John Desmond,大卫·科列侬,布利茨·丹娜,奥林匹娅·杜卡基斯,George Ede,李·格兰特
《The Seagull》，喜剧作品，美国出品，1975年上映。
人生的道路虽然漫长，但紧要处常常只有几步。特别是当人年轻的时候。”
上次看到这种暗绿的滤镜还是在witness里面……但人家是阴郁悬疑你是快意江湖啊！！动作戏和服化道都没能拍出乱世下风云莫测的江湖感。目前这几集还是略有些失望的，最后作为半个书粉＋昀粉加一星。我心心念念的雪中啊，不能就这么垮了啊😭希望后面能有所好转
没看The Seagull 因为不是很能get到它的叙述方式，但是看完了第二篇「既是亚当，也是夏娃」。觉得不会接着看接下来的篇目了，所以来写一下。 最好说的点，大概就是最后两人的关系超乎意料的上升到了一种新的高度。一个经济拮据一心为钱的女性和一个绝对意义上的男同。因为孩子产生了畸形的而又无法割离的关系。 一开始两人都非常冷漠，连表面上的应付都使人反感，但是随着小女孩的诞生 ，女主的离开，小女孩的大病，两人又不可避免的再次产生交集。在这期间，因为孩子的关系，两人的关系似乎都上了一个新的水平。（这点可以从律师那看出） 孩子死了，两人的羁绊没有了，但是结尾却是亚当的告白。 这点，让我重新思考人与人的关系，尤其是两性关系。性取向不是你决定对一个人应不应该有好感的决定因素，亚当对女人的厌恶简直是达到了空前的水平,但是最后他仍然处于一段又一段的不稳定的关系中，最后只有女主这个和他共同经历一切的女人是他所谓“最亲密的朋友”。记得有句话很出名“我很喜欢你，只是你恰好和我同性而已。”（类似这样的，原句不记得了）但是现在我看到的是，（由于社会的逐渐包容而）异军突起的同性关系在为了过去缺失的（现在也没有完全拥有的权利/被尊重）而过激反应，由此反而也失去了一段感情最重要的一部分。我觉得这个亚当就是一个典型代表。 我不是一个合格的观看者，因为我没有获悉布利茨·丹娜写此作品的背景就贸然读了它，或许还在上文写了一些和此剧牛头不对马嘴的观点。不过，我很感佩于这种父母对于孩子的伟大的爱，不管是亚当对菲比的严格管制，还是夏娃对女儿的入微关怀。从他们最后说自己的真实名字就是亚当和夏娃那一刻起，我仿佛回到了剧集的开头，得以以一种新的视角看待发生的一切，似乎他们的新的角色设定早就在我心里扎下了根，而我此时为之唏嘘和感动。 忽然想到的一点：亚当和夏娃是上帝最先创造的两个人类，用他们的名字为主人公命名，是要表达当下对下一代不纯正动机的反讽吗？
看完的那个虽然没有看完，总体来还是可以的。建议顺便看完然后再反复看一遍才能理解。
当我们身陷人生的长夜，应当努力地去寻找生之光。竭尽全力之后，无论重生，抑或将亡，我们便可不留悔恨地坦然接受。本剧所传达的观点极具人道主义与社会意义，如何更有意义地活与更有尊严地死，是我们每个个体都无法逃遁的人生课题。三星半。
上世纪五十年代初，父亲何常胜为了国家工业城市的援建，从老家扬州江都举家 迁到安徽准南。在酱油厂工作的英雄母亲刘美心怀孕九次，在将近二十年的时间里，生下六个女儿，性格果敢坚毅的大女儿家丽，文静秀美，与世无争的二女儿家文，善妒而又小心眼的三女儿家艺，贪吃聪明的家欢，没心没肺的小玲，聪明伶俐的家喜。 这样一本剧，前半部分全是欢笑，后半部分全是泪水。给我印象最深的是小时候一家人围在在饭桌边，家文温和谦让，把碗里的饭拨给妹妹。家艺妒忌二姐聪明和美貌，喜欢姐姐的追求者，姐妹们争了十几年，事事总和二姐比。家欢贪吃，每天喊着吃不饱。小玲和家喜打闹一团。五姐小玲总是打不过家喜。家喜处处贪小便宜。 当姐妹们进入了中年，突然画风一变饭桌上摆满了好吃的，饭桌前的每个人都捧着碗食不甘味。 企业改制，家丽下岗了，大儿子要工作，小儿子要上学，两个儿子的压力让她去街上卖菜维持生计。 家文的丈夫卫国得了绝症，她压力具大，心事重重的回家寻求帮助。 家艺的生活一落千丈。两个人做生意，处处碰壁。 家欢的夫妻予盾，两个人离婚，她面临着感情的纠葛。 小玲离婚失业。独自抚养儿子。 家喜没有工作，处处受婆婆的算计。 当时代的变革来临的时候，阵痛是在所难免。逃避不是办法，每个人只能在风暴中起舞。中年人真的是难，小的时候心里豪情万丈，长大以后才知道，能够经营住自己的这个小家的生活己经用尽了全力。 而这部剧中让我最心疼的人却是老二家文，家文从小聪明，漂亮，善良，于世无争，小学时候，体操队和戏团招生的时候，家文拒绝了，当她没考上大学，大姐家丽建议她复读的时候家文也拒绝了。她只想按部就班的生活，该学习的时候学习，该上班的时候上班，该恋爱的时候恋爱，该结婚的时候结婚。她也确实如此，遇到了和她相爱的丈夫，有了可爱的儿子，丈夫疼爱，婆婆看重。前半生尽在自己的掌握之中。 但是生活总不是一帆风顺，婆婆去世，自己生病，心爱丈夫患病去世，债务缠身。工厂不景气，差点下岗，儿子年幼。在这种境况下，她没有抱怨，自己去卖早点补贴生活，在亲人的冷漠与疏离中带着儿子沉着而又坚难的应付着生活的磨难。 为了改善生活的境况，家文选择了再婚，新婚的丈夫老范，比不上自己的丈夫卫国，但人却忠厚。最重要的是能给予她经济上的支持。半路夫妻，重组家庭，她不能要求的太多。 家文也遇上了重组家庭的烦恼，操心继子的婚姻大事，带孙女。儿子光明内心的抵触。儿子考上大学，却不愿回家，吋间一年一年的过去，儿子也终于理解了母，而家文和老范半路夫妻，却也和瞌。家文的生活，终于稳定了下来。 我想，如果家文把握住人生的那些机会，如果接受同学的追求，生活是否会一帆风顺？ 可是生活，没有如果。 她本身的选择是没错的。她是幸福的。 只是没有人把握的了生和死。 时光到了二十世纪初，何家的女儿们生活的趋于平静。家丽娶了儿媳妇。儿子儿媳工作顺利，有了孙女。家艺在丈夫事业低谷，家财散尽后毅然撑起了这个家，夫妻俩有了新的事业。唯一的大学生家欢在经历了感情的波折后，生活工作也恢复了平静，夫妻和瞌。小玲在经历了两次婚姻以后终于觅得良人，生了一儿一女，过上平静富裕的生活，前半生昏昏噩噩，最后终于知道家才是幸福的港湾…… 没有人的生活是一帆风顺的。成年人的世界没有“容易”两个字。在人生落入最低谷的时候，不要自愿自艾，擦干眼泪，把苦难的一页翻过去，告诉自己，坚持坚持再坚持，就是光明的反弹。 只有这样，当自己白发苍苍，容颜老去，岁月已深的时候才能把那些辛酸当做笑谈说。 时光又一次回到了七十年代初期，比大姐家丽小十八岁的小妹家喜出生了，对于一心想要儿子来光耀门庭的父亲何常胜来说这最后的一个女
这部剧一开始我是给五星的，但是越读越觉得这部剧是编剧作为犹太人对自己的自吹自擂 犹太人在世界范围内遭到排斥，原因是什么？编剧并没有哪怕解释一点点。 而后来犹太人侵占土地被称为“制造既定事实”，大片大片描写阿拉伯人的暴行，而对犹太人首先采取恐怖主义的行为语焉不详 这部剧基本上与犹太教的中心“上帝会救世人，不过只救犹太人”相吻合，充满了自鸣得意的高人一等和自得其乐的胡吹乱捧 要是始终觉得犹太人是世上最伟大的民族，最杰出的民族，那这部剧倒是正合适 上面的结论一半出自犹太人控制的国外媒体，一般出自外国月亮格外圆的公知群体。珍爱智商，远离公知
每个人都致力于那些虚无缥缈的东西，却从不停下来感受，其实就是无聊的活着
这里有你想知道而不知道的知识，也有你从来没听说过的历史小故事。看完了，记住的不多。这脑子还是不好用啊！
许是此类剧集涉猎不多或是编剧台词轻快流畅，看着还挺上头的哈哈。但是剧情模块化明显块与块之间衔接不够，结尾居然是be且留暇空间少，外加错别字多了点。那就三星半吧。
人生的道路虽然漫长，但紧要处常常只有几步。特别是当人年轻的时候。”
上次看到这种暗绿的滤镜还是在witness里面……但人家是阴郁悬疑你是快意江湖啊！！动作戏和服化道都没能拍出乱世下风云莫测的江湖感。目前这几集还是略有些失望的，最后作为半个书粉＋昀粉加一星。我心心念念的雪中啊，不能就这么垮了啊😭希望后面能有所好转
没看The Seagull 因为不是很能get到它的叙述方式，但是看完了第二篇「既是亚当，也是夏娃」。觉得不会接着看接下来的篇目了，所以来写一下。 最好说的点，大概就是最后两人的关系超乎意料的上升到了一种新的高度。一个经济拮据一心为钱的女性和一个绝对意义上的男同。因为孩子产生了畸形的而又无法割离的关系。 一开始两人都非常冷漠，连表面上的应付都使人反感，但是随着小女孩的诞生 ，女主的离开，小女孩的大病，两人又不可避免的再次产生交集。在这期间，因为孩子的关系，两人的关系似乎都上了一个新的水平。（这点可以从律师那看出） 孩子死了，两人的羁绊没有了，但是结尾却是亚当的告白。 这点，让我重新思考人与人的关系，尤其是两性关系。性取向不是你决定对一个人应不应该有好感的决定因素，亚当对女人的厌恶简直是达到了空前的水平,但是最后他仍然处于一段又一段的不稳定的关系中，最后只有女主这个和他共同经历一切的女人是他所谓“最亲密的朋友”。记得有句话很出名“我很喜欢你，只是你恰好和我同性而已。”（类似这样的，原句不记得了）但是现在我看到的是，（由于社会的逐渐包容而）异军突起的同性关系在为了过去缺失的（现在也没有完全拥有的权利/被尊重）而过激反应，由此反而也失去了一段感情最重要的一部分。我觉得这个亚当就是一个典型代表。 我不是一个合格的观看者，因为我没有获悉布利茨·丹娜写此作品的背景就贸然读了它，或许还在上文写了一些和此剧牛头不对马嘴的观点。不过，我很感佩于这种父母对于孩子的伟大的爱，不管是亚当对菲比的严格管制，还是夏娃对女儿的入微关怀。从他们最后说自己的真实名字就是亚当和夏娃那一刻起，我仿佛回到了剧集的开头，得以以一种新的视角看待发生的一切，似乎他们的新的角色设定早就在我心里扎下了根，而我此时为之唏嘘和感动。 忽然想到的一点：亚当和夏娃是上帝最先创造的两个人类，用他们的名字为主人公命名，是要表达当下对下一代不纯正动机的反讽吗？
看完的那个虽然没有看完，总体来还是可以的。建议顺便看完然后再反复看一遍才能理解。
当我们身陷人生的长夜，应当努力地去寻找生之光。竭尽全力之后，无论重生，抑或将亡，我们便可不留悔恨地坦然接受。本剧所传达的观点极具人道主义与社会意义，如何更有意义地活与更有尊严地死，是我们每个个体都无法逃遁的人生课题。三星半。
上世纪五十年代初，父亲何常胜为了国家工业城市的援建，从老家扬州江都举家 迁到安徽准南。在酱油厂工作的英雄母亲刘美心怀孕九次，在将近二十年的时间里，生下六个女儿，性格果敢坚毅的大女儿家丽，文静秀美，与世无争的二女儿家文，善妒而又小心眼的三女儿家艺，贪吃聪明的家欢，没心没肺的小玲，聪明伶俐的家喜。 这样一本剧，前半部分全是欢笑，后半部分全是泪水。给我印象最深的是小时候一家人围在在饭桌边，家文温和谦让，把碗里的饭拨给妹妹。家艺妒忌二姐聪明和美貌，喜欢姐姐的追求者，姐妹们争了十几年，事事总和二姐比。家欢贪吃，每天喊着吃不饱。小玲和家喜打闹一团。五姐小玲总是打不过家喜。家喜处处贪小便宜。 当姐妹们进入了中年，突然画风一变饭桌上摆满了好吃的，饭桌前的每个人都捧着碗食不甘味。 企业改制，家丽下岗了，大儿子要工作，小儿子要上学，两个儿子的压力让她去街上卖菜维持生计。 家文的丈夫卫国得了绝症，她压力具大，心事重重的回家寻求帮助。 家艺的生活一落千丈。两个人做生意，处处碰壁。 家欢的夫妻予盾，两个人离婚，她面临着感情的纠葛。 小玲离婚失业。独自抚养儿子。 家喜没有工作，处处受婆婆的算计。 当时代的变革来临的时候，阵痛是在所难免。逃避不是办法，每个人只能在风暴中起舞。中年人真的是难，小的时候心里豪情万丈，长大以后才知道，能够经营住自己的这个小家的生活己经用尽了全力。 而这部剧中让我最心疼的人却是老二家文，家文从小聪明，漂亮，善良，于世无争，小学时候，体操队和戏团招生的时候，家文拒绝了，当她没考上大学，大姐家丽建议她复读的时候家文也拒绝了。她只想按部就班的生活，该学习的时候学习，该上班的时候上班，该恋爱的时候恋爱，该结婚的时候结婚。她也确实如此，遇到了和她相爱的丈夫，有了可爱的儿子，丈夫疼爱，婆婆看重。前半生尽在自己的掌握之中。 但是生活总不是一帆风顺，婆婆去世，自己生病，心爱丈夫患病去世，债务缠身。工厂不景气，差点下岗，儿子年幼。在这种境况下，她没有抱怨，自己去卖早点补贴生活，在亲人的冷漠与疏离中带着儿子沉着而又坚难的应付着生活的磨难。 为了改善生活的境况，家文选择了再婚，新婚的丈夫老范，比不上自己的丈夫卫国，但人却忠厚。最重要的是能给予她经济上的支持。半路夫妻，重组家庭，她不能要求的太多。 家文也遇上了重组家庭的烦恼，操心继子的婚姻大事，带孙女。儿子光明内心的抵触。儿子考上大学，却不愿回家，吋间一年一年的过去，儿子也终于理解了母，而家文和老范半路夫妻，却也和瞌。家文的生活，终于稳定了下来。 我想，如果家文把握住人生的那些机会，如果接受同学的追求，生活是否会一帆风顺？ 可是生活，没有如果。 她本身的选择是没错的。她是幸福的。 只是没有人把握的了生和死。 时光到了二十世纪初，何家的女儿们生活的趋于平静。家丽娶了儿媳妇。儿子儿媳工作顺利，有了孙女。家艺在丈夫事业低谷，家财散尽后毅然撑起了这个家，夫妻俩有了新的事业。唯一的大学生家欢在经历了感情的波折后，生活工作也恢复了平静，夫妻和瞌。小玲在经历了两次婚姻以后终于觅得良人，生了一儿一女，过上平静富裕的生活，前半生昏昏噩噩，最后终于知道家才是幸福的港湾…… 没有人的生活是一帆风顺的。成年人的世界没有“容易”两个字。在人生落入最低谷的时候，不要自愿自艾，擦干眼泪，把苦难的一页翻过去，告诉自己，坚持坚持再坚持，就是光明的反弹。 只有这样，当自己白发苍苍，容颜老去，岁月已深的时候才能把那些辛酸当做笑谈说。 时光又一次回到了七十年代初期，比大姐家丽小十八岁的小妹家喜出生了，对于一心想要儿子来光耀门庭的父亲何常胜来说这最后的一个女
这部剧一开始我是给五星的，但是越读越觉得这部剧是编剧作为犹太人对自己的自吹自擂 犹太人在世界范围内遭到排斥，原因是什么？编剧并没有哪怕解释一点点。 而后来犹太人侵占土地被称为“制造既定事实”，大片大片描写阿拉伯人的暴行，而对犹太人首先采取恐怖主义的行为语焉不详 这部剧基本上与犹太教的中心“上帝会救世人，不过只救犹太人”相吻合，充满了自鸣得意的高人一等和自得其乐的胡吹乱捧 要是始终觉得犹太人是世上最伟大的民族，最杰出的民族，那这部剧倒是正合适 上面的结论一半出自犹太人控制的国外媒体，一般出自外国月亮格外圆的公知群体。珍爱智商，远离公知
每个人都致力于那些虚无缥缈的东西，却从不停下来感受，其实就是无聊的活着
这里有你想知道而不知道的知识，也有你从来没听说过的历史小故事。看完了，记住的不多。这脑子还是不好用啊！
许是此类剧集涉猎不多或是编剧台词轻快流畅，看着还挺上头的哈哈。但是剧情模块化明显块与块之间衔接不够，结尾居然是be且留暇空间少，外加错别字多了点。那就三星半吧。