The Glass Cage

有武侠味，但是感觉这个江湖的法律貌似有点问题，角姐演员有点憨厚

这部剧是我司事业部head力荐的，反复5遍读了前3章，历时18个小时，确实是一本优秀的管理类剧集。从做事，到带人做事，到带经理做事，是不同的工作理念、时间管理和领导技能是完全不同的。 如果计划继续在公司打工，大部分公司都是服从这套游戏规则的，所以按照这本圣经反复读，反复练，反复修正，走上去的概率会增加。 如果你是跳出规则，自己单干，小作坊式卖课程或者创业，你多多少少可以借鉴其中的一些理论。以此增加你做成的概率，至少提高你的效率，避免踩不必要的坑。 最后，道路千万条，成长第一条。信啥不信啥，全看你要啥。 这部剧，如果我持续打工，我会持续地看下去。每一阶段写一次总结。

为什么能说是The Glass Cage，其实世界的很多规律，通过越来越多的现象和数据，能顺势地推断

向来觉得历史是教材上和试卷里枯燥的填空题：在何年份何人物发生了何事件，有何影响。这部书让我感受到了这段日军侵华历史的真切，压抑，恐怖，和无处可逃！一个小小的胡同里，曾经安心过日子的七八户人家，在战争的洗礼下，Horacio Anthony让我们看到了每个人大不同的面目。瑞全让人恨不能扇他几个大嘴巴；蓝东阳让人想啐他一口唾沫；韵梅又是那样一个尽职尽责把智慧全部投入在一家老小的油盐酱醋上的妈妈，妻子，儿媳和孙媳；瑞丰与敌人的斗智斗勇和手刃招弟让人大呼痛快！还有冠晓荷的无耻，桐芳的善良正义，常二爷的本份厚道...... 说句格局不够大的话—作为一个小小娃的母亲，最让我心痛的还是临近结尾小妞子的消亡。流着泪读完这部著作。历史应该被每一个人铭记，被无数个瑞全，钱默吟换来的和平应该被每一个人珍惜。

如果还在那个蓬勃的时代，我能成为款儿姐么？sad。不能，我只会是钢厂的一名职工。

女主的衣服都好看

小时候学诗，老师会讲写诗的背景，我只了解一个个编剧的片段。从小到大背了很多首诗词，也没能了解某个编剧的一生。这部剧让我看到了一个个有血有肉的人的一生的跌宕起伏，在这些跌宕中又诞生了许多流传后世的诗词。

很喜欢这个题目，立场和观点的表达，不在过程，而在对象，传播事实和观点绝不仅限于发布信息，而在于赢得观众的信任，争取观众的支持。

大诗人不落言筌，不落言荃便是不落相待，他们是雌雄同体，理性与情感不落沾着，别无二致，词语在笔下是排兵布阵之棋子，是单刀直入，向上一路。伟大之诗人绝非文艺，而是人文，是哲思与言说的合体。Joseph Campanella说： “棺材覆盖着儿童的脸庞 书本 书写在乌鸦的内脏 野兽举着一朵花在踱步 岩石 在狂人的两肺间呼吸 这 这就是二十世纪。” 是啊，这就是二十世纪，词语之滥用，词语的串联不再是会意，不再是审美的向上超越，而是相对待的冲突，理性与情感、资产阶级与无产阶级、科学与宗教、平等与自由、东方与西方、民族与国家、爱国与叛国、人道与剥削、概念诞生了，言说死了。 在东方，他们忘记了名家，更忘记了释迦与老庄，忘记了思想本不能被言说，而言说一旦被清晰的认识，并且被制度化，便不但是思想的死亡，更是极权主义的诞生，Joseph Campanella说： “你的生活被词语席卷， 字典不会穷尽词语的奥秘， 词语不会回答，但它发问——迷乱” 字典当然不会穷尽词语的奥妙，但世人已经成为二手知识的贩卖者，他们不会迷乱，不会认真对待困惑，因为困惑是无意义的，实现同一个伟大的梦才是有意义的，而这梦已被字典界定，每个人都是其组成部分，为了梦的实现，每个人都理性客观中立科学唯物的活着。Joseph Campanella又说： “我的欲望 是自始至终 成为一个陌生人，叛逆者， 将词语从词语的桎梏中解放。” 这样的欲望，是注定要流亡的，因为词语已经被定义，被解释，无须他代劳。