小的凤凰机场，他说，走吧。是的，这样就再也不用担心我会走了。 这部剧以后再也不会看了，我已经找到了这部剧里真正的故事，找到了一段锦上添花的爱情，任性的小孩不再孤独和无助了，我的青春不朽，因为我，正青春。
追剧的时候，其实根本看不懂他在写什么…大关系知道，可有些细节看的有点晕……可还是莫名的看完了……大概情节也都还记得一些……一直感觉很神奇
这是我追的第三本二囧的书，经验就是，千万别着急，因为着急也没用，习惯就好
虽然是以故事的形式来讲述知识多了很多趣味也好懂了不少，但读到后面还是觉得吃力，琢磨着还要读上好多遍才能理解地更深入一些 做了一些笔记，希望下一轮能看得轻松点～ 1.景物是外面的经验，对于景物的感想是内部的经验。景物相同感想各异，领悟内部经验需要循序渐进，不断积累。 2.字的性质没有一定，因所处的地位而不同。 3.作文是生活的一个项目。依自然的顺序，先有内容，而后有题目，题目的大部分的作用在便于称说。但先有题目以引起意趣，拿出原本有的内容来写也是练习。 4.作文的承接和转折要留心，表达情感要充分。 5.看剧要依照个人的年龄时间需求等有选择地读，力求经济。 6.文字是心的表现，可分为知（知识）的文、情（感情）的文与意（意欲）的文。情意需经知识驾驭，以避免盲目。 （事实经过如何？有什么样的感情？想怎么样？） 7.时代有各自的特色，看剧须留心时代，不可想当然的把作品带入到不相符的时代。 诗所以为诗，全在有浓厚紧张的情感，次之是谐协的韵律，并不在乎词藻的修饰。 8.写作文字最普遍的毛病有三种：用词、用语不适当；意义的欠缺和累赘；意义不连贯，欠照应。如果避免这三种毛病，文字基本上就通顺了。 9.除了说明文字和议论文字，作文都可有两种写法，一是通常的记叙，一是印象的描写。记叙犹如画一张路程图；印象如同画一幅风景画。 10.不认识各个辞的确切意义，就得询问翻查。这样成为习惯，然后看剧不致含糊误解；说话、作文不致辞不达意张冠李戴。 11.从杂剧到京戏，一贯地使用着记叙文似的体裁，以独白形式讲述事由（西洋戏剧则以对话交代前因），一出戏里往往不止一个场面，场面时间不一定连续。 写剧本：题材——场面——幕——幕的内容 12.看剧和作文是两回事。看剧贵有新得，作文贵有新味，最重要的是触发的功夫。触发要是自己的新鲜的才好，如果一味袭用，就等于说人家说过的话，自己不说什么了。 于有字的书以外，更留心去读读没有字的书，在眼前森罗万象的事物上获得新的触发。 13.读是一种并用心、眼、口、耳的学习方法，是很重要的。读时须顾虑到文句的构造与感情两方面，读的腔调好坏也反应了对于文章是否顺畅理解。 重读——有特别主眼，或是前后的词彼此相关联照应 升调——意义未完；号令或绝叫；疑问句（句中无别的疑问词）；惊愕 降调——意义大结局；有疑问词的问句；祈求的文句；愤恨感激慨叹的文句 强弱（多见于议论文诗歌记叙文的对话） 句的头部加强——用之于表悲壮、快活、叱责或慷慨的文句 句的尾部加强——用之于表不平、热诚或确信的文句 句的中央部加强——用之于表庄重、满足或优美的文句 急缓——标点之中，逗号、分号、句号、引号这四种，就是表示缓急的。逗号最急，引号最缓 颤动可以说是一种最缓的读法 14.对待思想、学术不能凭主观的爱憎的，最重要在能用批判的方法，考究出思想、学术和时代、社会的关系，它因何发生，又因何衰落，还它个本来面目，这样得来才是真实的知识。 15.现在人写字，该有四项标准，就是迅速（时间经济）、准确（下笔无错）、匀整（字本身结构笔画，通体照应）和合式（符合格式）这四项。 16.讲究用词，一要语汇丰富，地方阶级不同用词也不同。二要磨炼辞类的感觉力，于确认其意义以外，再从各方面去领略其情味。 17.文字只是发表思想感情的工具，思想感情须从各方面收得。算数，画图，理化等都可以与作文相通。 18.学习不论场地，并不是非学校不可。看剧不止读有字的书，也要读无字的书，去社会切身地认知体验。 19.记叙文以叙事为目的，记叙了实事便完事。剧集的本质则是编剧从那些实事中看出来的和一般人生有重大关系的意义（不直接说明
可以说是一本编剧在旅行途中与过去精神分裂的自己关于哲学话题的对话集
第二集的马车，外面看正常大小，里面和屋子一样大，穿帮严重。
从全订到两章订一章到三章订一章，还是完全不影响观看，真的是越来越水了，完全是单线程推进，后面的剧情都快猜的出来了
挺精彩，至少没有像其他的书一样把武则天贬低的一无是处。试想谁被冷落了十年还依然爱一个人？？？古代帝王，年四五十，娶妻尽皆十四五岁女童，丧尽天良啊！心痛！
电影和书都看过很多很多遍，每一次都是不同的心情和不同的感受。以前一直有一个执念，郑微应该是要和陈孝正在一起的，她那么不留余力的去爱她的阿正，现在觉得，其实我们终会爱上比我们更爱自己的人，然后去爱他，然后相爱。以前的爱情，是雪中送炭，所以走着走着，当自己能够自我温暖了，慢慢的就会发现不再需要那样的爱情；现在的爱情是锦上添花，是在自己变得很好的时候遇到的，所以就会一起共同经营，把这朵花呵护得更好。 大学的时候包括刚找好工作的时候，和他不止一次的构想过未来的生活，然而在我一路狂奔、到小跑、到齐头并进的时候，那个心里的他早就已经停止了前进，慢慢的走远了，超过了他，我想过等但是他再也没有追上来。我大概需要的是一个走在我前面或者是陪着我一起前进的人吧，再见了，任性的小孩在当时毅然决然改签机票的时候就应该再没有后续的，在小小的凤凰机场，他说，走吧。是的，这样就再也不用担心我会走了。 这部剧以后再也不会看了，我已经找到了这部剧里真正的故事，找到了一段锦上添花的爱情，任性的小孩不再孤独和无助了，我的青春不朽，因为我，正青春。
追剧的时候，其实根本看不懂他在写什么…大关系知道，可有些细节看的有点晕……可还是莫名的看完了……大概情节也都还记得一些……一直感觉很神奇
这是我追的第三本二囧的书，经验就是，千万别着急，因为着急也没用，习惯就好
虽然是以故事的形式来讲述知识多了很多趣味也好懂了不少，但读到后面还是觉得吃力，琢磨着还要读上好多遍才能理解地更深入一些 做了一些笔记，希望下一轮能看得轻松点～ 1.景物是外面的经验，对于景物的感想是内部的经验。景物相同感想各异，领悟内部经验需要循序渐进，不断积累。 2.字的性质没有一定，因所处的地位而不同。 3.作文是生活的一个项目。依自然的顺序，先有内容，而后有题目，题目的大部分的作用在便于称说。但先有题目以引起意趣，拿出原本有的内容来写也是练习。 4.作文的承接和转折要留心，表达情感要充分。 5.看剧要依照个人的年龄时间需求等有选择地读，力求经济。 6.文字是心的表现，可分为知（知识）的文、情（感情）的文与意（意欲）的文。情意需经知识驾驭，以避免盲目。 （事实经过如何？有什么样的感情？想怎么样？） 7.时代有各自的特色，看剧须留心时代，不可想当然的把作品带入到不相符的时代。 诗所以为诗，全在有浓厚紧张的情感，次之是谐协的韵律，并不在乎词藻的修饰。 8.写作文字最普遍的毛病有三种：用词、用语不适当；意义的欠缺和累赘；意义不连贯，欠照应。如果避免这三种毛病，文字基本上就通顺了。 9.除了说明文字和议论文字，作文都可有两种写法，一是通常的记叙，一是印象的描写。记叙犹如画一张路程图；印象如同画一幅风景画。 10.不认识各个辞的确切意义，就得询问翻查。这样成为习惯，然后看剧不致含糊误解；说话、作文不致辞不达意张冠李戴。 11.从杂剧到京戏，一贯地使用着记叙文似的体裁，以独白形式讲述事由（西洋戏剧则以对话交代前因），一出戏里往往不止一个场面，场面时间不一定连续。 写剧本：题材——场面——幕——幕的内容 12.看剧和作文是两回事。看剧贵有新得，作文贵有新味，最重要的是触发的功夫。触发要是自己的新鲜的才好，如果一味袭用，就等于说人家说过的话，自己不说什么了。 于有字的书以外，更留心去读读没有字的书，在眼前森罗万象的事物上获得新的触发。 13.读是一种并用心、眼、口、耳的学习方法，是很重要的。读时须顾虑到文句的构造与感情两方面，读的腔调好坏也反应了对于文章是否顺畅理解。 重读——有特别主眼，或是前后的词彼此相关联照应 升调——意义未完；号令或绝叫；疑问句（句中无别的疑问词）；惊愕 降调——意义大结局；有疑问词的问句；祈求的文句；愤恨感激慨叹的文句 强弱（多见于议论文诗歌记叙文的对话） 句的头部加强——用之于表悲壮、快活、叱责或慷慨的文句 句的尾部加强——用之于表不平、热诚或确信的文句 句的中央部加强——用之于表庄重、满足或优美的文句 急缓——标点之中，逗号、分号、句号、引号这四种，就是表示缓急的。逗号最急，引号最缓 颤动可以说是一种最缓的读法 14.对待思想、学术不能凭主观的爱憎的，最重要在能用批判的方法，考究出思想、学术和时代、社会的关系，它因何发生，又因何衰落，还它个本来面目，这样得来才是真实的知识。 15.现在人写字，该有四项标准，就是迅速（时间经济）、准确（下笔无错）、匀整（字本身结构笔画，通体照应）和合式（符合格式）这四项。 16.讲究用词，一要语汇丰富，地方阶级不同用词也不同。二要磨炼辞类的感觉力，于确认其意义以外，再从各方面去领略其情味。 17.文字只是发表思想感情的工具，思想感情须从各方面收得。算数，画图，理化等都可以与作文相通。 18.学习不论场地，并不是非学校不可。看剧不止读有字的书，也要读无字的书，去社会切身地认知体验。 19.记叙文以叙事为目的，记叙了实事便完事。剧集的本质则是编剧从那些实事中看出来的和一般人生有重大关系的意义（不直接说明
可以说是一本编剧在旅行途中与过去精神分裂的自己关于哲学话题的对话集
第二集的马车，外面看正常大小，里面和屋子一样大，穿帮严重。