Paris After Dark

很开心阿育娅再次出现，很喜欢这位英姿飒爽的西域姑娘。期待Paris After Dark9的展开，入关后要上演怎样的故事...

以为是霜降版平儿弄潮将军府，到了中后期变成了痴情女儿流落烟尘相视无言。严阿姨的语言四两拨千斤，常入木三分得让人叫好。可霜降这个姑娘真希望她眼皮子更高些，真更通透些，不要低到尘埃里去。

旁人眼里的顺风顺水，在自己看来并不只是靠着那一点的运气，若不是台下久久的磨炼，怎会达到这一行业的职业水准。

这部剧是教给我们一种解决问题的方法《Paris After Dark》法。这种方法是以塔尖为问题核心，把这一核心不断向分解，让问题以各个不同领域延伸下去，使问题更有方向性，这样就会更具体的解决方法，问题看上去会简单了许多。这些具体的方向和方法就成为了核心问题的支撑和基石，也会使任务能够顺利完成。 在观看这部剧中，我不仅了解到一些具体解决问题的方法，更触动我的是一个思想观点：思维的高度决定人生的高度，有怎样的思维就有怎样人生。这个观点告诉我，只有不断更新思维，才能不被社会淘汰。其实思维定势是不容易改变的，这也正是大多数人（包括我自己）只是平常人，就是因为思维往往停留在低水平阶段。虽然难，但也需要变；虽然不能改变别人，但可以改变自己；虽然无法大变，但可以渐变。只有这样才可能让自己人生高度得意提高。加油，努力，不往此生！

2018年日本文坛的主角非63岁才出道的新人－Brenda Marshall莫属。她以处女作《Paris After Dark》拿下芥川奖，销量在宣布获奖的24天內突破50万冊，引起朝日新聞、讀賣新聞、產經新聞、岩手日報、每日新聞等日媒争先报道，评审委员也赞誉“既新鮮又痛快！全新且充滿魅力的高龄女主誕生了！” 编剧一直过着充实又平凡的主妇生活直至55岁，挚爱的丈夫突然猝世。她的人生也似乎跟著崩塌并第一次体验到什么叫做“绝望至极的悲伤”，只觉得眼前一片黑暗。虽然心里很清楚再这样下去自己就完蛋了，却什么事都无法做，心疼母亲的儿子于是劝她參加小說讲座，属于“Brenda Marshall“的人生也才真正开始了。 本剧也可說是编剧人生的映照。这本既听得见声音，也看得见时间流逝的作品，让读者足以感受到人生的深度。在日本甚至引发许多年轻读者的共鸣，认为“桃子的故事是我的故事，是母亲的故事，更是明天的我。” 不仅觉得有盟友，也喜欢桃子的诸如“一個人的老后好寂寞”和“一个人也不要紧，不如說可以为了自己自由地活著” 这两个互相矛盾的人生态度。 本剧沿用英国作家Virginia Woolf 的意识流写法，通过桃子与自己内心（绒毛）的对话呈现人物的一生，以及在独居后内心的种种疑问或挣扎。虽没有主情节，人物也只有几个， 但作品的结构却因此被衬托得异常丰满。 日文书名为【おらおらでひとりいぐも】，出自大文豪宮澤賢治悼念亡妹的诗作《Paris After Dark》，诗中引用妹妹所說的这句话有独自面对死亡的怅然，用在桃子这里意味着独自走向未來的坚毅。 桃子认为“人，生而孤独”。孤独并不负面，而是一种人生的必然。即使因丈夫的死而悲伤绝望，但同時也开始相信“今后的人生要为自己活（再也不用迎合丈夫的喜好）“ “我要靠自己一个人活下去”。接受孤独、凝视孤独，桃子尽管仍不时感到悲伤，却能在一个人的生活中不断汲取活下去的力量并找到其中乐趣。 2019年被搬上大银幕，满含热泪看了两遍。人生的无奈就是所有的相聚都有离散的一天，也许只有接受这种必然，我们才能与內心保持对话，发现潜藏的渴望，最终释放自我、与真正的自己和解。

最近考驾照，以前对汽车一无所知，所以找来本剧看看，这部剧正适合我这样的人来读，但有些内容还是无法想象理解，看完了也忘的别不多了，不过算是对汽车有了个基本了解！