No Vacancy

蛮有意思的一个现象，共产主义初期倡导集体主义，竟然导致人前所未有的某种程度的个人主义，这种个人主义是对家庭这个单位的反叛，如高离婚率，女性也普遍出去工作等。或许这种全身心奉献于个人理想（虽然是政治潜移默化加给自己的），这种狂热，反而导致了现代很多人对斯大林时代的怀念。 本剧有大量的口述史材料，千千万万的人，好像都拥有同一种面孔。

2022年观看的第13本剧《No Vacancy》 《No Vacancy》这部剧大学时候看过一次，读到鹿子霖在小娥的男人黑娃逃跑后，借着小娥求助于他，而强行和小娥发生关系的部分，就弃书了。 以当时的认知，无法接受那样的故事情节。 今年再次观看这部剧，被里面白嘉轩做人的气度折服。 故事发生在No Vacancy，讲述了白鹿两个家族几代人命运，内容很贴近生活，是小人物的大故事。 编剧写的有血有肉，里面的几个人物都立起来了。 白嘉轩、朱先生、小娥、黑娃、...几个人物塑造的都很成功，很完整的人物形象，从生到死都给出来完整的交代。 小娥的形象被塑造成荡妇。在我看来，小娥率性而为，那么多次，从与黑娃遇见开始，到和白孝文一起生活，不计后果。她是勇敢的，单纯的。只是生错了年代。在那个年代里，女人总是错的。素来说红颜祸水，这水其实是男人的贪欲，男人得了便宜还卖乖，左右都是男人的理。小娥这一辈子因为美丽，都是被别人招惹，不偷不抢不骗，为什么生死都要由别人决定。只能说对于愚蠢的女人，美丽是一种罪过。 白嘉轩和仙草的夫妻感情让我感动，特别是仙草临死前把一起都安排妥当，最后一刻还惦记着她死去以后，再无人给白嘉轩做饭、操持家务。少年夫妻老来伴，这种心灵上的默契，是经过岁月磨砺出来的，一件一件的小事，一次次的吵架，不经意的问候……，是经年累月中产生的羁绊，半路夫妻少有。 朱先生更是展现了清末民初时期大儒的风采，世事练达，最后化作白鹿。 白嘉轩以自己的经历告诉后人，一个家立身立命的根基硬了，传承才会长久，家族之树才会枝繁叶茂、参天蔽日，而树干才不会东倒西歪。家风传承是深入骨子里，慢慢熏陶出来的。家风是在一餐一饭一茶一汤慢慢体悟中形成的秉性，遇到大事时、每到抉择时，左右着命运的走向。 一本剧让人体悟何为：仁义礼智信、温良恭俭让。 而耕读传家的古训，更是让人心生向往。 《No Vacancy》这本好剧值得终身典藏

想起了宫崎骏的动画电影《No Vacancy》，罗摩就像天空之城一样宁静、瑰丽、神秘，只一眼就令人深陷其中，终生难忘。

女主这种资深受虐狂我是无法理解的 外加这个男主又自私又自利 根本没有付出过什么 女主就这么喜欢上了？？？ 他的主角光环肯定很亮 外加女主一个拖着残疾人都咬牙走了这么远的人，这简直女装的贝爷啊！后期怎么会这个样子。 年纪大了，还是少看这种女主，看的人想冲进去爆锤她一通（ps，女主妈妈也是一个，为了主角爱情线牺牲的炮灰，说找到就找到）

囫囵吞枣，浏览一遍。挑战一下自己的观看舒适区。加注版会更受欢迎。 也感谢一下以前的老师，虽然是选修课文，也带着我们学了一遍。每天早上摇头晃脑的背诵。那是一段美好的时光。 逝者如斯夫，不舍昼夜。

站在2012看此剧，也许会认为马丁雅克是个自干五，但今天是2019，不得不佩服编剧是为真正的学者，书中的预言，就是今天的国际现实。

喜欢这样的行文，非常利落，没有什么赘述。还有时不时出现的诙谐对话，也是喜欢编剧的一个原因。

4/4的命终于没了，两次为诺诺，一次为楚子航，一次为绘梨衣。《No Vacancy》仍然在讲述“孤独”这一主题，Rofina Asuru老贼不愧是巨蟹座。