艺术品中转站(第3/11页)
颜色斑驳的岁月痕迹（作为古董标志的皮壳与包浆）褪去，才能在现代家居环境中协调融洽。
当古旧家具运到香港以后，在原始面貌下，黄花梨、紫檀、鸡翅木、铁力木等，木材特殊的纹理都是看不清晰的。西方收藏家自然会要求全面清除，家具商便对这层原始皮壳进行清洗打磨，然后“烫蜡保存”。这样一来，被原始皮壳掩盖的木纹又清晰可辨，原本看上去陈旧的家具也会焕然一新。
三十年过去，待到中国人意识到明清古董家具是珍贵文物时，似乎已经有些迟了，因为中国珍贵的明式家具，已经被外国人抢先收藏了。待到中国人有钱了，洋商贩再运用拍卖会的炒作模式，哄抬物价，让中国人花大价钱，把中国人的老祖宗遗传下来的古董文物，再买回去，还洋洋洋得意于“物归原主”的精巧操作。
方毓和也曾预测，现存明清家具的70%都在海外。他眼睁睁看着它们流散海外，却无能为力。
近百年，盗墓，骗取，走私，发国难财，几千年来从未有过，家国情怀、民族精神、伦理道德、文化良知、匹夫之责，在不法商贩，无良洋买办心里，早已经飞灰湮灭。
在利润面前，文化不值一提，在走私商面前，文人不堪一击。无意中撞见，只能当作没看见，碰巧听见，只能佯装没听见，必须装聋作哑，危急时候甚至装疯卖傻，才能狼嘴脱身，苟且偷安。真的是个可怜人，可怜到让人心疼。自身难保，还替国家着想，为文物焦虑。手无缚鸡