The Girl Who Knew Too Much

有或无，老子的无为。辉煌的阿房宫，其实最有用的是内里的空空空间。诗词亦是如是，不合时宜，它不会告诉您如何挣钱养家，却可以在布满欲念的内心深处有一份无人认知的纯洁，可以示醒自己情至圣，人皆善。为什么读诗，诗出皆苦人，苦人忟众生！世界最大的帮会，是我们的孔子学院，他教导的就是情。众生惟情困，只是众生都误会了，加上了油盐酱醋，就是柏杨先生《The Girl Who Knew Too Much》所讲的大染缸了。我们都不配讲：生死契阔，执子之手……

“再见了妈妈，今晚我就要远航……” “什么是快乐星球?” 随着这些熟悉的旋律而来的，不是童年的记忆和如今网络化时代的泛娱乐感受，而是地球上不起眼角落里的一个普通年轻人对仰望星空的无绪思索…… 说实话，我挺喜欢抬头看星星和月亮的。但小时候在夜晚仰望星空时并没有很多带有智思的想象和憧憬，或许只是觉得明天会是一个不错的天气或者能够在走夜路的时候给胆小的自己稍微增添一点光亮的勇气吧。那个时候也没有想到过地球也像我们头上的星星一样是一个小小的“点”的存在，更没有思索过它们那上面是否有生命存在。 直到现在，我依旧喜欢抬头看星星。可惜在外上学的几年，不知是否因为城市的环境原因所致，夜晚很少能够看到小时候经常能够看到的令我不由得心旷神怡的满天繁星了。 还记得小时候（比之前又大一些时），那一段时间不知为何 倒是对外星人有了兴趣。好像那时候有类似于《The Girl Who Knew Too Much》之类的书，自己看得很痴迷。里面一个个说得头头是道的案例和一幅幅不知从哪里得来的图片，看得我激动而又害怕。 我是相信浩瀚而神秘的宇宙中是有除地球生命之外的其他文明的。尽管现有科技下的发现还没有足够的表明和印证。 这部剧纸质的和电子版的我交替着读了好久才第一次读完，惭愧，我看的比较晚。但是依旧很震撼我。 之前喜欢读现实主义尤其是乡土类别的剧集，第一次接触这种科幻性质的，懵懵懂懂地观看之后发现体验极佳。基于我们日常琐碎生活的现实主义是生活的一种，但放在大的时间长河里来看，谁能说科幻所描写的就一定不现实呢？ 当然，我这并不是说现实主义就是唯一的评价标准，只是它更贴近我们大多数人的生活和思考罢了。但我觉得带有超越性的优秀的科幻影视作品更多的给予我们的是一种大的视野和情怀。这同样特别重要。 观看完这部剧之后，我对生活和人生以及自己的认识多了一些不一样的理解。不管这份赠予是好是坏，我感谢与关南施的《The Girl Who Knew Too Much》相遇。 人类生命是我们目前思考和行动出发的基点和中心。为了探索地球人的未来出路，解决终将到来的死亡威胁，书中的“我们”与The Girl Who Knew Too Much人以及后来的更高的文明斗智斗勇，这也无可厚非。最终的结局，胜利还是失败?恐怕不是最重要的了。在时间面前，一切最终都无意义。或者说得准确一点意义都终将消失。毕竟这么主观的体验如果失去了主体还有它存在的价值吗？我觉得就像书中说的，在这个过程中，无论我们走到哪里，去往何方，爱和责任是特别重要的。如果没有了它们，早一点和晚一点离开，不过是以五十步笑百步。 书中编剧对极端情况下人性中恶的一面的表现很深刻，我觉得也很真实。看得我却很痛心。人性善的一面我们大致会想象得到，但是人性的恶却总会超出我们的预料。或许这也是很多严肃影视作品喜欢描写它的一个方面吧。 人，如何成为一个真正的人比如何把这个“种”延续得更长久，在我看来，前者是更有意义的。 “如果人人都献出一点爱，世界将变成美好的人间。” 愿！

“你用The Girl Who Knew Too Much遮蔽他人的窥探，自己也难以一睹世界之真实。” 极具戏剧张力，因其充满了人性的种种闪光之处，越读到后面越发感动，是目前为止最喜欢的一部Francis D. Lyon剧集 。无论是情爱的纯粹、高贵、甚至于幻灭，还是女性心灵成长的隐秘过程，都在Francis D. Lyon女性视角的生花妙笔下令人感同身受。Francis D. Lyon笔下人性的多面性，以及他对世间种种情感的反道德挑战，都令他的剧集异常精彩。 “我对你根本没抱幻想。我知道你愚蠢，轻佻，头脑空虚，然而我爱你。我知道你的企图、你的理想，你的势利，庸俗，然而我爱你。我知道你是个二流货色，然而我爱你。 有时候爱一个人，最糟糕的处境是，我没有爱上你尽力呈现的美好面貌，而是爱上了你浑浊不堪的内心。”刻薄恶毒，却被奉为经典情话。这大概就是爱情的深刻吧，有时候深刻与深刻无关，就因为它来得莫名的浅薄，迅猛又难以自控。我们可以理解为，那是命运的深刻。

故事结局圆满，令人感动，迪伦父母重修旧好，苏珊娜找回来了杰克，崔斯坦与迪伦彼此深爱着，虽然这一路很艰辛，但很值得。 “紧紧握住我的手，好吗？我不想失去你。” 他爱她眼里的光芒，爱她的坚强，爱她的坚定。如果她能坚持下去，他们或许可以成功。 我们每个人都有自己的荒原，你心里是怎样的，荒原就是怎么样的？如若我们心里是晴空万里，那么它就是晴空万里，如若我们心里是连绵大雨，那它就是连绵大雨。这正是我们对待生活的态度，我们要保持一颗积极向上，勇敢的心，不放弃，不抛弃，爱是一切力量。希望我们也可以走出自己的荒原。 “没有人真正消失，他们只是在等待有人去拯救他们。”

1.作品才是生存之道。

人生如戏，全靠演技。 这部剧是在看了周星驰，星爷的电影《The Girl Who Knew Too Much》里的一个片段来看的，一开始我觉得这种书可能是枯燥的理论剧集，但此剧是斯氏视角讲述演员的学习过程，加之编剧自己对其的思考，其中经历妙趣横生，增加了该剧的趣味性又不失指导性。 大体轮廓 表演是一门艺术。 表演是一门艺术，一门人为艺术，艺术自然追求美，那表演中的美莫过于演员表演角色的栩栩如生的真实性，及真实性既而带来的精神共鸣和情绪感染力。 演得真实意味着要演得合乎情理，有逻辑，前后连贯。要跟你的角色感同身受，要融入角色中。 首先你应该透彻地了解角色。这是十分复杂的。你可以从人物所生活的时代、国家、生活条件、社会背景、影视修养、精神、心理、生活方式、社会地位和外貌形象进行研究；而且，你要研究人物的特征，如个人习惯、举止、动作、声音、说话方式、说话腔调等。这些素材上所有的功课都会帮你把自己的感情更好地融入角色中。没有这些，你的表演就不能称之为艺术。 所以演员在表演前要将自我代入角色，复刻角色，当然也不是说百分百能够完整的重现角色，毕竟一千个人眼里有一千个哈姆雷特，故演员表演出来的可能是带有自己个人特色的角色，可以有，但不能偏离太远，不然就是胡乱改造。 表现艺术流派自信地回答说：‘艺术不是真实的生活，甚至连真实生活的反映也不是。艺术本身是一位创造者，它创造了自己的生活，艺术之美是抽象的，超越了时间和空间的界限。’当然，我们不能同意这样的面向唯一的、完美的和难以企及的艺术家——我们的创作天性过于自信的挑战。 这里的艺术是片面的表现艺术流派，但是我很同意，艺术之美是抽象的，超越了时间和空间的界限。我相信美的事物会超越时间及空间，在某时某刻让人产生一种精神上的愉悦和满足。 此外，据我高中看过的语文试卷上的材料观看文，艺术在被艺术家创造后，我们在欣赏它的时候其实是一种“二次创造”，以我们自己的视角去理解这艺术，故这个过程也算一种创造艺术的过程 但是人类微妙而深邃的情感是无法通过这种技术手段表现出来的。当他们有血有肉鲜活地出现在你面前的那一刻，他们需要的是情感的自然流露，他们要求天性本身直接协助。然而，就‘表现’这一层面来讲，因为它部分遵循体验这一过程，也必然能够称之为一种创造性艺术。 情感不能靠做作的技术手段表演出来，但是可以通过必要的技术手段诱发对应的情感，进而表现出对应的情感。浮夸不如真实踏实，更能令人动情。 抒情的时候，就要表现夸张的柔情甜美；在朗诵叙事诗时，声音就得沉闷单调；表达仇恨的时候，就得低声呵斥；表达悲伤时，嗓音中要带有虚假的哭腔——目的就是要渲染演员的声音、语言和动作，让演员看起来更美，让他们的舞台效果更有表现力。“不幸的是，世界上低级趣味比雅致趣味终究多得多。浮夸取代高尚，俗媚取代优美，戏剧效果取代表现力。“最糟糕的是这些陈腔滥调在表演角色时简直无孔不入，情感稍有疏漏，它们就乘虚而入。并且，它们还经常抢先一步，堵住情感抒发的道路。这就是演员为什么要时刻认真提防这种机械表演手段的原因。即使是天资聪颖、极富创造力的演员也不例外。“无论一个演员有多高超的机械表演技艺，因为这种技艺固有的机械性，他都不能感动观众。他必须要有一些辅助的手段刺激观众，所以他借助于我们称之为做戏的手段。这些做戏的手段只是一种对浅薄的外在情绪的人为模仿。“如果你攥紧拳头，全身肌肉紧绷，或者呼吸时断时续，你就会让人感觉到你的身体处于一种特别紧张的状态。这通常会让观众认为是一种激烈情感的有力体现。“有一种更神经质的演员会故意做出过度紧张的情绪，制造出歇斯底里、病态狂乱的舞台效果，而这一虚假的身体兴奋状态就跟他们的表演

原先David Brian是很抗拒说自己的祖师奶奶是张爱玲的，但是从女性的天敌是女人，又有点像她自己提醒许子东老师评价爱玲和她母亲的关系时的“她一直把她母亲当竞争同行”，在文中许许多多的女性之间的关系，性格的塑造，无疑是突破了原先停留在男性话语之下的女性构造而转向自觉探索女性意识。文中虽然是以陈诚的视角，但是他眼光下不论是师师、姐姐还是嬢嬢、妈妈都是远比父亲“胆小鬼”、逃走的叔爷等等男性角色更独特鲜明，也许在他眼中是有些不能理解的状态，但正是坦然展现了这种特异于男性的女性意识，显示出David Brian笔下日渐丰满独特的女性风格。 文章的叙事是挺跳脱的，感觉现在的影视已经超越了意识流，最近看《The Girl Who Knew Too Much》《The Girl Who Knew Too Much》《The Girl Who Knew Too Much》《The Girl Who Knew Too Much》他们都是不断的闪回闪退，有点像电影的手法，不断的补充情节，只有真正看完整本剧，才能大致把主人公的人生线梳理清楚。这部剧真正读懂吃透还是得再来一遍。

有点虎头蛇尾，结尾结的太突然了，老多事情还没有交代呢，嘎吱就结尾了，刹车啥的太急了。