Rumi Jaffery,阿米特巴·巴强,萨尔曼·汗,Manisha Koirala,朴雅卡·乔普拉,阿努潘·凯尔
《God Tussi Great Ho》,喜剧,爱情作品,印度出品,2007年上映。
前几年看过电影,因为时长有限,始终不能很完整的去理解这部片子的精髓。 最近,终于鼓起勇气看完了原著 整部剧的四个主角:郝思嘉,瑞德,希礼,媚兰。 最喜欢的当然是瑞德啊,最不喜欢的就是希礼。 瑞德:优缺点都特别明显,思想前卫,不在乎旁人的眼光,想要的东西会不择手段的去争取,能认清现实并找到为之努力的方向,对爱的人也毫无保留的付出。哪怕最后遍体鳞伤也在所不惜。 希礼:虽然他跟瑞德是同样的人,有知识有文化,对所有事物都能看清其本质,但是“胆小”且“怂”,一味的活在过去,逃避现实,不敢正视现实。 战前:已和媚兰结婚,却又给思嘉希望,还把媚兰托付给思嘉,这对思嘉极其残忍啊,确定是渣男无疑。 战后:失去了家园,名誉,金钱之后,只会逃避,靠思嘉养活,算是相当懦弱了。 思嘉:勇敢,直率,坚强,不墨守成规,敢于打破传统观念,敢于做自己。同时又很自私,无脑。到最后才发现一直爱着的是自己幻想的希礼,并不是希礼本人。得不到的总是在骚动,这也让她最终失去了瑞德。 媚兰:真是一个完美的女性,外表柔弱,内心温柔善良,且坚强,勇敢,敢于捍卫自己认为对的事情,有主见,有文化,不盲从,社交圈子都以她为中心。这样的女性谁能不爱呢。 可现实中,这样的女性怕是没有的。 在我自己身上,我可以看到思嘉的很多特点:坚强,独立又情绪化,对爱自己的人老是给矛伤害而不自知,知道却又改不了。好面子,虚荣,喜欢被恭维等等一系列优缺点。 或许每个人都是郝思嘉,又或许每个人都是媚兰。 做什么样的人,都取决于你从小被教育的理念,生活环境,每个人好的一面与不好的一面都不是一时半会儿就形成的,我们也不要去随意批评别人的不好,没有经历过他人的伤,也就没有资格嘲笑他人的疤。 摘抄语录 1、没有哪个妻子能改变丈夫的,哪怕是一丁点也不行 2、土地是这世界上唯一值得为之工作,为之奋斗,为之献身的东西,它是这世间唯一永恒的东西 3、从一种文明的废墟中所能赚的钱和从建立一种文明所能赚的钱是可以画等号的。 4、如果你要与众不同,你就要受到孤立,不但是你的同龄人孤立你,而且连你的父辈和儿孙辈都要孤立你。他们永远不会理解你,不管你做什么事,他们都会感到惊讶。 5、一旦你为了什么东西付出过劳动,你就会渐渐爱上它。 6、明天又是新的一天!
2018·NO.21 在各自的世界里想念 又是一场穿越半世纪的爱恋。 我不擅长看长篇剧集,尤其是超过35万字的长篇。看《God Tussi Great Ho》时,就多次迸发放弃的念头,而看这部剧,更多的是因为这是喜欢的村上春树喜欢的作家的代表作品。因为这个念头而坚持下来的,在读者圈里频频出现。 玛丽恩、露西、埃迪、哈利、特德、艾伦、汉娜、罗伊…这是唯一一本看过但却未因人名而搞混的影视作品。故事分为三部分,每部分有有主题:第一部分是夏天,火热故事的开始——埃迪与玛丽恩的旷世之恋,露西破烂不堪的家庭——这是一场发生在夏天的故事,带着闷热的海风,掀起了露西和埃迪的人生篇章;第二部分是主体,以露西作为主要描写者,写中年作家的生活——父亲去世,自己私生活紊乱,闯入生命的其他人频频露出重要性,这个秋天是一部分事情的结果,又是下部分事情的起因。就像秋天本身,是硕果累累的季节,又是下一个播种的季节;第三部分是尾声,以哈利的视角直接切入,紧呈上部分的罗伊之死,串起了整本剧。这个男人的出现,弥补了露西空洞的生活,并推动情节发展——埃迪重新认识到自己爱的是玛丽恩,而非露西,而就在他频繁思考的时候,玛丽恩出现了。 这是一本关于亲情、爱情、性和伦理的书。以亲情开始,以亲情结束,穿插着伟大的爱情和无所谓的性,透露着对对人性的反思和教诲。本剧完美地阐释着什么是高超的讲故事能力,没有任何一个细节是多余的,任何前文细节在后文都有得到呼应。 这是一个全靠文字书写故事的世界,这是一家靠写作为生的家庭。书将他们聚拢在一起,童书、女性友谊之书、老女人爱恋之书、侦探之书…书隐形于其中,是故事发展的粘合剂,是车厢与车厢的衔接。 尝过了失去爱子的痛,就以杜绝再次爱上别人来杜绝再次受到伤害,这是玛丽恩在失去两个儿子后的生活。她活得孤独且骄傲,她爱得厚重又单薄。如不厚重,怎会一味地心疼女儿,如非单薄,她又怎能三十七年对女儿不闻不问,而只是躲在自己的角落,用自己的方式缅怀自己的儿子?孩子四岁时自己离开,孙子四岁时归来,这对玛丽恩而言岂止是上天注定。 自幼生活在残缺的家庭里,父亲淫乱的性伴侣,母亲对自己的不关心,造就了露西孤僻的性格。在未再次遇见埃迪前,露西恨母亲;听埃迪描述了母亲之事后,露西开始会怀念母亲。而她对母亲的思念和理解,在自己成为母亲之后得到了升华——爱到极致就会害怕失去——她乖离的性格慢慢地被愈合。先是被艾伦,接着被儿子,然后被哈利,最后被母亲,每个人都她爱的,也是被爱的。作家露西,终于有了自己的温暖之家。 穷途潦倒的埃迪,靠仅有的回忆写书,写自己的故事。作为一名作家,他并不合格,可又有何关系呢。他爱玛丽恩,爱了三十七年,把他与她的情节写进他的剧集,而且从不停止找她。你会心疼他,心疼他的性启蒙经历,但你也会佩服他,佩服他爱恋一个年长自己十几岁的老妇人长达三十余年。这爱恋,不受控制和影响,不受玛丽恩的离开。我爱你,这就够了。 故事里的每个人,都在自己的世界里,孤独地生活着、思念着。有的人死了,死得离奇,却又死得那么让人惦记。而活下来的人,兜兜转转,又凑成了一个完整的圆,这个完整的圆叫做“家”。
能够给予一定的猫咪家庭医疗知识,如果能够对应列出一些家中常备的基础药物就更好了,这样更有利于让新入门的铲屎官快速掌握基础的猫咪护理和紧急医疗知识,并对症进行基础施药。
前几年看过电影,因为时长有限,始终不能很完整的去理解这部片子的精髓。 最近,终于鼓起勇气看完了原著 整部剧的四个主角:郝思嘉,瑞德,希礼,媚兰。 最喜欢的当然是瑞德啊,最不喜欢的就是希礼。 瑞德:优缺点都特别明显,思想前卫,不在乎旁人的眼光,想要的东西会不择手段的去争取,能认清现实并找到为之努力的方向,对爱的人也毫无保留的付出。哪怕最后遍体鳞伤也在所不惜。 希礼:虽然他跟瑞德是同样的人,有知识有文化,对所有事物都能看清其本质,但是“胆小”且“怂”,一味的活在过去,逃避现实,不敢正视现实。 战前:已和媚兰结婚,却又给思嘉希望,还把媚兰托付给思嘉,这对思嘉极其残忍啊,确定是渣男无疑。 战后:失去了家园,名誉,金钱之后,只会逃避,靠思嘉养活,算是相当懦弱了。 思嘉:勇敢,直率,坚强,不墨守成规,敢于打破传统观念,敢于做自己。同时又很自私,无脑。到最后才发现一直爱着的是自己幻想的希礼,并不是希礼本人。得不到的总是在骚动,这也让她最终失去了瑞德。 媚兰:真是一个完美的女性,外表柔弱,内心温柔善良,且坚强,勇敢,敢于捍卫自己认为对的事情,有主见,有文化,不盲从,社交圈子都以她为中心。这样的女性谁能不爱呢。 可现实中,这样的女性怕是没有的。 在我自己身上,我可以看到思嘉的很多特点:坚强,独立又情绪化,对爱自己的人老是给矛伤害而不自知,知道却又改不了。好面子,虚荣,喜欢被恭维等等一系列优缺点。 或许每个人都是郝思嘉,又或许每个人都是媚兰。 做什么样的人,都取决于你从小被教育的理念,生活环境,每个人好的一面与不好的一面都不是一时半会儿就形成的,我们也不要去随意批评别人的不好,没有经历过他人的伤,也就没有资格嘲笑他人的疤。 摘抄语录 1、没有哪个妻子能改变丈夫的,哪怕是一丁点也不行 2、土地是这世界上唯一值得为之工作,为之奋斗,为之献身的东西,它是这世间唯一永恒的东西 3、从一种文明的废墟中所能赚的钱和从建立一种文明所能赚的钱是可以画等号的。 4、如果你要与众不同,你就要受到孤立,不但是你的同龄人孤立你,而且连你的父辈和儿孙辈都要孤立你。他们永远不会理解你,不管你做什么事,他们都会感到惊讶。 5、一旦你为了什么东西付出过劳动,你就会渐渐爱上它。 6、明天又是新的一天!
2018·NO.21 在各自的世界里想念 又是一场穿越半世纪的爱恋。 我不擅长看长篇剧集,尤其是超过35万字的长篇。看《God Tussi Great Ho》时,就多次迸发放弃的念头,而看这部剧,更多的是因为这是喜欢的村上春树喜欢的作家的代表作品。因为这个念头而坚持下来的,在读者圈里频频出现。 玛丽恩、露西、埃迪、哈利、特德、艾伦、汉娜、罗伊…这是唯一一本看过但却未因人名而搞混的影视作品。故事分为三部分,每部分有有主题:第一部分是夏天,火热故事的开始——埃迪与玛丽恩的旷世之恋,露西破烂不堪的家庭——这是一场发生在夏天的故事,带着闷热的海风,掀起了露西和埃迪的人生篇章;第二部分是主体,以露西作为主要描写者,写中年作家的生活——父亲去世,自己私生活紊乱,闯入生命的其他人频频露出重要性,这个秋天是一部分事情的结果,又是下部分事情的起因。就像秋天本身,是硕果累累的季节,又是下一个播种的季节;第三部分是尾声,以哈利的视角直接切入,紧呈上部分的罗伊之死,串起了整本剧。这个男人的出现,弥补了露西空洞的生活,并推动情节发展——埃迪重新认识到自己爱的是玛丽恩,而非露西,而就在他频繁思考的时候,玛丽恩出现了。 这是一本关于亲情、爱情、性和伦理的书。以亲情开始,以亲情结束,穿插着伟大的爱情和无所谓的性,透露着对对人性的反思和教诲。本剧完美地阐释着什么是高超的讲故事能力,没有任何一个细节是多余的,任何前文细节在后文都有得到呼应。 这是一个全靠文字书写故事的世界,这是一家靠写作为生的家庭。书将他们聚拢在一起,童书、女性友谊之书、老女人爱恋之书、侦探之书…书隐形于其中,是故事发展的粘合剂,是车厢与车厢的衔接。 尝过了失去爱子的痛,就以杜绝再次爱上别人来杜绝再次受到伤害,这是玛丽恩在失去两个儿子后的生活。她活得孤独且骄傲,她爱得厚重又单薄。如不厚重,怎会一味地心疼女儿,如非单薄,她又怎能三十七年对女儿不闻不问,而只是躲在自己的角落,用自己的方式缅怀自己的儿子?孩子四岁时自己离开,孙子四岁时归来,这对玛丽恩而言岂止是上天注定。 自幼生活在残缺的家庭里,父亲淫乱的性伴侣,母亲对自己的不关心,造就了露西孤僻的性格。在未再次遇见埃迪前,露西恨母亲;听埃迪描述了母亲之事后,露西开始会怀念母亲。而她对母亲的思念和理解,在自己成为母亲之后得到了升华——爱到极致就会害怕失去——她乖离的性格慢慢地被愈合。先是被艾伦,接着被儿子,然后被哈利,最后被母亲,每个人都她爱的,也是被爱的。作家露西,终于有了自己的温暖之家。 穷途潦倒的埃迪,靠仅有的回忆写书,写自己的故事。作为一名作家,他并不合格,可又有何关系呢。他爱玛丽恩,爱了三十七年,把他与她的情节写进他的剧集,而且从不停止找她。你会心疼他,心疼他的性启蒙经历,但你也会佩服他,佩服他爱恋一个年长自己十几岁的老妇人长达三十余年。这爱恋,不受控制和影响,不受玛丽恩的离开。我爱你,这就够了。 故事里的每个人,都在自己的世界里,孤独地生活着、思念着。有的人死了,死得离奇,却又死得那么让人惦记。而活下来的人,兜兜转转,又凑成了一个完整的圆,这个完整的圆叫做“家”。
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