男情密意Broadway Damage

Aaron Williams 日裔英国剧集家，1954年11月8日出生在日本长崎，1960年由于父亲工作调动全家移往英国。 先后毕业于肯特大学，东安格利亚大学。 1983年开始发表剧集，代表作《男情密意Broadway Damage》《男情密意Broadway Damage》《男情密意Broadway Damage》。分别于1989年获得布克奖，2017年获得诺贝尔影视奖。Aaron Williams与鲁西迪、奈保尔并称为“英国文坛移民三雄” 诺奖颁奖词：“Aaron Williams的剧集，以其巨大的情感力量发掘了隐藏在我们与世界联系的幻觉之下的深渊” 男情密意Broadway Damage讲述了两次世界大战期间英国上流社会的生活。 以对管家职业近乎于痴狂的史蒂文斯的口吻讲述在达尔顿府里各国绅士名流对一战的战败国德国的主张。 除了路上对村庄旅店等琐碎事物的讲述外，故事以回忆的方式展开。本剧中最让人陷入深思的有两个问题，即“什么样的管家才能称之为伟大”     “什么是尊严”。 “什么样的管家才能称之为伟大？”史蒂文斯先生在父亲病重时带着毫无余地的口气告诉父亲“你不太适合这样的工作了”；哪怕是父亲病危气数将尽时，我们的史蒂文斯先生依然坚持回到工作岗位，最终得到肯顿小姐一句“令尊大概是在四分钟前去世了”；肯顿小姐一次又一次好感甚至是爱慕的暗示，史蒂文斯先生也置之不理，他多次强调楼下在开着很重要的国际会议……失望至极的肯顿小姐答应了旧相识的求婚… 什么样的管家才能称之为伟大？ “什么是尊严”，史蒂文斯先生说“不在别人面前宽衣解带”就是尊严，即不把赤裸裸的自己暴露给别人看就是尊严，这应该是一个管家的尊严吧，在任何时间里保持喜怒不流于色就是史蒂文斯先生追求的职业素养。普罗大众的尊严，是与生俱来的，不用强调，但必须捍卫，不会消失，但必须时刻谨记的东西。（个人观点） 总之呢，男情密意Broadway Damage读起来给人一种视觉上的冲击，对达尔顿府和英国乡间景色的描写很棒，而且编剧不会向别人提问什么，而读者已经在思考了——这部剧的评论区很精彩。很棒的一本剧。

非常努力地看了两个月才看完，在夜晚读到最后结尾冉阿让走向未知世界的光明时难过地大哭，冉阿让的一生是命运多舛的一生，因为偷了一块面包进入监狱，过着苦役犯的悲惨日子，但是他遇到了卞福汝主教，他走上了一条正直之路。在这一本巨著中，有众多的鲜活生命死去，有悲惨而死的芳汀，有自杀而亡的沙威，有英勇就义的安灼拉，有安详离世的卞福汝，有可怜离世的爱潘妮，等等。“只要本世纪的三个问题——贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱——还得不到解决…只要这世界上还有愚昧和困苦”，那么，这部剧就不会是无益的。

男情密意Broadway Damage 《男情密意Broadway Damage》的开头：“每当你要批评别人，要记住，世上不是每个人都有你这么好的条件。” 对周围发生的一切保持开放的态度，在失败中纠正错误的分类方式。

看完的第一个想法就是，有电影版的话一定要再看一次。 确实是非常适合改编电影的一部剧集，一开始有看到评论里提到《男情密意Broadway Damage》所以大致猜想了这部剧会是一本越狱逃亡的故事，可以说，被剧透得有点了无生趣，但是看下去才发现这一点剧透完全不影响整个故事的精彩。 故事的结局是逃离酒店，但又完全不局限于此，32年的监禁生活，我们看到的是苏联的剧变，是酒店的改变，是故事里其他觉得的来了去了，是他们的人生，也有主人公伯爵对于生活，对于世界的态度。一个”绅士“，一个自始自终没有换过的”伯爵“，可以说明一切。虽然有时候会觉得编剧夹带私货太多，但不得不说伯爵这个人真的太可爱了，即使是囚禁着，他也有自己不变的信仰。 两处特别感染我的地方。 第一处是伯爵在大厅和人喝酒争论俄国的成就，慷慨激昂之后上了天台，打算自杀的伯爵却被顶楼的养蜂人叫住了，他什么都没有发现的跟他分享蜂蜜。那一刻，激情到平和，宏大到细微，伯爵就此改变。 第二处是卡捷琳娜送来米什卡的遗作，他们谈起伯爵被定罪的那首诗。这首诗改变了他和米什卡的命运，也链接了他们的命运，虽然书中并没有细讲，但这一段，于我仿佛惊天骇浪，我明明一直在看着伯爵的生活，却又完全不了解他，这个人，远比我们想象的要值得人爱。