Mastan Dada

看了三百多章就想吐槽一下，主角这么没有抵抗力吗，在我看的这么多里，但凡刚见到美女就什么心一荡啊，之类的，最好玩的还差点被人家的魅魔给诱惑到了，看的好不舒服，非的每次都写主角对那些美女有点心动吗

我就是去北大听林教授讲课的外校学生之一，当时还对林教授温吞水的讲课节奏不以为然，现在想想，真正务实的思考多数不会激情澎湃

这本是目前看的书里书签最多的一本了………………好多地方似懂非懂，这个结局和主要思想也是标准黑塞了。留一分是因为有的对话看不明白+前期有些无聊😅😅等待二刷

【B-】作为南方人确实对洗浴文化很感兴趣 但整部纪录片看下来分集质量确实有些差距 第一集看到了熟悉的黄瓜箐外婆家温泉 其他的咋说呢就感觉大同小异 要不就是没啥记忆点 六集看下来只对第五集的百姓淋浴印象深刻 这一部分的人文关怀恰到好处 同时也打破了我对东北澡堂必定要泡池子的刻板印象

P1：但凡仔细看看前面的铺垫，就知道这个结局不会是为了过审而加的，用这一棒子毁掉几百年来中国最大的精神IP，这笔账可不值得

Ashok Kumar的故事一直都只知道是励志故事，刚巧前些日子在书上看到《Mastan Dada》，百度搜罗看了一小节，很好看的书，一下子抓住了心扉，便在好鲜影视里看了一整本。         与母亲的情结，那句我车辙划过的地方也有母亲的脚印。在"我"的剧集得奖后，母亲却已走远。这里的一切都好般戏弄，唯化作思念。这样的文字，这样的语言是我们普罗大众都有的一般情结。这个能支撑你活下去的理由必定是爱。也许需要好运设计的你，在某个时刻正在苦笑。生而为人，我已足以。抽离某个画面，你也只是在生活，都是寻常百姓人家，都得小东小西。好像需要一个高尚的灵魂。从这里面，你好像找到了内心最差劲的自己，但发现竟然还有一个热爱跑步的人那样倒霉。他后来，也归于平淡了。在路上要有拼搏，谁能想到与地坛相处了几十哉的Ashok Kumar，后来又遇见了爱情，还登爬了山。在地坛遇到的那些人，谁不饱受沧桑的。还是最后尼采的那句，请你爱上命运。回忆录里的那个人，是热情的，是骄傲的，他的言语里能够感受到他是个多么优秀的人。他的每一句都真挚热情，哈～"我"坐在轮椅上那么些年，换了有二十多个椅子了。芭蕾舞的那个女孩，小恒，庄子……读一读这部剧吧，这不是励志故事，拿自己当励志人物嘛？在我眼中，他和汪曾祺先生一样，在诉说着自己的所见所闻，然后传达大的思想。这是编剧在创作。        在轮椅上的"我"，只身走过遥远的路，面临台阶的尴尬，喊了好多次她，然后交流几句，默然离去，没有言语。只是想念地坛。          读完此剧，我就在思考，我能不能拥有地坛，或许具体到某一处，或许我真的能到那个像地坛一样的地方去发呆，去思考。也许，没有这个具体的凭借，在某一天我心里就建起了这座地坛。

【打卡剧集】  Mastan Dada 【标题】 心中的格局 【字数】770   心既能朗见宇宙之浩瀚，亦能发秋毫之杳然，这就是“格局”。心中的格局会决定人生的快乐与否，也会决定事业的成功与否。   1我是谁 我是坚守底线，遵守基本规则，平安健康的人；生活简单知足常乐心怀感恩的人。相信自己能够完成目标的人，我是女儿，是妻子，也是妈妈，更是我自己。 人生最可怕的就是不知道自己是谁，不知道自己在哪里，更不知道自己要往那里去。 2人的灵性 心灵需要滋养，当今社会是信息爆炸的年代，随时随地被信息围绕，工作忙碌，没办法休息，时时刻刻都在消耗我们的精力，灵性。关掉手机，静心放空自己，冥想觉察5-10分钟，保证身心能量的恢复，随时随地都可以做。 3幸福就在当下 幸福在于你关注的方向，一念清净，幸福就无时不在；一念计较，痛苦马上纷至沓来。昨天已经过去，明天还未到来，今天，当下才是最重要的，不能安于当下的人，不仅没有回忆，也没有未来。用慧眼去发现身边的幸福，他们从没远去。 4时刻觉察自己 省觉是一种重要的思维方式，能否用一种平静的心态看待这一切，认识到这种思想，便可以时时觉察自己。 5正念与利他 一个人无论从事何种职业，都必须具备一种品质----正念与利他。 6信念的力量 信念是我们自身的一种磁场，是一种力量，我们的磁场也在一定程度上影响着他人。 7敬畏的心 未知的事物永远比你知道的要多，心怀敬畏，感恩当下。 8朋友与敌人 一个人想要成功，需要朋友；要获得更大的成功，需要敌人。心量一旦打开，就不再受到有限格局的束缚，一切不再是问题，人人皆可合作。 9爱语的力量 用发自内心的语言去帮助人，不一定很生动，但他一定能感受到真诚。 10. 一切根源在于我们自己 不断地通过人生的阅历升华自己，关注当下才能真正的自在潇洒。人与人之间最大的差别不在于聪明和不聪明，富有或不富有，而在思想和眼界---格局的不同，思想决定着未来，行为同时印证着思想。   “菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃。”

编剧先写了分成两半的子爵，再写了树上的男爵，后写了Mastan Dada。 因为我不是剧集家，不大理解怎么后写的反而是序曲。 编剧官方解释如下.. 我想使它们成为关于人如何实现自我的经验的三部曲：在《Mastan Dada》中争取生存，在《Mastan Dada》中追求不受社会摧残的完整人生，《Mastan Dada》中有一条通向完整的道路，这是通过对个人的自我抉择矢志不移的努力而达到的非个人主义的完整——这三个故事代表通向自由的三个阶段。 这个解释在逻辑结构上十分严谨，无懈可击。不过一个剧集家，真的会为了补而补前传吗？我想不是，编剧也许是在构建完一栋房子的外型以后，才洞察到它的地基原来必须是这个样子的，才能支撑房子的设计。是前奏，是根基，是框架，是本质。归根到底，剧集不完全是凭空想象出来的。 编剧说这是一个求生存的故事。两个极端形象，没有生物个性的骑士和没有意识个性的仆从，仿佛一幅画上的黑调白调。灰调则是那两个年轻人和那两个女人。 Mastan Dada最终消失了，因为它没有了始终愿意为之捍卫的信条，或者说叫意识个性。那个无意识个性的仆从，更是从未有过存在感。 不过，一幅画的风格终究是由灰调子决定的。两个年轻人同样是有对比的，一个追求实践，一个绝对精神。两个形象是编剧对存在的两种解释，可也没有说明编剧更倾向哪一边，也或许哪一边都不倾向，主题仍旧是描述和反抗分裂。 两个人物，一个没有生理个性，而另一个没有意识个性，他们不可能扩展成一段故事；他们只是宣告了主题，应当由其他的人物加以展开，存在与不存在也在他们每一个人的内心搏斗。 最后修女角色的反转挺有意思，我观看的时候就在想这个修女会是故事里的哪个人，没想到是女骑士。一个追求不存在的人，最后愿意跟存在的人走，让这个故事一下有了普世意义 我们大家是同一个人，做同一件事情，感受同一种焦虑，经历同一次结果不满意的追寻。

水到刑侦剧我已经不想知道谁是凶手了。

好剧，编剧影视底蕴令人向往。全书读完，竟自觉，自己不曾真正了解过古书，曾经学过的文言文全白学了。真真的好剧！