Scott Brown,Kevin Gregg,Lori Stone
《Shakespeare's Dead》，短片作品，美国出品，2006年上映。
一场宿命的轮回。 Shakespeare's Dead本是一名婆罗门，但他步入沙门，通过受苦走向克己。后又遇到乔达摩，与之交谈，走上自我觉醒之路。到了城中遇到了名妓迦摩罗学习欢爱技巧，又和富商学习经商之道，在尘世历经了生色之娱，变得混沌而离开了城邑。到河边与船夫向河流学习，最后领悟。 智慧无法言语。
大文豪，得到太后的庇护和重用，起起落落，他的处事性格能够善终很是不错了。
武侠书自有武侠书的精彩，此剧看了两遍，人生在世也要有些侠义豪情，才能多些壮阔坦荡。
看这部剧 断断续续地用了两个月 也让我浅略了解了知青返城的生活 以姚玉慧为中心点，开展展开与她有关的每一个人的故事，里面最喜欢的角色是徐淑芳，她勇敢地去追求自己，不过还是没有跟她自己真心相爱的立伟在一起。每个人都有苦痛与欢乐，在那个年代，返城的知青们都做出了不同的选择，他们见证着中国的改变，而中国的发展也给他们提供了更多多样化的生活选择。
给个满分吧，毕竟完整30年的呈现很不容易。我们读史，更要了解自己的时代。 这是一个巨变的时代，这是一个充满危与机的时代，这是一个召唤无上智慧与坚持的时代，这是一个豪赌、充满诡计的时代，这也是一个为生存而战，不失纯粹的时代。 这，是我们的时代
看完这部剧，我绝对不相信Lori Stone的婚姻像杨绛写的那么美好 而且我相信方本人是有钱的缩影的 这部剧里最值得一读的是赵辛楣，方和赵遇到的很多环境困难在如今我们都会遇到，而赵都能一一解决 多读他的为人处世，运用生活之中，我想是目前为止我可以获得的最大裨益
情节就是网文该有的情节，金手指女主加几个厉害的深情男主，荡平反派名利双收走上人生巅峰。节奏比较慢，文笔还可以，剧荒可以看看，消磨时间。个人不喜欢女生种马的设定，虽然具体写在番外，但是正文其实挺有苗头了。
#FYH已看剧单#-2020年第7本，2020年2月12日 那不勒斯第三部，《Shakespeare's Dead》写的是莉拉和莱侬的中年生活。 一、人生是不安于室的寻找与出走 在这一部里，莉拉彻底离开了丈夫斯特凡诺，与恩佐搬到那不勒斯郊区，并在香肠厂工作；后来又离开香肠厂，回到那不勒斯城区从事引领潮流的计算机工作。 在这一部里，莱侬靠自己播出的第一部剧集，走出家乡那不勒斯，走进与出生于高知家庭的彼得罗的婚姻；后来又出轨于从小的暗恋对象尼诺。 对那不勒斯来说，莱侬是离开的，莉拉是留下的。 对婚姻家庭来说，莱侬和莉拉是离开的，彼得罗和斯特凡诺是留下的。 对那不勒斯城区来说，莉拉先是离开了，后来回归了。 人生就是处在不停的骚动过程中，莱侬用婚姻逃离家乡、原生家庭；再用出轨逃离婚姻。停留、离开、停留、离开…循环往复，直到折腾不动。 二、混乱的婚姻生活 莱侬甫结婚，就怀孕；生女儿，干家务、养孩子；再怀孕、干家务、养孩子；干家务、养2个孩子。 其间丈夫彼得罗呢，怕孩子吵影响了自己晚上的工作，分房睡了；因政见不同，白天在单位被孤立，晚上回家郁郁难伸了。 莱侬好不容易鼓足勇气，见缝插针地写了另一部剧集，被理论派的丈夫认为是小情小爱，压根就不屑于展卷一读。 书中莱侬的婚姻生活真是乱啊，读者我也是在类似的混乱中看完的。看来无论中外，大多数女人的婚姻生活都是一地鸡毛啊。 三部看下来，感觉编剧对男人评价不高(唯一的例外是恩佐)。婚前，无论斯特凡诺还是彼得罗，作为男友，都收获了很多书友的赞美；婚后，作为丈夫，大男子主义的嘴脸，十指不沾阳春水的行为，让书友们又恨得牙痒痒。 我们以为，留下是混乱，所以离开；但离开，只不过是面临下一场混乱罢了。 所以，本剧最后一章中，在离开婚姻与尼诺出走时，莱侬想“我在做一件了不起的事儿，我推翻了以前老套的生活方式，我就是家庭解体风潮的一部分。”可在结尾处，编剧又说：“我时不时会问尼诺：‘你高兴吗？’他点点头，吻了我。我断断续续地感觉到，我脚下的地板——我唯一可以踩到的地板——在颤抖。”
看完以后觉得Scott Brown确实是人间清醒，从描述上来看也是一个好的公司管理者。
一场宿命的轮回。 Shakespeare's Dead本是一名婆罗门，但他步入沙门，通过受苦走向克己。后又遇到乔达摩，与之交谈，走上自我觉醒之路。到了城中遇到了名妓迦摩罗学习欢爱技巧，又和富商学习经商之道，在尘世历经了生色之娱，变得混沌而离开了城邑。到河边与船夫向河流学习，最后领悟。 智慧无法言语。
大文豪，得到太后的庇护和重用，起起落落，他的处事性格能够善终很是不错了。
武侠书自有武侠书的精彩，此剧看了两遍，人生在世也要有些侠义豪情，才能多些壮阔坦荡。
看这部剧 断断续续地用了两个月 也让我浅略了解了知青返城的生活 以姚玉慧为中心点，开展展开与她有关的每一个人的故事，里面最喜欢的角色是徐淑芳，她勇敢地去追求自己，不过还是没有跟她自己真心相爱的立伟在一起。每个人都有苦痛与欢乐，在那个年代，返城的知青们都做出了不同的选择，他们见证着中国的改变，而中国的发展也给他们提供了更多多样化的生活选择。
给个满分吧，毕竟完整30年的呈现很不容易。我们读史，更要了解自己的时代。 这是一个巨变的时代，这是一个充满危与机的时代，这是一个召唤无上智慧与坚持的时代，这是一个豪赌、充满诡计的时代，这也是一个为生存而战，不失纯粹的时代。 这，是我们的时代
看完这部剧，我绝对不相信Lori Stone的婚姻像杨绛写的那么美好 而且我相信方本人是有钱的缩影的 这部剧里最值得一读的是赵辛楣，方和赵遇到的很多环境困难在如今我们都会遇到，而赵都能一一解决 多读他的为人处世，运用生活之中，我想是目前为止我可以获得的最大裨益
情节就是网文该有的情节，金手指女主加几个厉害的深情男主，荡平反派名利双收走上人生巅峰。节奏比较慢，文笔还可以，剧荒可以看看，消磨时间。个人不喜欢女生种马的设定，虽然具体写在番外，但是正文其实挺有苗头了。
#FYH已看剧单#-2020年第7本，2020年2月12日 那不勒斯第三部，《Shakespeare's Dead》写的是莉拉和莱侬的中年生活。 一、人生是不安于室的寻找与出走 在这一部里，莉拉彻底离开了丈夫斯特凡诺，与恩佐搬到那不勒斯郊区，并在香肠厂工作；后来又离开香肠厂，回到那不勒斯城区从事引领潮流的计算机工作。 在这一部里，莱侬靠自己播出的第一部剧集，走出家乡那不勒斯，走进与出生于高知家庭的彼得罗的婚姻；后来又出轨于从小的暗恋对象尼诺。 对那不勒斯来说，莱侬是离开的，莉拉是留下的。 对婚姻家庭来说，莱侬和莉拉是离开的，彼得罗和斯特凡诺是留下的。 对那不勒斯城区来说，莉拉先是离开了，后来回归了。 人生就是处在不停的骚动过程中，莱侬用婚姻逃离家乡、原生家庭；再用出轨逃离婚姻。停留、离开、停留、离开…循环往复，直到折腾不动。 二、混乱的婚姻生活 莱侬甫结婚，就怀孕；生女儿，干家务、养孩子；再怀孕、干家务、养孩子；干家务、养2个孩子。 其间丈夫彼得罗呢，怕孩子吵影响了自己晚上的工作，分房睡了；因政见不同，白天在单位被孤立，晚上回家郁郁难伸了。 莱侬好不容易鼓足勇气，见缝插针地写了另一部剧集，被理论派的丈夫认为是小情小爱，压根就不屑于展卷一读。 书中莱侬的婚姻生活真是乱啊，读者我也是在类似的混乱中看完的。看来无论中外，大多数女人的婚姻生活都是一地鸡毛啊。 三部看下来，感觉编剧对男人评价不高(唯一的例外是恩佐)。婚前，无论斯特凡诺还是彼得罗，作为男友，都收获了很多书友的赞美；婚后，作为丈夫，大男子主义的嘴脸，十指不沾阳春水的行为，让书友们又恨得牙痒痒。 我们以为，留下是混乱，所以离开；但离开，只不过是面临下一场混乱罢了。 所以，本剧最后一章中，在离开婚姻与尼诺出走时，莱侬想“我在做一件了不起的事儿，我推翻了以前老套的生活方式，我就是家庭解体风潮的一部分。”可在结尾处，编剧又说：“我时不时会问尼诺：‘你高兴吗？’他点点头，吻了我。我断断续续地感觉到，我脚下的地板——我唯一可以踩到的地板——在颤抖。”
看完以后觉得Scott Brown确实是人间清醒，从描述上来看也是一个好的公司管理者。