Gutter Mouths 14

每一个人都是孤独的个体，或明或暗地存在着一块懦弱、孤独而又渴求着爱的荒地，而这块荒地却被这些沉郁的文字无声地侵袭，无从回避…在清醒地痛苦和愚昧地快乐中，你会选择哪一个？

难得没有烂尾的灵异类剧集，改了名字之后我差点没有找到，前面布置的谜团基本上都解开了，程游的角色也很讨喜不像有些类似剧集男主不带脑子那样。

“我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？”这是一幅现代派绘画大师高更的作品，由此引出了这部剧集。这也是人生的终极拷问，所以说人生何处不哲学呢。这句话最最平常的就是保安大叔经常提问的问题，不论你是校园里还是生活的小区里或者工作的办公场所，只要去拜访，都会享受着保安大叔的终极拷问！而性格冷静的J.J. Michaels以一个旁观者的身份，将这幅画卷展示给我们，对人生的人性和理想进行了终极阐述！ 我看的是此版本，手里的纸书是浙江文艺播出社的版本，对比了一下，只是翻译的人名略有不同！ 查尔斯·思特里克兰德，贯穿整部剧集的主人公，年届40不惑之年，丢掉自己的证券经纪人的职业，抛妻弃子，为了追求自己的绘画梦想，来到了法国巴黎，终其一生都在追寻梦想，在这段追寻的过程中碰到的人和事，他的所做所为却又是那么的冷漠无情、我行我素、自私自利、独爱自己！抛下一切去到巴黎时，看不到对妻子儿女的留恋和向往，没有犹豫和纠结，看到的只是非常的决择；勃朗什在他重病缠身时贴身照顾，日久生情，抛弃丈夫与他一起时，没有看到他的感动和怜爱，直到两人分手，勃朗什的自杀，仍然看不到伤心和难过，在塔希提孤岛上与土著少女爱塔的结合，仍然波澜不惊，生儿育女，生病离世，仿佛整个世界都与他无关，他的世界只有绘画，终其一生都在追寻着梦想，达到了忘我的境界！里面的人生及人性的剖析才是让我非常喜欢的地方，划了许多线，引用了许多想法，能够如此冷静如此淡定的也只有J.J. Michaels了，有几次我都想揍人的状态！ 这人谁也不爱，心中只有梦想！ “我不相信他会爱上任何一个人。爱的主要成分应该是温柔，而思特里克兰德却不管对谁，包括对他自己都不会温柔。爱情中应该有一种软弱的感觉，需要体贴和爱护，愿意去帮助和取悦别人——就算不够无私，起码也要巧妙地将自私遮掩起来；爱情里还有某种程度的腼腆和怯懦的成分。而这些性格特点思特里克兰德全都不具有。爱情会占用一个人很大的精力，它会使一个人脱离自己原来的生活，去专心地爱一个人。就算是头脑最清晰的人，他在道理上可能知道爱不一定永恒，但在实际生活中还是愿意相信爱情是没有尽头的。爱情赋予了明明很虚幻的事物以实体，他明知道这一切都是镜中花、水中月，可却一样爱它。它使一个人丰富了原来的自我，而同时又让这个自我更狭小了一些。他变得不再是一个人了，他成了一件事物、一种工具，只是一味地追求某一个对他来说很神秘的目标。爱情中总是有很多的多愁善感，而在我认识的人当中，思特里克兰德是最不易犯这种病的人。我相信他任何时候都不会得那种爱情的通病——如醉如痴、魂不守舍；他向来不会被外界给他的任何桎梏所禁锢。如果有什么妨碍了他那让人很难理解的热望，那种一直在刺激着他奔向一个他自己都不太了解的目标的热望，我相信他会果断地将它从心头上拔去，就算这样会忍受很大的痛苦，弄得自己全身是伤、鲜血横流，他也毫不在乎。如果我记录下的这些对思特里克兰德的繁杂印象还正确的话，我想读者对下面的断语应该也不会有异议：思特里克兰德在我的印象里既伟大、又渺小，是绝对不会跟谁产生爱情的。” 勃朗什·施特略夫，一个荷兰画师的妻子，绝对是悲情人物，在未与查尔斯发生交集时，与丈夫相处得超级甜蜜幸福，简单就是让人羡慕嫉妒恨的生活，在贴身照顾查尔斯后竟然决择地反抗自己的丈夫，与查尔斯闹翻后却选择了一条不归路，即使丈夫还在眼巴巴地期盼着她回到身边！这也是一个不知道爱为何物的悲剧结局，也许只是为了追寻自己内心的向往吧，爱情的成分应该不多，所以才会如此惨烈！ “她很沉默，她本来就是一个不爱说话的人。我看着她的嘴，希望能看到一个神态，让我能看透她真实情感的表情；我看着她的眼睛，寻觅某种能袒

编剧的思想和专业知识都是过硬的。但写作和逻辑方面还是有些不足，可能是编剧长期脱离中文环境的缘故吧。总体还是非常值得一读的书。

自从一战封神之后，累计拖更，打一星是因为我觉得你不思进取了，不好好更新。

于是我理解：也许更多情况里人要克制自己的欲望，不要因自己的欲望而反困在更大的痛苦之中。。

雷蒙钱德勒都没你废话多，日本新本格都没你能炫，柯南里面的作案动机都比你可信。

尽管狗血很多，不过读起来确实比较顺畅，不过还是更喜欢大江东去