Nuit des horloges, LaLa Nuit des horloges

前期绝对好看，后面布局太大，感觉可能受政 策限制，（宁愿是这样）编剧已经没有办法驾驭，潦草收尾，可惜了一部好作品，扼腕叹息😂😂😂本来应该更高分的

前面第一章感觉得结合编剧本身的经历和时代背景来看，总觉得是个嘴硬傲娇的小朋友。后面逐渐进入老年，所写所述也越来越让人感到难过。关于老去和死亡，Nathalie Perrey讲得挺实在的，但似乎还有更积极一些的观点来帮助我们自我救赎，更平静地面对衰老和死亡。

作死美少年告诉你，什么叫做日式虐恋？ 就四个字：松枝清显 不记得自己拒绝见清显最后一面，隔着屏风压抑的哭泣。 不记得离别的车站，清显追着火车奔跑、叫她的名字。 不记得清显拉着她的手，从月光下沿着树木跑向大海。 不记得她一身枣红色和服，清显一身白色西装，两个人在街巷忘情地相拥。 不记得清显说，“信，我不能还给你，以后还要这样见面”。 不记得第一次幽会，她抱着清显的白色衬衫掩面而泣。 不记得逼仄的马车里，她闭上眼睛仰面等待清显的亲吻。 不记得电影幕布后，她对清显的那句斥责：“清少爷你太孩子气了，根本什么都不懂”。 不记得他们青梅竹马，年幼的她给清显吟唱最喜欢的诗句，“分叉之细流，结局终汇合”。

男主太正派了，像八路军指导员，相比之下陈坤演得又太忧郁颓废，把痞理解成了渣。王胖子成了猪队友，陈乔恩现代感太强很出戏，这才看出黄渤真是厉害，都说大金牙还原得好，大概是夏雨演得太过了吧。地上场景如房间布置虽然极力还原但太缺少生活气息看着也像坟墓。扣人心弦，很棒。

写的很细腻很好剧情也不拖拉。就是小剧情太多反而显得拖拉了整个大局。

“远离人群，他在阴沉的幻想中追踪…… 欢乐已被麻醉，他几乎渴求不幸， 即使风景变换，仍将寻找深处的阴影 致命的轻蔑在他心中，对一切…… 他总是陌生人，在一息尚存的世界里…… 高昂地飞腾或深深下沉， 同那些人一起呼吸，他觉得是判决……” 浪漫主义在压抑刻板的十八世纪诞生，追求超脱时代的意志。“生活是波动的”——浪漫主义者否定一切的规律、规则，对外物强加于生活的框线嗤之以鼻。行动、创造、反抗是他们的主调，他们主张的是自我精神的自由。 他们是革命者、是激进派、是天才、是妄想者……他们的灵魂太过飞扬和绚烂，以至于浪漫主义的极致带来的是不容于世俗的夸张和疯狂。 好在他们极致的追求最后，留下的财富之一是对生活不够完美的妥协。也最终让如今的我们同时继承了浪漫主义和理性主义，在我看来，也就是于世俗的理性规则中追求浪漫主义。 不论如何，我认为浪漫主义不该有准确的定义，因为其根源便反对对任何事物加以外物的束缚。大概这也就是为什么浪漫主义的定义始终如此模糊吧。 n刷预订

终于完全听懂了童话镇的歌词“听说白雪公主在逃跑 小红帽在担心大灰狼  听说疯帽喜欢爱丽丝  丑小鸭会变成白天鹅 听说彼得潘总长不大”哦，是啊，Nuit des horloges, LaLa Nuit des horloges是真的长不大，每个人心里都住了一个小孩子吧，都能在独处或做梦时找到自己的梦幻岛。很想多写点什么，不料想象力贫乏，咳，瞧，我正在无趣的长大呢。一开始是借舍友的书看，载在小王子后面，由于版面排的太过严肃，前几页看个零碎扔到一边，以为适合小孩儿一个普通童话故事，可是看到温蒂、约翰、迈克尔和其他孩子离开樵石旁的美人鱼，应孩童微笑而生的仙子和每人专属的树洞时准备正儿八经投入成人世界时，我觉得难受，眼前混沌，内心失落。做为一个身处发展速度比美国快4倍的中国现世，许是太了解城市生活的艰辛，学了个高强度的专业，搬舍窝不下四次，还有三年书要读的我，天天面临着来自家长对未来工作的猜疑。最近又花了一大笔银票，我已经郑重承诺要负上人生的第一笔债务。所以呢，每个城市人心中都有一座孤岛，无论它是什么材料，或泥土或钢筋，都得自己趟一趟，才知其中甜咸。彼得不同，自恋又健忘，他觉得他就是世界的中心，那他就是了！只有他能打败海盗胡克，只有他能得到温蒂妈妈的珍藏的吻。无需刻意追求，最高的宗教信仰，就是信自己！不不，对彼得讲，那也不是宗教，什么都不是，咳，瞧，我又进入了成年人的思维套子。就只是不想长大啊，也忘记了长大啊。过了十八岁生日的我们已经成为不了彼得潘了，但是，我们可以在独处或做梦时找到自己的梦幻岛，偶尔看看，那片瑰丽的天空。

悬疑剧节奏把控不好真的是看不下去。

老郭放在先前只能称为戏子，如今也希望能换个文人雅士的形象，符合“郭老师”仨字的称谓，这也正常，况且老郭确实也有两把刷子。全书内容不深，都是点到即止，风格跟《Nuit des horloges, LaLa Nuit des horloges》类似，只不过矮大紧最近有点凉，而老郭风头正盛。