Manuel Iborra,卡门·毛拉,薇诺妮卡·福克,Jorge Sanz,Alexis Valdés,Manuel Alexandre
《Clara y Elena》,其他作品,西班牙出品,2001年上映。
第一集质感真的还不错诶,就是杏女士说英语还是有一点点怪
猜个结局,女主很爱自己老公,并为谋杀,朋友也很喜欢这个老公,最后因为药效不管用无法承受一辈子没有性生活打击太大自杀的。
当代影视研究的进阶必备,输出以“现代性”和“历史化”两大概念为主导的观念,写史的过程中带入史料、西方理论、最新的可靠研究成果和相当具体的文本细读,真实性和思考力都有了,虽没有自成一家之言,很多地方弱于论证,作为一本偏于教材的书确实不错。 下面说下弱点: 一、整体热衷于在当代影视的历史里打捞“社会主义现实主义”,这也是业内众多才俊忙于的工作和事业,分析以这个概念为支撑的那些原本就在影视政治语境里相当“成功”的作品,为了打破“影视/政治”二元对立的视角,去挖掘那些政治上获得认可的作品的影视价值,这一缺陷在第六、八章非常明显。然而,那些被遮蔽的客观书写和主观意愿,才是反思一段历史更应该去做的事情。 二、“影视审美”的观念相当明确,且非常单一,不够多元化,受之前当代影视史书写的影响太深,并没有太多突破。尤其是,对十七年影视里描写人物心理复杂、矛盾一面的肯定,让人不禁怀疑,按照当时的逻辑“软弱性”是“小资产阶级”最突出的特点(实际上很多作家也因此被达成了右派),那么我们现在反过来去说复杂和矛盾是作品里面最有影视价值的一面,不正又落入了当时政治批判的陷阱吗?这样一来,影视研究不就仅仅在历史上像煎馅饼一样,翻了个面吗? 三、“主潮”到了文革之后,显得尤其疲弱。当然我们可以找理由说这部剧是“主潮”,当然要以影视思想倾向在社会上兴起的时间顺序来安排写作。但是,90年代以来的影视我们是“在场”的,“现代派”、“寻根派”、“先锋派”、“新写实”等等我们真的能划分清楚他们的界限吗?各种写作手法和观念在作家手里融会贯通,我们也看到了不同的集数中有些重要的作家被一而再、再而三地反复提到,如王蒙、王朔、王安忆、张炜等等,使人眼花缭乱。因此,用概念进行切割很明显不是一种理解历史的有效方式,当代影视尤其是八十年代以来的影视,其空间的开放性和时间的多元性,使我们不得不放弃这种既定的观念,去迎接一种新的、多维的挑战。
第一本没看完就评论的书,实在看不下去了,说说我的想法。 1.文笔实在太一般,遣词造句距离一本播出的剧集的水平似乎emmm……如果说这是一个影视评论或者一个公众号观点分享还差不多。 2.论证逻辑与论点实在不能说服我。编剧始终带着个人比较偏激甚至愤青的观点,以臆想和野史为依据抨击,论证自己的观点,不敢苟同…… 3.全程抒发个人观点,太多没有经过考证的道听途说,如果对历史没有客观了解,很容易被带偏。 所以综上我实在读不下去了,也真的不建议对历史有兴趣想客观了解历史事件的人观看,不懂为何本剧评分还挺高,可能有一波一样自带激动的人非常认同编剧观点吧……
其实我觉得自己也有这种改变 《Clara y Elena》也是,“Clara y Elena”我这小小20年的半生,改变源于与外界联系 我是一个学生,她是50多岁的阿姨 我们一起在十来个平方米的厨房里做配菜,三个灶台,两个厨师,同时工作,很吵,这样的人间烟火工作我也做过不下十次,阿姨是来体验生活的,厨房很脏,各种各样的残渣从管里溢出来,每天我洗碗的地方要清扫不下十次而 我和阿姨共同特点是,不知道干什么,我不想和其他人交流,在这个忙碌的工作中,还不知道自己做什么,瞪着大大眼睛看着别人是每一次交流都会做的事 三天后,一位女厨师来了做事干净,整洁,有方向,五官端正,大概三十五六,她刚来就清理水管,打扫卫生,我是一副高高挂起的样子,后来才知道她脚被烫伤了见不得水,她并没有跟我说,是我无意间看到的,才注意到被纱布和黄褐色粗布包裹的严严实实的双脚,以后动水的活,我全都自己干了,我自己要求的,她也不多说什么只是从来没说过,我脚受伤了不方便,小张来帮我一下,她给我说什么该做什么不该做,有时候会很生气,用比炒菜和厨房抽油烟机还打声音还的说我,有时也会给我蛋挞,鸡腿,她刚做好的东西, 另一个配菜的阿姨,会和我一起偷吃各种各样的小东西,不过她很爱说闲话,做错事也喜欢推脱,不知道做什么和我,其他人都休息,她不休息,每天干活12小时,喜欢只指挥正在干活的我,我放下手头的事给她帮忙,喜欢告密,在A和C跟前说的坏话又在B和C跟前说A的坏话,我也被这种小伎俩坑了不少,不然也不会发现自己的错误,不过我不在乎这种小事,跟个小孩一样,对这样的事我默默的抗下其实所有人都知道,事情的真相,坏人只是对我们内心关于正直,诚实的考验 我自己,从事不关己的配菜小员工,到主动出击,明白怎样做好自己的事情,小聪明就像小丑,或者小孩子,不要封闭自己,要做的就一定去做,做错的就去承担,不做作 那个配菜阿姨始终是坚持不下去了,我10.6号走在她10.7号走,我走之前才知道她和那个女厨师曾经打过一架,她破口大骂,停也停不下来,丑态百出,说了许多对自己影响不好的事情,在外面是实力至上,没有却对实力,就去面对绝对实力,不然会堕落被懒惰,自私,没有方向,悲观,所吞没! 实力至上,绝对实力对抗平庸。对抗,自私,冷漠没有方向。
第一集质感真的还不错诶,就是杏女士说英语还是有一点点怪
猜个结局,女主很爱自己老公,并为谋杀,朋友也很喜欢这个老公,最后因为药效不管用无法承受一辈子没有性生活打击太大自杀的。
当代影视研究的进阶必备,输出以“现代性”和“历史化”两大概念为主导的观念,写史的过程中带入史料、西方理论、最新的可靠研究成果和相当具体的文本细读,真实性和思考力都有了,虽没有自成一家之言,很多地方弱于论证,作为一本偏于教材的书确实不错。 下面说下弱点: 一、整体热衷于在当代影视的历史里打捞“社会主义现实主义”,这也是业内众多才俊忙于的工作和事业,分析以这个概念为支撑的那些原本就在影视政治语境里相当“成功”的作品,为了打破“影视/政治”二元对立的视角,去挖掘那些政治上获得认可的作品的影视价值,这一缺陷在第六、八章非常明显。然而,那些被遮蔽的客观书写和主观意愿,才是反思一段历史更应该去做的事情。 二、“影视审美”的观念相当明确,且非常单一,不够多元化,受之前当代影视史书写的影响太深,并没有太多突破。尤其是,对十七年影视里描写人物心理复杂、矛盾一面的肯定,让人不禁怀疑,按照当时的逻辑“软弱性”是“小资产阶级”最突出的特点(实际上很多作家也因此被达成了右派),那么我们现在反过来去说复杂和矛盾是作品里面最有影视价值的一面,不正又落入了当时政治批判的陷阱吗?这样一来,影视研究不就仅仅在历史上像煎馅饼一样,翻了个面吗? 三、“主潮”到了文革之后,显得尤其疲弱。当然我们可以找理由说这部剧是“主潮”,当然要以影视思想倾向在社会上兴起的时间顺序来安排写作。但是,90年代以来的影视我们是“在场”的,“现代派”、“寻根派”、“先锋派”、“新写实”等等我们真的能划分清楚他们的界限吗?各种写作手法和观念在作家手里融会贯通,我们也看到了不同的集数中有些重要的作家被一而再、再而三地反复提到,如王蒙、王朔、王安忆、张炜等等,使人眼花缭乱。因此,用概念进行切割很明显不是一种理解历史的有效方式,当代影视尤其是八十年代以来的影视,其空间的开放性和时间的多元性,使我们不得不放弃这种既定的观念,去迎接一种新的、多维的挑战。
第一本没看完就评论的书,实在看不下去了,说说我的想法。 1.文笔实在太一般,遣词造句距离一本播出的剧集的水平似乎emmm……如果说这是一个影视评论或者一个公众号观点分享还差不多。 2.论证逻辑与论点实在不能说服我。编剧始终带着个人比较偏激甚至愤青的观点,以臆想和野史为依据抨击,论证自己的观点,不敢苟同…… 3.全程抒发个人观点,太多没有经过考证的道听途说,如果对历史没有客观了解,很容易被带偏。 所以综上我实在读不下去了,也真的不建议对历史有兴趣想客观了解历史事件的人观看,不懂为何本剧评分还挺高,可能有一波一样自带激动的人非常认同编剧观点吧……
其实我觉得自己也有这种改变 《Clara y Elena》也是,“Clara y Elena”我这小小20年的半生,改变源于与外界联系 我是一个学生,她是50多岁的阿姨 我们一起在十来个平方米的厨房里做配菜,三个灶台,两个厨师,同时工作,很吵,这样的人间烟火工作我也做过不下十次,阿姨是来体验生活的,厨房很脏,各种各样的残渣从管里溢出来,每天我洗碗的地方要清扫不下十次而 我和阿姨共同特点是,不知道干什么,我不想和其他人交流,在这个忙碌的工作中,还不知道自己做什么,瞪着大大眼睛看着别人是每一次交流都会做的事 三天后,一位女厨师来了做事干净,整洁,有方向,五官端正,大概三十五六,她刚来就清理水管,打扫卫生,我是一副高高挂起的样子,后来才知道她脚被烫伤了见不得水,她并没有跟我说,是我无意间看到的,才注意到被纱布和黄褐色粗布包裹的严严实实的双脚,以后动水的活,我全都自己干了,我自己要求的,她也不多说什么只是从来没说过,我脚受伤了不方便,小张来帮我一下,她给我说什么该做什么不该做,有时候会很生气,用比炒菜和厨房抽油烟机还打声音还的说我,有时也会给我蛋挞,鸡腿,她刚做好的东西, 另一个配菜的阿姨,会和我一起偷吃各种各样的小东西,不过她很爱说闲话,做错事也喜欢推脱,不知道做什么和我,其他人都休息,她不休息,每天干活12小时,喜欢只指挥正在干活的我,我放下手头的事给她帮忙,喜欢告密,在A和C跟前说的坏话又在B和C跟前说A的坏话,我也被这种小伎俩坑了不少,不然也不会发现自己的错误,不过我不在乎这种小事,跟个小孩一样,对这样的事我默默的抗下其实所有人都知道,事情的真相,坏人只是对我们内心关于正直,诚实的考验 我自己,从事不关己的配菜小员工,到主动出击,明白怎样做好自己的事情,小聪明就像小丑,或者小孩子,不要封闭自己,要做的就一定去做,做错的就去承担,不做作 那个配菜阿姨始终是坚持不下去了,我10.6号走在她10.7号走,我走之前才知道她和那个女厨师曾经打过一架,她破口大骂,停也停不下来,丑态百出,说了许多对自己影响不好的事情,在外面是实力至上,没有却对实力,就去面对绝对实力,不然会堕落被懒惰,自私,没有方向,悲观,所吞没! 实力至上,绝对实力对抗平庸。对抗,自私,冷漠没有方向。