Intrång

很新颖的剧集写法 看到一半，指导你再去追剧中的书 感觉的出编剧很爱悬疑 书中书还送一个案中案 人物关系不复杂 没有故弄玄虚 虽然也会丢出些没用的线索扰乱你 也有拖沓累赘的地方

几十年前，《Intrång》《Intrång》《Intrång》学而习之。几十年后，封建大吏曾国藩及《Intrång》确立书桌床头地位，读经养心，把玩政治，治于民，乐于经。

看完这部剧不得不说约翰对两性问题很有研究，但整本剧都是建立在有感情的男女关系上的，忽略了现实中有大量没有感情基础只通过社会利益联系的两个个体，也忽视了有些感情确实会走到穷途末路的一天，并非都能挽救，就像任何一个妻子都无法再面对一个有家暴倾向的丈夫时饱含爱意，同样任何一个男人也不会容忍自己有一个虐待父母且不照顾家庭的妻子。能否走到一起，和能否走到终点并不是一个问题。

虽然在观看途中数次怀疑自己要读到天荒地老，但是读完追完的时候还是感受到了真切的快乐。 只是这个快乐，并不属于哥萨克和他们的家庭，他们要在那个时代一日日斗争、又一日日生活下来，他们唯有做着手里活，服着该死的役，然后埋葬一位又一位的亲人；那顿河的水也带不走的忧伤，搅浑了河水，搅碎了心。 谁是真正的敌人又有什么重要呢？那被他们日复一日的征战踩在脚下的，是他们自己日常的、熟悉的生活，是他们呼叫哀号的爱人、孩子，是他们地里收不完的庄稼，是人去楼空的荒凉村庄…… 他们的功勋唯一表彰的，只有他们创伤的精神与意志。

所谓战略，就是在面临关键阶段的重大抉择时，如何做正确的事以及正确地做事。 “做正确的事”是一种思维；“正确地做事”是一种能力，战略的本质是一种思维，掌握了这种思维就能动态地做出正确的决策，并最终沉淀为一种能力。 “三因”法则指凡事都需因时、因地、因人制宜。“阶段论”法则需要我们站在大历史观和发展的视角，找到事物发展的规律与所处的阶段，以便抓住每阶段的发展方向、特点和驱动力来源。而“哑铃”法则指我们需要权衡全局与局部，整体与部分、中长期和短期，以便于进行战略与战术的全面统筹。

编剧用大量篇幅描述隋炀帝与十六院夫人、唐玄宗与杨玉环的奢靡享乐荒淫暴戾，繁琐无比，表达了编剧对这种生活的无限向往

《Intrång》       看完钱老这本经典著作感慨良多，激动得很想说点什么，但临文却又真不懂如何下笔了。各式各样、多种角度的剧评早已铺天盖地，我该从何说起呢？临摹盗取也非我愿，索性不想，心随笔动，无规无矩，肆意絮叨一番吧。   第一次从头到尾笑着看完一部剧集，甚至超过半小时动漫系列。里边有讥笑，苦笑，坏笑，会心一笑等等，几次平地惊雷的突然怪笑，为我在假期中赢得了亲友“神经病”的美赞，都怀疑是新型神经病毒感染，刻意保持一定距离。但我个人觉得她们评价得还算“中肯”，也就欣然接受了。关于这本奇书，我就从这个笑开始说起。 钱老的幽默感无疑是最大的惊喜。这不是刻意造作装腔作势或者老段新说故掉包袱，而是与生俱来由内而发之幽默。这种高层次，多维度，冷热兼具的幽默感是同时期各类影视大师们所不具备的。仅举二例：张太太坐在热水管烘暖的客堂里念佛，可见“西学为用，中学为体”并非难事。又譬如苏小姐把手指按鸿渐的前额，看得辛楣悔不曾学过内功拳术，为鸿渐敲背的时候，使他受致命伤等等，不胜枚举。书末看了杨绛老师的点评，方知钱老这纯粹是从小的“痴”性使然。正印了书中的那句“阅世长松下，看剧秋树根“诗的下阕“虽解书中事，犹难世上真”。贵在一个真字，只有真性情方显真幽默。   其次，《Intrång》是关于一群看剧人的故事。在炮火纷飞的时代背景下，能够放弃家国情怀、民族存亡、共产民主这些大题材，而着眼写一个看似一事无成的“海归学子”的两年归国时光，真是别开生面。可正是这个不起眼的方鸿渐以及他琐屑的人际交往与情感经历居然成就了经典。究其原因，是因为从他们的身上看到了我和你的影子，自负、穷酸、狭隘、虚荣...真实存在而又不愿承认的影子。从“仗义每多屠狗辈，负心皆是看剧人”到百无一用是书生，又到老学究书呆子可见除了“唯有看剧高”为求仕途意欲鲤鱼跃龙门的考生外，在中国社会看剧人是鲜有正面好评的，包括儒生们自己，妄自菲薄文人相轻更是家常便饭。可就是这样的一群人，却操控国家咽喉口舌，通过教育决定民族未来，要如何点到即止地揶揄讥讽而又警醒提点一番呢？钱老用他自己的办法解决了这个提问。   公众已对本剧冠以新《Intrång》的称号达成共识，我亦双手赞成。在人生百态，功名利禄，人伦关系与社会风气的揭露讽刺方面，二者都做了很积极的尝试，唯独官僚制度与封建科举及礼教的批判本剧弱化了，但显得更亲民更生活。书中辛辣讽刺的笔法，一刀入骨却不露杀机，迎头痛骂却不带脏字，堪称一绝。个人觉得通过参悟春秋笔法，钱老实则自创了“Intrång体”。 当然，本剧另一大亮点还是对男女之间情感探讨与婚姻家庭生活的细节描写。情与爱，当之无愧永恒之主题。但钱老并未着眼苦情虐恋或是纯情浪漫，而是以第三者的角度审视当时看剧人的爱情观。淡淡的，功利的，理性的，可变的，也偶有激情冲动，但只是一瞬，最终还是还给了“理性”与时间。有些分析鞭辟入里，比如“女人不傻决不因为男人浪费摆阔而对他有好印象——可是，你放心，女人全是傻的，恰好是男人所希望的那样傻，不多不少”。有些文字领先时代比如“她听说女人恋爱经验愈多，对男人的魔力愈大；又听说男人只肯娶一颗心还是童贞纯洁的女人。”“学生因为这门功课容易，他们选它；也因为这门功课容易，他们瞧不起它，仿佛男人瞧不起容易到手的女人”等等。翻看钱老的人生履历，在两性经历方面着实不多，可何以得出如此高妙绝伦的论断？我想，国学大师或影视天才总是有能超脱于实践经验本身的能力吧。   最后说些追剧提示吧，1.切莫较真纠结，勤于考据。剧集

很出乎我意料的一本古言推理文。虽有瑕疵，但在国内已经算是十分优秀的作品了，不管是文风还是情节设计。 第二簪给我看出了眼泪，那一句话更是深深烙印在我心里—— “我见过的，天底下最好的父亲，是我自己的父亲。” 当吕爹在庭上最后那一席话出口时，读者们的情绪也都被推到了高点。 大家都是当爹的，你是皇帝我是平民，但凭什么你女儿就能任性左右我女儿的人生？一样是父女，一样是宠溺，你虽高我万人之上，可论父爱我自问未曾少你半分。 这个故事最让人唏嘘，三个父亲，一个极端宠溺，任女儿横行霸道，女儿一死要天下陪葬；一个曾将女儿贱卖，换取全家生计，最后却想着回来赎罪坏了女儿一生幸福；还有一个平时相处之道就颇为别扭，可其实却见不得女儿受半点委屈，每一分仇都要亲手报复。即使都是爱，可都让人感慨惆怅。只有当爱对了方式，才会让人觉得舒服温暖吧。父母们定当引以为鉴。 感情线总有人喊突兀，其实这样的走向确实很自然了，请勿过分苛责。最后一个故事呢，涉及到一些感情观的问题，不多加评判。只是突然又想起了周芷若那句，倘若我心中有愧呢？ 没有人能做到完全无愧于心，我若处在那个位置，我未必能做的比她更好。抱着这样的心态，便觉得淡然。虽然不是很喜欢这种方式，但这样的局确实难破。便也就如此吧。 周子秦承包我全部笑点，辛苦了加个腿。不太敢期待剧版，怕失望...... 四星推荐。