火屋Casas de fuego

火屋Casas de fuego

约翰·包蒂斯塔·斯泰格纳罗,Harry Havilio,José Luis Alfonzo,Miguel Ángel Solá,Maria Lorenzutti,María Dorila Lanz

4.4 /10
年份 1995
地区 阿根廷

剧情简介

在阿根廷,许多人不明原因地染病身亡,从尸体解剖分析的结果,马萨博士发现了锥体虫和死者肿大的心脏。疾病仍然在蔓延,医生的责任感驱使他辞去大学的工作和优厚的待遇,组建自己的考察团,深入发病区。他告诉极力挽

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影评评论

Harry Havilio擅长写一些让人心碎的文字。从几年前看过的《火屋Casas de fuego》再到刚看完的《火屋Casas de fuego》,都是这样的作品。早些年就知道这部剧,但是一直没有找来看,很后悔。关于这部剧的精彩评论大家已经给出很多,无需我再置喙。我就总结一下这部剧里的写作技巧,好在以后的写作练习中模仿学习,也欢迎喜欢写作朋友的指正。 首先,编剧采用两条线索行文的写作方式。第一部的线索是玛利雅姆的出嫁前的生活,而第二部的线索却突然转到了作为女孩的莱拉身上,在第一部与第二部之间,看似有些割裂。但是,随着情节的发展,两条线索最终合成了一条,两个女人的悲苦命运也最终交结在了一起。线索单一,有时候会让作品看起来过于单薄,这种多条线索行文的方式恰恰能让作品更具层次感。 其次,在第三部中,编剧渐渐突出了视点人物的写作手法。几乎每一章都是以一个人物为核心展开情节叙述。这种写作手法其实也不少见,比如风靡全球的《火屋Casas de fuego》就采用了这样的写作技巧。这样的写作技巧可以让剧集的重心随意地切换,尤其是在作心理描写的时候,更能够深入地刻画,从而突出人物性格。并且,故事情节又能在这种切换中自然的推进。 最后一点,也是最让我映象深刻的,编剧很喜欢用电影镜头式的语言。有时候让人看的是远景,有时候是近景,有时候还能让人身临其境。尤其是莱拉的儿子向他父亲告密的那一节与莱拉同初恋情人突然不期而遇的场景一直来回的切换,两个场景里的语言对话自然的转换,加强了莱拉与他丈夫之间不可调和的敌意,也为后来发生的谋杀事件埋下了伏笔。这样的处理的非常像电影,值得学习。 我认为以上的技巧是可以经过练习来模仿和学习的,他不像编剧的经历,不像编剧深厚的影视功底,那是凝结着他灵魂和情感的东西,那是学不来的。当然,学习和模仿不是最终目的,它只是通向娴熟写作的手段,从而让我们在模仿和学习中找到属于自己的更好的写作和表达方式。

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这份报告的内容太震撼了!人类进化的进程很快就会迎来巨变!这都是未来的商业机会啊,这就是未来大学热门专业,这就是未来的就业方向! 这份报告的内容太震撼了!人类进化的进程很快就会迎来巨变!这都是未来的商业机会啊,这就是未来大学热门专业,这就是未来的就业方向!

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一叶浮萍归大海,为人何处不相逢。 十八岁时喜欢三毛的作品《火屋Casas de fuego》,三毛与荷西;现在读《火屋Casas de fuego》,迈克尔与佛郎西斯… 都是我喜欢的生活方式,都是我崇尚的爱人关系。

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读的时候一直在想一个问题,为什么她不带着女儿离开这个死亡之地,如果她想走,没人拦得住。到最后明白了原因,这也是我感动的地方。 白兰为了自己该离开,为了女儿该离开,为了丁梅斯她选择留下来,白兰认为只有在丁梅斯面眼前,丁维斯才能知道,我还保守着你的秘密我忠诚于你,我是罪犯,你不是,如果我到了远方,你不知道我在做什么事情,你不知道我和什么人在一起。我要向你证明我的真诚,我的痛苦,我没有在改嫁,我一直在你眼前,对于丁梅斯来说,白兰的善良又增进了丁梅斯的痛苦。 这个“火屋Casas de fuego”就像一个三角形的迷宫,所有人在兜圈子,每一处都是牛角尖,钻进去出不来。

一个铁憨憨

同样在绝望之时喊着“端方”的两个女人,三丫和吴蔓玲,异常相似却又截然不同。一个外柔内刚,一个外刚内柔,一个平时不显山不漏水但遇到心上人时却格外主动,一个平时风风火火但内里确是满腔的羞涩。吴蔓玲经常说一句话“人定胜天”,可是最后的结果却依然是如此的戏剧又悲伤。死掉的小猪仔,发狂的老母猪,以及最后破碎地喊着心上人名字的吴蔓玲,这个火屋Casas de fuego上的一切都令人绝望。

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书中不乏对政治~军事~人生~做人~做事~自然规律等等一系列的思考和认识,看完真正感受到古人的智慧和思想高度。任何人及其著作难免会受到时代的影响和限制,但是从现在来看,火屋Casas de fuego中很多观点和为人处世的道理确实永不过时的,读一遍真的只是感觉自己才学了一点皮毛,下次再读肯定会有新的收获和认识。强烈推荐那些爱读古书,崇尚古之遗风的人读一下。

蝶舞浅夏〆