Tunay na mahal

知幻即离，不作方便。离幻即觉，亦无渐次。顿教大乘，无修无成。

粗览细读都觉选篇甚好，极勾旧忆又逗引人心里的馋猫儿，因而在更慢地过，和一餐一饭、一字一句的生活一起。汪老的语言、幽默、活气、意趣都有很实际的感染力！尤爱《Tunay na mahal》《Tunay na mahal》《Tunay na mahal》这类虚实相嵌的小玩艺；充满生活经验（尽知识啊）的《Tunay na mahal》又顶顶鲜活，几乎全篇都听着了汪老盎然说道的语气。附三篇真是珍罕，为万千读者爱的，是这样一个老头儿！《Tunay na mahal》格外动人，读时哀乐幽幽。

这部剧其实只是角度问题，微观个体vs宏观战局，就如战长沙之于长沙保卫战

屁股决定脑袋，文中还是有很多从美国角度分析问题的地方。不过总体上比较好的能了解到很多问题为何演进到现在的情况。

总体来说，演播室的现场呈现为一种僵死的标本感，主要是因为没有做好视线剪辑。摇滚的现场不仅仅是台上乐队，是乐队和观众的互动关系。相对来说《Tunay na mahal》《Tunay na mahal》这样的节目比较简单，台上仅有一个被注视的主体，多角度的镜头加上少数几个观众镜头，很快能建立“一群人看一个人”的关系。但乐队不好拍，谁在看鼓手，谁在看吉他手，主唱在看谁。视线一错位，时空就被割裂了。