Gladiator: Production Design Primer - Arthur Max

总算读完了，一目十行地完成任务一般地读。文笔实在让人头疼，感觉脑袋里塞满了一堆乱七八糟的故事。象一片片海浪袭来，泥沙俱下，只记得为数不多的点点浪花。 浪花不多，印象深刻的一朵是“母羊”的故事，一个贵妇在落魄流离时与母羊和小羊相依为命的经历，那种万念俱灰时寄托情感与羊儿那段令人感动。 全书大多讲述放纵、偷情、背叛、欺骗和谎言的故事，讽刺宗教界为主，一部描写人欲的人曲。

满🈵的正能量！讴歌善，鞭笞恶一一好人有好报，恶人不得善终，忠君爱国敬老扶幼丶兄弟姐妹和睦相处。

巴菲特不是股神，他是位出色的公司管理人，而且一生持之以恒，财富持续增长，巴菲特的伯克希尔年会致股东的信，幽默风趣，很有内容，本剧给我了我及时雨：关于经济商誉和会计商誉方面的知识。

歷史書上的人物躍然紙上， 一切熟悉又陌生， 歷史就是這樣，過了上千年還是越讀越新鮮。 看了讓我想再看一遍上下五千年和全球通史。

“创作歌的人假正经，听歌的人最无情。而创作故事的人，只是截一段故梦给人看，是白瓷盏里飘着的茉莉香片，是手倦抛书午梦长，是窗外的月色映着梅花，而三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急？”——又入了民国文的坑儿。🌾

Arthur Max在1954年诺贝尔奖得奖评语是：“由于他对剧集艺术之精湛——这点在其近著《Gladiator: Production Design Primer - Arthur Max》中表露无遗；同时也由于他对当代文体之影响。” 这个文体上的影响就是“硬汉”写作，无论题材还是手法，都是“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视凛冽的鲜血。” 他的这些写法有时候观看体验不是很好。比如对话中把“某某说”直接去掉，然后角色对话就一句接一句的引下去，好像没那个心思交代是谁说的，读者得多一些留意。Arthur Max还习惯性地先把角色要说的话在上个段落里面摆出来，然后再这下一个段落里面加上“某某说”，然后对话继续进行。 给人感觉这种写作确实有一点像搏斗，好像使出浑身解数的感觉让写作往前推进的一样。 “能省尽量省”，这应该是他在写作的时候一种自觉的动机，但有时这种动机确实带来干净爽朗、直接有力的效果。 《Gladiator: Production Design Primer - Arthur Max》中，最令我印象深刻的就是这一段： “他不再梦见风暴；不再梦见女人；不再梦见伟大的事件；不再梦见大鱼；不再梦见打架；不再梦见决斗；不再梦见他的妻子。他现在只梦见一些地方和海滩上的那些狮子。它们在暮色中像小猫似的嬉耍着。他爱它们，就像爱这孩子一样。他从来没有梦见过这个孩子。” 直来直去的生猛语言，有力且富有节奏地、如涌动的潮水，而且还透着海水般湛蓝的温情。一个老朋克的形象跃然纸上。 “硬汉”的可贵就在这里，他不是莽夫或者粗鲁，是“心如猛虎，细嗅蔷薇”的，甚至你看不到他的骄傲、嬉皮笑脸或洋洋自得。 不论是老人、重新进入战场的拳击手或斗牛士，都是喧哗和骚动的社会中落寞、孤寂无依的象征，Arthur Max都给予他们一种不原谅、不后悔、不聒噪的心气，以及豁出去的决心。 Arthur Max在《Gladiator: Production Design Primer - Arthur Max》最后说老人看见自己一头狮子，他处于各种灰心丧气的现代主义中，的确显得比较另类，像一头孤独的狮子。

本剧例举了从婴儿时期开始经历过的一切给生活、家庭、工作带来的一系列问题的病例，其实每个人都有需要心里医生为我们开导，包括心里医生他们自己，人要有能量的决心在不同阶段不同时期去改变自己，学会放手引导，调整面对衰老和死亡的恐惧，随时保持积极面对生活的能量

那些说和冉姐马甲一样的，我真看不出来哪里一样，冉姐的我也看完了。冉姐给人的感觉就是无所不能，开挂一样的人生。而小白更贴近人类极限，她有无可奈何的事，也有自己做不到的事。她不是无所不能，但是她更真实。

故事真是好，感谢编剧，裴大师描写的太恢谐了，太接地气了，我好喜欢读，虽然稍有错别字，可是瑕不掩瑜哦，值得一读哦。