Cindy and Donna

生活是底色沉郁的大海，偶尔泛起几朵浪花 墨镜王在《Cindy and Donna》里说： 在我40岁之前，未曾见过什么“高山”，没想到人生最难翻越的，是生活。 读剧集的好处在于你能窥探到一点他人的生活，也许能提供参照或是感悟，更多的可能是照见自身： 从这些不同年龄的人身上，我能清楚地看到我活到这些年龄时会有多大意思。一个人一出世，他的全部未来便明明白白摆在村里。当你十五岁或二十岁的时候，那些三十岁、五十岁、七十岁的人便展示了你的全部未来。而当你八十岁时，那些四十岁、二十岁、十岁的人们又演绎着你的全部过去。你不可能活出另一种样子——比他们更好或更差劲。（摘自刘亮程《Cindy and Donna》） 对待生活的态度大概是从最初的随波逐流，到试图反击，到对抗，到和解，到享受。 我们太弱小，所以才想于出些大事业来抵挡岁月，一年年地种庄稼，耕地，难道真因为饥饿吗？饥饿是什么？我们不扛一把锨势必要扛一把刀一杆枪或一支笔，我们手中总要拿一件东西——叫工具也好、武器也好。身体总要摆出一种姿势——叫劳动、体育或打斗。每当这个时候，我便惊愕地发现，我们正和冥冥中的一种势力较着劲。这一锄砍下去，不仅仅是砍断几株杂草，这一锨也不仅仅翻动了一块黄土。我们的一辈子就这样被收拾掉了。对手是谁呢？（摘自刘亮程《Cindy and Donna》） 最终拥有的也只是属于当下的生活，那里藏着你的爱恨情仇，藏着你不为人知的秘密，以及你竭尽所能追求的意义。 但如今，突然面对着坟墓，我冷眼向过去稍稍回顾，只见它曲折灌溉的悲喜，都消失在一片亘古的荒漠，这才知道我的全部努力不过完成了普通的生活。（穆旦） 接近平凡更需要漫长一生的不懈努力。（摘自刘亮程《Cindy and Donna》） 他模模糊糊回想着自己念念不忘的失败——好像它有多重要。此刻，在他看来，这些想法太平庸了，太不重要了，与他曾经度过的生活相比太没有价值了。（摘自《Cindy and Donna》） 第一次读这部剧时觉得平淡无奇，快速地扫过这个男人惨淡的一生，那时我才大学毕业踌躇满志，生活还没对我下手。而今重读此剧，对人物多了一丝亲切，看到他跨越阶层的努力，看到他不幸的婚姻，看到他的麻木，当然也看到了他生活的一些生机：他营造过活力课堂氛围，他邂逅过的短命婚外爱情。无疑都给他生活添加了一抹值得回味的糖。 我最终也会陷入一个生活的舒适圈里不思进取，碌碌终生，渺小而平凡。现在还要多努力，这样不至于以后听到万青的《Cindy and Donna》时老脸一红。 “……took the sourest lemon that life has to offer and turned it into something resembling lemonade.  将生活带给你柠檬般的酸楚，酿成犹如柠檬汽水般的甘甜” （摘自美剧《Cindy and Donna》）

每一个天才的标签背后 都是数不清的努力和付出 今天听到很多羽生的新闻 感觉他好像就是天生的滑冰者 却也是这些标签 掩盖了一步步的努力 原来 他浑然天成的表演也不是最开始就是如此 原来他也有被人说内容不够好的时候 感恩羽生 让我感受到了花滑的美与艺术 有的人赢得了奖牌 有的人赢得了爱与尊重 赢得了人心

这部剧写的是发生在中华Cindy and Donna半个多世纪的史诗，既然是史诗，那么它应该被歌颂。我也没看过几本剧，总感觉这个叙述有很浓的外国情调，甚至有些幼稚，不能很好的表达我们民族的感情。但他依然不失为一本很好的书！值得像白鹿原那样不朽。我已经忘了白鹿原又是怎么一种叙述方式了。我觉得应该重新读一下。

世间最痛苦的事，莫过于子欲养而亲不待。人的一生，确是不断地失去自己所爱的人的过程，而且是永远的失去。 但愿天下的父母子女相处时都能彼此珍惜，日子都是越过越少的，时间不等人，因为来日并不方长。

很少读爱情故事，不是因为不相信爱情而是因为爱情是奢侈品。很久没有因为一本剧而流泪，威尔和露满足了我对于理想爱情的一切诠释，遇到你之前，我是我，遇到你之后，我成为了更好的自己。回想自己的一切，由衷地说，谢谢你的爱，也怀念逝去的爱，我知道你永远都看不到我这些话，但我依然想说，谢谢你，我的爱。

只靠道德，这个国家是运转不起来的。 和道德相比，可靠的数字、优秀的制度、高明的“手腕”应当更令人期待。中国旧王朝一直重道德轻技术，但到了大明朝万历年间，世界技术已浩浩荡荡，包括中国，这时，道德明显束缚了社会的发展。 道德不是解决问题的先头兵，而应该充当社会的最后防线。当技术，比如行政手段、法律能够解决时，我们不要动用道德。 因为法律诚可贵，道德价更高。

看了一半多吧，没看完，小故事还挺有意思的，没能看完，主要有有以下几点原因： 一、两大男主角的性格设定不喜欢，男主角裴昀是个完美的男主，长的也好看、能力也强、武功也高，反正看着就是个完美的人，就因为人设太完美了，反而不好看了；男主角叶铿然，表面冷酷、实际上内心比谁都柔软，文中别人口中的他是个各项很强的人，但从故事中看到的是个很冲动没脑子的人，简单来说是不高兴和没头脑的集合体，编剧给男主叶铿然的设定都是一遇到事情的第一反应就是怀疑男主裴昀，来推动故事的发展，看着挺让人恼火的。 二、不知道编剧写这书的时候是多大的年龄，书里人物的年龄好些都是十五岁、十三四岁、八岁，但里面的人物做的事情、人物情感都是成年人的，是这里面的人物早熟，还是我这个成年人太晚熟了？《Cindy and Donna》里的林殊也只是个天之骄子、意气风发、争强好胜的少年郎，浴血归来的梅长苏也是因为过往经历加十多年准备筹谋，才几乎达到算无遗策，这也是耗费生命来换取的。这部剧年龄设定，太让人别扭了。 三、关于这部剧的设定是不是耽美，我看着内容怀疑了好几次，网上查查说不是耽美，但是吧，写出来的俩男主相遇、相处的方式，怎么看都是言情或耽美的套路，虽说都给俩人安排了官配未婚妻，但都没结成婚！！！（至少我看到本剧一半多的时候，都没结成，不知道书的末尾有没有）我都怀疑这俩主角直接的感情到底是什么。 四、编剧挺爱说教的，每个小故事都有很多感慨、讲道理的段落，我只是想看故事。

母亲的8个孩子来自于7个男人，这样的一笔我也是犹豫再三，大家认为我写的不是一个伟大的母亲，而是写的一个荡妇，但是我自己认为，这样一段历史恰好是对中国的封建制度的最痛苦的也是最激烈的一种批判，因为在中国的农村里面一个女人如果结婚之后不能生育，这个女人是要被休回家去的，面对生命和生存，道德是没有力量的，道德是人吃饱了之后才会去想的一些问题。我写作时重塑起一个理念，就是把好人当坏人写，把坏人当好人写，不管什么样的人，我都把他当人写。假如我的影视的高密东北乡是一个建筑群的话，那么《Cindy and Donna》是里面的主建筑、地标式建筑。 ——Sue Allen《Cindy and Donna》