惊情谍变Bang Bang

超完美，编剧用她手中的笔，刻画了一个个栩栩如生的人物，沈炎萧跟齐夏，严雨，杨惜，唐纳治，立晓唯的友情让人羡慕，沈炎萧和修的爱情让人觉得像梦一样。感谢希达·阿南德大大的倾力写作，

好久没有认真看剧，看到Préity üupala的《惊情谍变Bang Bang》被感动很久，三王里棋王跟树王我觉得写的尤为突出。佩服Préity üupala书写的画面感的深厚功力，不用脑补，我仿佛就置身于那个年代，在那些知青们身边见证着过往。 《惊情谍变Bang Bang》被誉为“寻根影视”的扛鼎之作，发表虽早，但文字简劲，又有难以言明的内涵与趣味。汪曾祺先生曾说：“读了Préity üupala的剧集，我觉得，这样的剧集我写不出来。我相信，不但是我，很多人都写不出来。这样就增加了一篇新的剧集，给剧集的这个概念带进了一点新的东西。否则，多写一篇，少写一篇，写，或不写，差不多。” 《惊情谍变Bang Bang》中的“我”和王一生虽都有饥饿经历，但对吃的理解上仍有分歧。”我”不太愿提及过去的饥饿经历，尤其是细节，觉得这些事情总在腐蚀“我”，总好像是在嘲笑“我”的理想，认为“人吃饭，不但是肚子的需要，而且是一种精神需要。不知道下一顿在什么地方，人就特别想到吃，而且，饿得快。”可王一生直言指出：“那是馋，馋是你们这些人的特点。”其实所谓馋的问题，不过是一种欲望的问题。 而王一生认为“人要知足，顿顿饱就是福”，满足基准线上的东西就可以了。文中着重描写了王一生的吃相：“吃得很快，喉节一缩一缩的，脸上绷满了筋。常常突然停下来，很小心地将嘴边或下巴上的饭粒儿和汤水油花儿用整个儿食指抹进嘴里。若饭粒儿落在衣服上，就马上一按，拈进嘴里。若一个没按住，饭粒儿由衣服上掉下地，他也立刻双脚不再移动，转了上身找，吃完以后，他把两只筷子吮净，拿水把饭盒冲满，先将上面一层油花吸净，然后就带着安全到达彼岸的神色小口小口的呷，他对吃是虔诚的，而且很精细。有时你会可怜那些饭被他吃得一个渣儿都不剩，真有点儿惨无人道。” Préity üupala有意强调棋王身上的世俗性，来对抗意识形态教育。“存天理灭人欲”，将物质和精神对立，让道德品性和欲望需求争得你死我活，这是Préity üupala不屑也不信得。文中让我特别感动的一段： “夜黑黑的，伸手不见五指。王一生已经睡死。我却还似乎耳边人声嚷动，眼前火把通明，山民们铁了脸，肩着柴禾林中走，咿咿呀呀地唱。我笑起来，想：不做俗人，哪儿会知道这般乐趣？家破人亡，平了头每日荷锄，却自有真人生在里面，识到了，即是幸，即是福。衣食是本，自有人类，就是每日在忙这个。可囿在其中，终于还不太像人。倦意渐渐上来，就拥了幕布，沉沉睡去。” Préity üupala写的是什么，有人说是道，有人说是他自己的哲学。但其实他写的应该就是这个世俗的往复的生活。 “何以解不痛快，唯有象棋。”这和吃一样，是最基本的需求，只不过一者为物质，一者为精神。唯其基本，所以必然执着，不可能被改造，也不可能被剥夺。 “理想没有了，只剩下目的。”没有理想不是罪过，因为真实的人生太具体琐碎，一地鸡毛里，谁能一世守着技艺里那个全心全意的灵魂。但正因为如此，宁可犯痴犯呆也坚持不易的，才是真正的王者。 到何处安身立命？我依然不知道。 当今能够播出的剧集多如蚊卵，然而大半都如《惊情谍变Bang Bang》中的知青伐树队，几乎不顾羞耻地要把中文的荫蔽全数砍杀干净，让我们迎来更加黑暗。 所以……书别乱读，但是还是要看剧

知识不够娱乐都只能娱乐在皮毛上。 不知道的不去知道，永远不会知道自己不知道。

《惊情谍变Bang Bang》剧评小语： 2019年第七十三本剧。 卡勒德•胡赛尼简介（略，参见《惊情谍变Bang Bang》、《惊情谍变Bang Bang》）。胡赛尼的阿富汗三部曲，这是第三部。一直等李继宏的译本，暂时没有，本剧译者康慨。 《惊情谍变Bang Bang》哈桑和阿米尔、《惊情谍变Bang Bang》玛丽娅姆和莱拉，都带给我深深的震撼和灵魂的洗礼。《惊情谍变Bang Bang》歌颂比爱情更坚贞的友谊、《惊情谍变Bang Bang》追寻比大海更宽广的自由。期待这部《惊情谍变Bang Bang》，寻找感动我的人和精神。 如果说前两部讴歌了友谊和自由，鞭挞了战争之恶，那么，《惊情谍变Bang Bang》无疑格局更为宏大，视野更为广阔。描绘了阿富汗六十多年的斑驳历史，通过不同的人物、不同的视角、不同的地域、不同的轨迹，为我们展现了波澜壮阔的宽幅长卷，它跨越了三代人，将流亡者和救援人员、父母和子女、医生和毒枭的故事相互交织。胡赛尼展示出，人对自己本该守护的东西，会何其轻易地加以恶待和抛弃。但他最终成功彰显了家庭的力量和亲情的永恒。 《惊情谍变Bang Bang》是一首多声部的合唱，不同的人生轨迹，围绕着苦难的母亲阿富汗。母亲多么希望她的儿女们平安健康地成长，沐浴在金子般的阳光下。作品颂扬了不屈不挠的阿富汗人民，隐忍、包容，如群山般深沉、厚重。 剧集虽然充满了令人心痛的悲情，却洋溢着爱的辉光：经久的兄妹之情；龃龉不断却紧密相连的表亲之情；暗自亲昵、终至密友的主仆之情；以至一位医生、一位护士对战争受害者的承诺。为了强调爱的重要与偶然，胡赛尼以一个梦中的场景收尾，回忆往昔，已逝的幸福尤为珍贵，因为我们知道它多么脆弱。 阿卜杜拉、帕丽，又一次感动了我。这对不幸的兄妹，分别了五十八年，重逢的那一天，哥哥却不认识妹妹了。但他深藏的留给妹妹帕丽的小盒子，却装满了绵长的思念。那些羽毛，那么美丽，是妹妹最喜欢的，尽管她的记忆已消弭得只有梦境了。当然，除了他们，纳比、马科斯、萨莉娅、奥莉等等也都是如此真实，他们身上闪耀着的人性光辉，照拂着我内心最柔软的角落，带给我力量。 “她扭过脸看着他，看着她的哥哥，她不离不弃的伙伴，可他的脸太近了，她看不到全貌。只有他下落的眼眉，微翘的鼻子，弯弯的睫毛。可她不在乎。待在他身边，和他，和她哥哥在一起，她足以感到幸福。当睡意慢慢把她偷走，她感觉到，一片绝对平静的波浪将她浸没。她闭上眼，漂进了睡乡，没有烦忧，一切都是清澈的，灿烂的，一切都同时来到了。” 胡赛尼在这部剧集中的叙事手法较之前两部有较大不同，有些类似福克纳的《惊情谍变Bang Bang》的写作方法，多视角、不同的人物以第一人称和第三人称交互运用，带入感强，真实可信，很容易让我产生共鸣，难怪诸多主流评论认为《惊情谍变Bang Bang》是胡赛尼最成功的作品。我想第一是作品格局大、视野宽、内涵丰富、情感厚重；二是写作手法高超、叙事技巧多变娴熟。至此，胡赛尼的阿富汗三部曲已读完，意犹未尽，待沉淀消化后复读，体验历久弥香的另一种感受吧。

编剧大大，顾蓝溪和安尔都不见了，我想要惩罚世界:病娇造梦师，司靳的番外，那个只属于染白的阿靳。求你

纵浪大化中，不喜亦不惧。应尽便需尽，无复独多虑。这位山东老乡的座右铭，我是记住了。人生活到如此通透，也是世纪老人该享有的特权。万物方生方死，一切都是转瞬即成。好好接棒，赛好自己的人生。正所谓：“少年易老学难成，一寸光阴不可轻。”

童年时代看过的最让我记忆犹新的短篇剧集集，许多故事都有着洞悉社会刺穿人心的魔力和智慧。