艺术品中转站(第2/11页)
玫瑰椅、圈椅、躺椅、或是八仙桌、罗汉床而论，也比大件的瓷器大很多。体积变大，就不得不考虑运输的问题。恰巧的是家具偏偏还都是榫卯结构，可以拆卸组合。古代的能够匠无论如何聪慧，怎么也想不到，他们用集体智慧创造的榫卯精巧的结构，给文物的倒运者提供了便利。于是乎，商贩们从大陆购得古旧家具，为了节省运输成本，同时也为了避人耳目，就将每件家具都拆卸，变成一根大边、一根枨子，再用麻绳和麻布捆扎好后，装箱运到香港。
在拆装的家具零件，运输到香港以后，还不等重新组装，就有古董商前来挑选。方毓和能够在一堆古家具散装材料中，逐一寻找到原件，再组装为一件完整的家具，这是需要一定本事的，并非一般古董商或收藏家所能为之。商贩、洋买办、经纪人、古董商便聘他验收货物，并代为组装。当时条件下，只有行家与专家才能在市场上，从第一手渠道，挑选到上品的明式家具，方府摆设的红木家具，包括黄花梨万历柜，黄花梨竹节圈椅，就是他以货物抵换工薪的杰作。
西方收藏家是黄花梨明式家具的最早追捧者，他们自以为读懂了这种造型简约的东方审美，对中国家具的态度不仅仅是收藏，同时附带着日常实用的观点，更珍爱带有“鬼脸”的材质。在原产地作为日常陈设，并使用过的家具，不仅古，有老坏，有残缺，有磕碰，还旧，有污垢，有黑渍，这种原汁原味的原生态的家具，显然不符合西方收藏家的展览要求，只有将原来红黑紫绿，