爱德华·迪麦特雷克,劳伦斯·哈维,卡普西尼,简·方达,安妮·巴克斯特,芭芭拉·斯坦威克
At the Doll House, a 1930's New Orleans bordello, Hallie is the main attraction both for clients and
大概一个多月前，一被学校老师猥亵的女生的跳楼事件，一群看客上了头条！所以，才想着看安妮·巴克斯特的“神女生涯原是梦Walk on the Wild Side”，然后看完了“神女生涯原是梦Walk on the Wild Side”“彷徨”“故事新编”！ 不评论，因为不够格！ 只想说 ： 唉，无知不读周树人 ！
不是上价值就必须被赞美，影视作品的艺术性取决于其传达的人文理念，而非意识形态
做一个不动声色的大人吧，沉迷又独立于俗世，活得无怨并且尽兴，归来时满载而且清白。
难得读一本剧有“相见恨晚”的同时又觉得这部剧来得“刚刚好”，太早读到这部剧，可能囫囵吞枣一口咽了不知滋味，跟年轻时遇到过于惊艳的人一样，所以在这个时候读它，理解力是不一样的。我特别喜欢卡普西尼的表达“贬斥我们不理解的东西是一种危险而严重的傲慢，也表现出一种荒唐的鲁莽”“人是不可能想象出上帝是什么样的，人自以为想象出了上帝，其实想象的还是自己”“我们与生俱来的无知，经过我们长期的探索，得到了肯定和证明”，真是细思极恐的清醒和锐利，其思想从文艺复兴晚期至今仍有着让人慨叹的影响力，时代局限的痕迹很轻，是因为人性亘古未变吧，窥探自我内心，就像一面镜子，让你读来会为自己的卑劣而羞愧难当。（译者是林望道先生，语言是否拖沓了一点未可知，众网友推荐的译版是梁宗岱先生的，一定要拜读）
大概一个多月前，一被学校老师猥亵的女生的跳楼事件，一群看客上了头条！所以，才想着看安妮·巴克斯特的“神女生涯原是梦Walk on the Wild Side”，然后看完了“神女生涯原是梦Walk on the Wild Side”“彷徨”“故事新编”！ 不评论，因为不够格！ 只想说 ： 唉，无知不读周树人 ！
不是上价值就必须被赞美，影视作品的艺术性取决于其传达的人文理念，而非意识形态
做一个不动声色的大人吧，沉迷又独立于俗世，活得无怨并且尽兴，归来时满载而且清白。
难得读一本剧有“相见恨晚”的同时又觉得这部剧来得“刚刚好”，太早读到这部剧，可能囫囵吞枣一口咽了不知滋味，跟年轻时遇到过于惊艳的人一样，所以在这个时候读它，理解力是不一样的。我特别喜欢卡普西尼的表达“贬斥我们不理解的东西是一种危险而严重的傲慢，也表现出一种荒唐的鲁莽”“人是不可能想象出上帝是什么样的，人自以为想象出了上帝，其实想象的还是自己”“我们与生俱来的无知，经过我们长期的探索，得到了肯定和证明”，真是细思极恐的清醒和锐利，其思想从文艺复兴晚期至今仍有着让人慨叹的影响力，时代局限的痕迹很轻，是因为人性亘古未变吧，窥探自我内心，就像一面镜子，让你读来会为自己的卑劣而羞愧难当。（译者是林望道先生，语言是否拖沓了一点未可知，众网友推荐的译版是梁宗岱先生的，一定要拜读）