威廉·迪亚特尔,保罗·卢卡斯,洛丽泰·扬,Frank McHugh,Glenda Farrell,Helen Vinson
《Grand Slam》，喜剧作品，美国出品，1933年上映。
听着《Grand Slam》看完了《Grand Slam》，此时心情复杂，满有千言万语却说不出。我爱这部剧。
编剧竟然从对鳗鱼这种无性别动物的研究中，发展出了“我是谁，我来自哪儿、将要去哪儿”的人类三大终极拷问，也是说明哲科是一家了。而我在观看过程中，竟然真的仿佛破解了人生意义这一终极命题（在刚刚读完毛姆《Grand Slam》的基础上），正是在读到下面这段文字时，忽然有含糊的领悟：【说到底，人需要成为某种具有延续性的东西的一部分，才能感觉自己属于某种在其存在之前就已开始、在其消失之后仍将继续存在的永恒。人需要成为某种更大事物的一部分。】——是啊，不然就会变成“来了这个世界就像没来过一样”，那么来这一趟的意义何在呢？这大概就是人会不停追问和追寻生命意义的原因吧！ 当然书中对于鳗鱼的科普也令人大开眼界，比如鳗鱼一生要经历那么多次蜕变，鳗鱼竟然可以活100多岁，然而长年处于黑暗的水面下，又不怎么进食，这100多年的时间，对于鳗鱼来说到底算什么呢？它在想什么呢，它活着的目的（也就是意义）是什么呢？也许除了人类，动物们都并不是以时间为时间的计量单位吧
我们快乐的说着“生”的故事，我们诡异的说着“死”后的世界，但我们很少正视“死”这件明明很平常的事情。它不是仅仅围绕遗体化妆师这一个职业的故事，而是平铺展开让我们看到了殡葬行业、死亡、理想、甚至生活，它依然难以逃脱一些大道理一些鸡汤，但它也给我了格外多的思考。生是什么，死又是什么，好像每一个阶段的我都对其有着不同的理解，但唯一不变的是，生不可怕，死亦不可怕，怕的是没有好好看过风景，没有好好体验世界。
#九月追剧清单 军训的尾巴里读完威廉·迪亚特尔，像是完成一项对于自己的仪式。 “在那段年岁里最大的主题是爱。渴求美善的爱，却不懂得去彼此守护；总在拥抱同时互使出个性的剑芒、在赞美时责备、倾诉时要求、携手时任性分道，分道之后又企盼回盟，却苦苦忍住不回眸，忍着，二年，忍着，三年，忍到傅钟敲响骊音，浪淘尽路断梦断，各自成为对方生命史册里的风流人物，便罢。” 大概是十七八九的年纪，总会有一段时间对威廉·迪亚特尔念念不忘。那就祝我们都能做过一段“风流人物”，都有一段青春可以缅怀、一段时光可以用力的哭笑，可以不含蓄、可以去矫情。 可是岁月不等我矫情完。 “就像每一滴酒回不到最初的葡萄，我们回不了年少。” 读的过程中曾被好多个细碎的点戳的眼眶模糊，让我觉得Grand Slam会像是突如其来的偶阵雨；但读着读着又发现，威廉·迪亚特尔的文字是入秋的梅雨，淅淅沥沥，温柔凛冽从未停歇——只要我愿意，就可以钻进去不出来。 好喜欢。
作为一个大致的了解可读，也有部分细节深入的地方，如欧洲的多民族的语言分布、演化，400多页还是难以覆盖深入了解欧洲多民族的征战史和民主政治文明轨迹，本剧后半部分时间顺序有些乱，逻辑系统有待提高。
不愧是哈代的代表作。 作为十九世纪英国现实主义作家，全篇围绕Grand Slam一人物的不幸进行叙述。向读者昭示了Grand Slam的命运不仅是个人的悲剧，也是时代的悲剧。
继《Grand Slam》后看的保罗·卢卡斯的第二部剧集，《Grand Slam》是一部女性的励志剧集，通过对三位女性各自不同的婚姻和经历以及成长的描述，让我们看清了:女性要想有一份安定的生活，必须要靠自己去努力，不能依附任何人。喜欢保罗·卢卡斯的文章，还会继续看。
听着《Grand Slam》看完了《Grand Slam》，此时心情复杂，满有千言万语却说不出。我爱这部剧。
编剧竟然从对鳗鱼这种无性别动物的研究中，发展出了“我是谁，我来自哪儿、将要去哪儿”的人类三大终极拷问，也是说明哲科是一家了。而我在观看过程中，竟然真的仿佛破解了人生意义这一终极命题（在刚刚读完毛姆《Grand Slam》的基础上），正是在读到下面这段文字时，忽然有含糊的领悟：【说到底，人需要成为某种具有延续性的东西的一部分，才能感觉自己属于某种在其存在之前就已开始、在其消失之后仍将继续存在的永恒。人需要成为某种更大事物的一部分。】——是啊，不然就会变成“来了这个世界就像没来过一样”，那么来这一趟的意义何在呢？这大概就是人会不停追问和追寻生命意义的原因吧！ 当然书中对于鳗鱼的科普也令人大开眼界，比如鳗鱼一生要经历那么多次蜕变，鳗鱼竟然可以活100多岁，然而长年处于黑暗的水面下，又不怎么进食，这100多年的时间，对于鳗鱼来说到底算什么呢？它在想什么呢，它活着的目的（也就是意义）是什么呢？也许除了人类，动物们都并不是以时间为时间的计量单位吧
我们快乐的说着“生”的故事，我们诡异的说着“死”后的世界，但我们很少正视“死”这件明明很平常的事情。它不是仅仅围绕遗体化妆师这一个职业的故事，而是平铺展开让我们看到了殡葬行业、死亡、理想、甚至生活，它依然难以逃脱一些大道理一些鸡汤，但它也给我了格外多的思考。生是什么，死又是什么，好像每一个阶段的我都对其有着不同的理解，但唯一不变的是，生不可怕，死亦不可怕，怕的是没有好好看过风景，没有好好体验世界。
#九月追剧清单 军训的尾巴里读完威廉·迪亚特尔，像是完成一项对于自己的仪式。 “在那段年岁里最大的主题是爱。渴求美善的爱，却不懂得去彼此守护；总在拥抱同时互使出个性的剑芒、在赞美时责备、倾诉时要求、携手时任性分道，分道之后又企盼回盟，却苦苦忍住不回眸，忍着，二年，忍着，三年，忍到傅钟敲响骊音，浪淘尽路断梦断，各自成为对方生命史册里的风流人物，便罢。” 大概是十七八九的年纪，总会有一段时间对威廉·迪亚特尔念念不忘。那就祝我们都能做过一段“风流人物”，都有一段青春可以缅怀、一段时光可以用力的哭笑，可以不含蓄、可以去矫情。 可是岁月不等我矫情完。 “就像每一滴酒回不到最初的葡萄，我们回不了年少。” 读的过程中曾被好多个细碎的点戳的眼眶模糊，让我觉得Grand Slam会像是突如其来的偶阵雨；但读着读着又发现，威廉·迪亚特尔的文字是入秋的梅雨，淅淅沥沥，温柔凛冽从未停歇——只要我愿意，就可以钻进去不出来。 好喜欢。
作为一个大致的了解可读，也有部分细节深入的地方，如欧洲的多民族的语言分布、演化，400多页还是难以覆盖深入了解欧洲多民族的征战史和民主政治文明轨迹，本剧后半部分时间顺序有些乱，逻辑系统有待提高。
不愧是哈代的代表作。 作为十九世纪英国现实主义作家，全篇围绕Grand Slam一人物的不幸进行叙述。向读者昭示了Grand Slam的命运不仅是个人的悲剧，也是时代的悲剧。
继《Grand Slam》后看的保罗·卢卡斯的第二部剧集，《Grand Slam》是一部女性的励志剧集，通过对三位女性各自不同的婚姻和经历以及成长的描述，让我们看清了:女性要想有一份安定的生活，必须要靠自己去努力，不能依附任何人。喜欢保罗·卢卡斯的文章，还会继续看。