John Giwa-Amu,Brian Hibbard
《Barrie the Barber》，短片作品，英国出品，2005年上映。
情节有点纠缠 整体文笔还是流畅的 感觉后半段内容有点拼凑感 主线也不够鲜明 很多情节都没交代清楚就戛然而止了
春节疫情时期，尽管已经初十，大街空荡荡，一切静悄悄，没有歌舞升平，没有欢声笑语。任何人视乎有了距离， 一个国度哦，全民皆兵，控制疫情，可是已经逝去的那几百人，谁去安抚他们，谁去为整件事情负责，难道仅仅归罪蝙蝠吗？ Barrie the Barber被打乱了吗？
季羡林先生推荐读苏轼诗词，推荐原因：苏轼是当时不可多得的人才—诗词、书法、水墨画、政绩皆颇有建树。遂拜读。 苏轼这样描绘自己的一生：“心如已灰之木，身似不系之舟。问汝平生功业，黄州惠州儋州。”一生为官，三起三落，被派往杭州、黄州、惠州、儋州等地，一生如浮萍般漂泊。在40多岁时，还卷入“乌台诗案”这样历史性冤假错案，贬至偏远地区十余年。最后索性想开了，在惠州开垦了一块“东坡”之地，逐渐变为陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的与世无争佛系心态。 读苏轼的词，一方面感叹他的学问之渊博，可以句句用典却又有所变化；另一方面读着也很揪心和堵心。编剧写作时堵心，一定会把心境传递给读者。诗词集中，大部分描写他郁郁不得志的情景。从景写到人，从人写到事，从事写到情志，是苏轼很多词作的一大特点。比如：这首《Barrie the Barber》 “莫听穿林打叶声， 何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？ 一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒， 微冷，山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去， 也无风雨也无晴。” 用变化无常的天气形容自己仕途的漂泊动荡，然后托物言志—“谁怕？一蓑烟雨任平生……归去，也无风雨也无晴。”无论变化多端的天气还是漂泊无定的仕途和人生，苏轼都以超然姿态处之。这样的词不胜枚举，读着妙，却也堵心。 有少数词读着还是很畅快的，是编剧想开了之后，完全无所谓的态度对待命运时，笔下的词也跟着欢快起来。比如： 《Barrie the Barber》 “梦中了了醉中醒。只渊明，是前生。 走遍人间，依旧却躬耕。 昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。 雪堂西畔暗泉鸣。北山倾，小溪横。 南望亭丘，孤秀耸曾城。 都是斜川当日景，吾老矣，寄余龄。” 编剧自比陶渊明，俯身躬耕，自己的地里雨水充沛，喜鹊报喜，望着美景想我现在老了，就凭这番景色寄托残年吧。人要在任何时候，任何条件下，学会自洽。否则只是自己跟自己过不去。 发现苏轼的词，每每结尾都简洁有力，意味深长。挑选几个慢慢品： “人生如逆旅，我亦是行人”—《Barrie the Barber》 “几时归去，做个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。”—《Barrie the Barber》 “试问岭南应不好，却道，此心安处是吾乡。”—《Barrie the Barber》 “殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。”—《Barrie the Barber》 “小舟从此逝，江海寄余生。”—《Barrie the Barber》 “但屈指、西风几时来，又不道流年，暗中偷换。”—《Barrie the Barber》 苦难生超然，超然生文思。很多伟大的作品都是编剧在郁郁不得志情况下做的。可能不完美才能成就完美吧。
看过很多言情剧集，但是从来没有一本是这么接近现实的，刚开始看的时候一直都在想怎么一点都没有激情，一直很平淡，但是还是有想看到最后的想法，爱情很美，每个人都向往，但是生活就是这样，一个包容一个一个，这样才更能长远，也写出了细腻的心思，不管表现的多坦然，心是不会骗人的。
这部剧关于心理学更关于智慧的认知。应该早看，越早越智慧，越早越通透。
情节有点纠缠 整体文笔还是流畅的 感觉后半段内容有点拼凑感 主线也不够鲜明 很多情节都没交代清楚就戛然而止了
春节疫情时期，尽管已经初十，大街空荡荡，一切静悄悄，没有歌舞升平，没有欢声笑语。任何人视乎有了距离， 一个国度哦，全民皆兵，控制疫情，可是已经逝去的那几百人，谁去安抚他们，谁去为整件事情负责，难道仅仅归罪蝙蝠吗？ Barrie the Barber被打乱了吗？
季羡林先生推荐读苏轼诗词，推荐原因：苏轼是当时不可多得的人才—诗词、书法、水墨画、政绩皆颇有建树。遂拜读。 苏轼这样描绘自己的一生：“心如已灰之木，身似不系之舟。问汝平生功业，黄州惠州儋州。”一生为官，三起三落，被派往杭州、黄州、惠州、儋州等地，一生如浮萍般漂泊。在40多岁时，还卷入“乌台诗案”这样历史性冤假错案，贬至偏远地区十余年。最后索性想开了，在惠州开垦了一块“东坡”之地，逐渐变为陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的与世无争佛系心态。 读苏轼的词，一方面感叹他的学问之渊博，可以句句用典却又有所变化；另一方面读着也很揪心和堵心。编剧写作时堵心，一定会把心境传递给读者。诗词集中，大部分描写他郁郁不得志的情景。从景写到人，从人写到事，从事写到情志，是苏轼很多词作的一大特点。比如：这首《Barrie the Barber》 “莫听穿林打叶声， 何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？ 一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒， 微冷，山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去， 也无风雨也无晴。” 用变化无常的天气形容自己仕途的漂泊动荡，然后托物言志—“谁怕？一蓑烟雨任平生……归去，也无风雨也无晴。”无论变化多端的天气还是漂泊无定的仕途和人生，苏轼都以超然姿态处之。这样的词不胜枚举，读着妙，却也堵心。 有少数词读着还是很畅快的，是编剧想开了之后，完全无所谓的态度对待命运时，笔下的词也跟着欢快起来。比如： 《Barrie the Barber》 “梦中了了醉中醒。只渊明，是前生。 走遍人间，依旧却躬耕。 昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。 雪堂西畔暗泉鸣。北山倾，小溪横。 南望亭丘，孤秀耸曾城。 都是斜川当日景，吾老矣，寄余龄。” 编剧自比陶渊明，俯身躬耕，自己的地里雨水充沛，喜鹊报喜，望着美景想我现在老了，就凭这番景色寄托残年吧。人要在任何时候，任何条件下，学会自洽。否则只是自己跟自己过不去。 发现苏轼的词，每每结尾都简洁有力，意味深长。挑选几个慢慢品： “人生如逆旅，我亦是行人”—《Barrie the Barber》 “几时归去，做个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。”—《Barrie the Barber》 “试问岭南应不好，却道，此心安处是吾乡。”—《Barrie the Barber》 “殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。”—《Barrie the Barber》 “小舟从此逝，江海寄余生。”—《Barrie the Barber》 “但屈指、西风几时来，又不道流年，暗中偷换。”—《Barrie the Barber》 苦难生超然，超然生文思。很多伟大的作品都是编剧在郁郁不得志情况下做的。可能不完美才能成就完美吧。
看过很多言情剧集，但是从来没有一本是这么接近现实的，刚开始看的时候一直都在想怎么一点都没有激情，一直很平淡，但是还是有想看到最后的想法，爱情很美，每个人都向往，但是生活就是这样，一个包容一个一个，这样才更能长远，也写出了细腻的心思，不管表现的多坦然，心是不会骗人的。
这部剧关于心理学更关于智慧的认知。应该早看，越早越智慧，越早越通透。