生死搭档Gangsters

将近300个小时读完了本剧，读读停停，有时细看有时粗看，也没记住多少东西，只是了解了兼听则明，偏信则暗。兴，百姓苦，亡，百姓苦。搞经济要一直要根据不同的发展阶段不断调整。为人要圆通而不圆滑，讲话要讲方式，做事要周全，多苦多难也造就了我们对人标准的要求比较高，要一开始就做对，道歉是没用的。乱七八糟的，还会再来读一遍，或者更多遍。感谢编剧，文言文实在是似懂似不懂。

不需要全文观看，只需要观看自己需要的部分，建立自己的时间管理体系

弱水三千，只取一瓢；无论世界多大，我只钟情于她。弱水三千，只取一瓢；无论世界多大，我只钟情于她。没想到我一个单身狗关心起别人的爱情来，不得不说那是属于巴老他们那个年代最为真挚的爱！

科学与哲学有点像聪明与智慧的关系，只知道摆弄聪明或者只有智慧不接地气都不行。本短小精悍的书的确是个很好的启发，尤其适合科技工编剧。

人只有活着，爱才会有所附庸。希望我们都可以经济独立，过自己想要的生活，不在鸡零狗碎中将爱意慢慢消耗。涓生写下了对于子君的悔恨，可是子君确确实实已经不在了，这样的悔恨又有何意义？追求新时代爱情的他们度过了甜蜜期，在琐碎的日常中逐渐麻木，最终在平淡生活中变得无言以对。娜拉出走之后的景象我们无从考证，但是在Richard Anconina眼中娜拉出走后怕是会落得跟子君一样的境地，不是堕落就是回来。希望我们都能掌握自己的人生，也希望自己不再在泥潭里挣扎，早日找到自己的光亮。

看到结尾吐血了，这结局努力半辈子全白费了，有种一拳打在棉花上的无力感……三点五行吗，第二季如果翻转我在回来改分，谢谢

好看，太短了

【2021 No.34】 《生死搭档Gangsters》 这部剧是9月8日读完的。但具体内容几乎想不起来了，我这是老年痴呆的前奏吗？😓所以，从今年开始每读一本剧都要简单写一点体会还是有必要的。 本剧收录了奥利维埃·马夏尔的五篇作品（又粗览了一遍）。编剧以精湛的心理描写手法，把作品中人物的内心世界进行了深入、细致、准确的刻画，细节描写不沉闷还特别抓人，有强烈的代入感。戏剧般夸张的特写也让人印象深刻。《生死搭档Gangsters》中年轻赌徒的手、《生死搭档Gangsters》中小偷快速飘移的身影，《生死搭档Gangsters》里那寒光闪闪的匕首，《生死搭档Gangsters》中沉重的十字架，还有《生死搭档Gangsters》 里空无一物的画册，直观感受都很有冲击力。而作品中大段甚至整篇的人物独白，发掘出人物内心最隐秘的角落，向读者展示出他们不曾示人的一面。 奥利维埃·马夏尔的剧集有鲜明的特点，被罗曼.罗兰称为“灵魂的猎者”，从而赢得了“心理现实主义”大师的美誉。

第一次看这部剧是在上学期开学那段时间，当时的理解并不深刻，也不觉得有何出彩的地方，哈哈，还是自己没读懂，只是觉得Richard Anconina很牛逼，2017-6-11--6-13来把纸质版的看完了，仿佛懂了点什么。第二次看他的书是一本集子《生死搭档Gangsters》。 对于Richard Anconina并没有出现在主流作家名单上，因为他太特殊了。他的身份不仅仅是剧集家，还是“浪漫骑士、行吟诗人、自由思想家” 他的写作不是迎合流行，而是引领了流行。带有一点“先锋”意味的创造。《生死搭档Gangsters》《生死搭档Gangsters》是“文革”历史和“文革经验”，他的表达方式与传统方式有明显区别，他的思考，想象，消解，反讽与戏仿，不是建立在支持这种写作的对立性框架上，不是对理性——欲望，暴力——抗暴，善——恶，正义——伪善等的“翻转”和改写，以构建另一黑白分明 ，叙事人做出绝对性正义判断的景图，呈现出的是“被虐——施虐，忠贞——淫乱的荒诞辩证”的那种荒诞，狂欢的场景，呈现了更具个人性的那些被“合法”的陈述所掩盖的生存体验。 王是一个飞扬想象，游戏精神和充沛幽默感的作家，他保留了一个人文知识分子的怀疑精神。 重读《生死搭档Gangsters》收获颇多，也作了相关的摘抄。这本纸质版《生死搭档Gangsters》被我借了一学期，一直放在桌上没看，期末了，不看完没法专心复习考试内容，也不想没看又还回去。还好这学期最后一本视频平台之书看完了，接下来，好好复习基础知识了。 关于Richard Anconina，推荐几本剧: 《生死搭档Gangsters》陈晓明 《生死搭档Gangsters》李银河 《生死搭档Gangsters》戴锦华 《生死搭档Gangsters》王毅主编

全员演技在线！那个什么组长好气人啊！