第23章、不是色彩是哲理(第2/6页)
旦用了黑色，干了以后会有这种很极端的死板黑，没有灵气，你再看看这个……”
又是这么几句话的时间，后来涂抹的调和黑色也干了，姓范的女老师还在做示范：“刚才我调的时候多加点蓝色、绿色，这片黑灰色就偏冷，现在多加点红色、黄色，这色调就偏暖，懂了吗，色彩绘画，起码在考试阶段的这种水粉颜料绘画中，用了纯黑色，这一块颜色就会变得非常死板，其他颜料压都压不住，整张画就毁了，所以我们所有的深色，哪怕你觉得是黑色，也要用其他颜色调出来，有生命的黑色，有自己属性的黑色，懂了吗？”
万长生表示自己在艰难的理解，那就让自己再理解下。
姑且先按照学素描时候的态度，先用自己高超的功底压住看行不行，不许用黑色，那就不用吧。
色彩不是自己看见挤出来这些颜色，直接敷到画上就行，得两种以上色彩相互调调，或者加点白色变浅，加点……什么复合调配的黑灰色变深，这些道理万长生都懂，观音庙墙上那些神仙画，有些颜色也是这么画出来的。
可真正开始画这种西洋色彩，万长生也许就是那种走岔路很难回来的具体表现。
他调色很艰难！
他看不到物体上面的颜色……
譬如一个梨子，是黄色的，国画里面就多半是涂上黄色，哪怕在工笔重彩里面，也不过是加一点点黑，涂在暗处即可。
中国画是想象的色彩，有个黄色这意