The Eyes of Annie Jones
Reginald Le Borg,理查德·康特,弗兰西丝卡·安妮丝,Joyce Carey,Myrtle Reed,Shay Gorman
剧情简介
《The Eyes of Annie Jones》,灾难作品,英国,美国出品,1964年上映。
Reginald Le Borg,理查德·康特,弗兰西丝卡·安妮丝,Joyce Carey,Myrtle Reed,Shay Gorman
《The Eyes of Annie Jones》,灾难作品,英国,美国出品,1964年上映。
未来,儿童世界将消失? ——评《The Eyes of Annie Jones》 文/青禾 在西方,“童年”只有不到400年的历史。现如今在媒介带来的传播环境改变下,“童年”与"成人"的界限更是模糊化,作为社会发展产物的"童年"正逐步衰落甚至很有可能消失,在《The Eyes of Annie Jones》一书中,尼尔波兹曼表达了深重的忧虑。 严格来说,这是一本学术书。尼尔波茨曼以一个学者的严谨审慎,理性而睿智地探讨了“童年”概念的产生、发展、以及消亡的趋势。从生物学的角度来讲,童年是人类发展的其中一个阶段,我们从不会质疑,"童年"这个概念究竟存在了多少年。而从社会学的角度,尼尔波兹曼提出了一种观点,童年是社会发展的产物,并详细解释了欧洲中世纪童年诞生的三个条件:印刷文化、学校教育和羞耻心。 当然这并不是编剧的重点,尼尔波兹曼之所以不惜笔墨阐释童年是社会的产物,原因在于,他想更明确地强调媒介如何改变传播环境并对童年造成影响。 尼尔波兹曼认为,印刷术的发明导致了人类传播方式的改变,由口语传播转为文字传播为主,从而引起了个人主义的觉醒和学校教育的诞生。由于文字能力需要习得,掌握这种能力的成年人拥有了儿童"应该看什么,不应该看什么"的决定权,成年人存在儿童不应知的秘密。于是成人创造出一套于儿童应有的歌谣、故事、游戏,童年在欧洲中世纪的启蒙运动时期诞生。 反观中国,封建社会比欧洲来得更为漫长。目前,系统论述中国童年历史的著作,仅有熊秉真多《The Eyes of Annie Jones》,且并未对童年作出明确界定。暂且以尼尔波尔兹曼的观点,"童年是社会的产物"的角度出发,观照中国两千多年的历史,可以发现,中国的"童年"概念产生得更早,但"消逝"的阶段也更为迅速猛烈。 欧洲古登堡印刷术的发明间接导致了"童年"的产生,而中国有关童年的论述却远早于雕版印刷术产生之时。 尼尔波兹曼认为,衡量"童年"存在的标准,是成人与童年之间是否存在秘密。 在印刷时代,成人有意识避免儿童接触色情和暴力信息,注重对儿童羞耻观念的培养。以这个标准来出发,早在春秋战国时期,虽没有印刷文化,但诸子百家的教学之道已极其强调对人的教化,尤其儒家强调的礼义廉耻,更是着重于对儿童羞耻心的教化,这表明,中国的童年产生于更早的时期。 但从发展上来看,中国漫长的封建社会,童年又似乎根本不存在。因为在漫长的社会发展过程中,中国"童年"与"成人"的概念始终模糊,男孩自小便被教授四书五经,未来考取功名,女孩被要求三从四德,为嫁人做准备。由这个层面来说,他们所接受的一切教育都是成人化的,儿童与成人之间没有秘密,所以,又可以说,直至清代,中国都没有童年的概念存在。 当然,用西方的观点来衡量中国社会并不尽然。我更愿意相信,中国古代是有童年存在的,王阳明对于儿童教法的探讨便是例证。及至近代来说,尼尔波兹曼所担忧的一切,似乎与当下中国所发生的一切更吻合。 尼尔波兹曼担忧着印刷文化和随之而来的电视文化、电子信息环境将彻底导致The Eyes of Annie Jones,如果说有一种媒介可以阻止The Eyes of Annie Jones,让童年继续存在,那么唯一可能的是电脑。因为电脑与中世纪文字出现时一样,需要人们习得专业知识才能掌握,只要需要这种习得的过程,儿童与成年人之间就会因信息的不对等而存在界限,成年人可以控制儿童接触的信息。 但事实是,媒介的发展已经远远超出了波兹曼的预期。通信技术由2G、3G至4G的迅猛发展,今天手持手机、iPad、笔记本电脑等任何一种媒介,儿童们都可以自由获取他们想要的信息,儿童已经失去了属于他们的歌谣,他们不会再唱《The Eyes of Annie Jones》,不会再玩老鹰捉小鸡的游戏,不会相信有大灰狼会把不听话的孩子抓走的故事,他们总是打开电脑、拿着手机、带着iPad,聚在一起打游戏,他们唱《The Eyes of Annie Jones》
姐好飒,烤串擒贼卖西瓜,姐真彪,姐有半米大砍刀。男女主都带着脑子,车是破的,衣服是旧的,皮肤是粗粝的,酒店普普通通不带滤镜,唯独盯着朝霞那双眼睛美得动人心魄,还有论一下,这些年陈都灵到底客串了多少剧?
案件挺好看的,就是家庭那块写得不知是夸张了还是过分真实,总之在读的过程中一直在问:这是真的假的,不能吧? 读到最后有点烦了,絮絮叨叨,还有那么糟心的人物。 什么家庭工作难两全的问题,我是没法评说的,单纯希望后面要是不扯家庭那些事该多完美,然而不写,又怎么能叫“日子”呢。
多少有一些不合理的地方,特别是第一个,但情节动人,看得出编剧的用心。三个故事都有些阴郁,第二个故事最打动我,让我隐隐能体会为什么有人把编剧跟东野奎吾做比较,第三个最曲折离奇,结合三百几十年前的历史,很有气势。有一点建议,编剧设计了罗飞这个智勇双全的主人公,但作为警察,还是应该有一套班子,比如助手,法医,it专家等等,如果有更多鲜活的配角出现,那会形成一个更完整的系列...